欧式家具雕花图案寓意 欧式雕花图案寓意详解

、圆雕：欧式雕花家具的雕刻设计是有很多种的，圆雕是其中一种。

主要意思就是家具图案与背景完全分离，不管从什么角度看都是可以独立形成图案的一种立体雕刻的形式，有一点类似于雕塑。

人物、动物、植物都是非常适合圆雕的，看起来非常生动传神、形象逼真。

、透雕：透雕也是欧式雕花家具中的一种雕刻方式，透雕是将家具图案或者是背景经过镂空的方式使之形成一种装饰雕刻形式。

透雕被分为两种形式，有一种叫做阴透雕，还有一种叫为阳透雕，透雕多用于欧式家具中的板状构件。

、浮雕：浮雕是欧式雕花家具中使用得最多的一种形式，浮雕是将图案高出背景不分离而凸起的图案纹样，呈立体状浮于衬底面之上，按凸出高度不同可分为浅浮雕和深浮雕两种。

意思就是说浮雕的过程中，要将一半的图案用立体的方式表现出来。

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这些图案很多采用的是流传广泛的神话故事，比如贝壳，爱与美的女神维纳斯诞生于海上的贝壳中，而贝壳中的珍珠是法国的国石，目的是为了美观，也对使用者表达一些美好的祝福，如周家公馆家具就采用了贝壳纹，这种贝壳纹的象征意义是珍贵和幸运。

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核桃木古典家具“五福，一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考纹命”。

“攸好德”是“所好者德也”的意思，“考纹命”是有善终。

所以画五只蝙蝠围着寿字或围着桃子，寓意多福多寿。

蝙蝠之蝠与福字同音，故以五蝠代表五福。

五蝠常常围一寿字，习俗称“五福捧寿”。

是民间广为流传的一种传统吉祥图案。

蝙蝠不是鸟，也不是鼠，而是一种能够飞翔的哺乳动物，是中国传统的小神兽。

人们运用“蝠”与“福”的示皆音，将石雕蝙蝠作为幸福生活的象征，将浮雕蝙蝠的飞临寓意为“进福”的开始，希望幸福会像蝙蝠那样从天而降。

“福”在中华民族传统文化中，涵义广泛而多样，如身体健康是福，事业有成是福，儿孙绕膝是福，家庭和睦是福，儿女孝顺是福，富裕康宁是福，国多民安是福等等。

人们还把福与人的身心活动联系在一起，要住“福地”，要听“福音”，要长“福相”，好看是“眼福”，好吃是“口福”，好听是“耳福”，好日子是“享福”，胖是“发福”，人逢喜事是“添福”等等，故蝙蝠是历代人民喜欢的吉样物，也是艺术家喜欢创作的神物。

以蝙蝠为题的吉祥图案雕刻很多，如以五只蝙蝠围绕一个“寿”字为“五福捧寿”；与古代铜钱构成的“福在眼钱”；与佛教吉祥“万”字围绕“寿”，字构成“福寿万代”；与寿桃、双钱合成“福寿双全”；与圆寿字组合便成了“福寿团圆”等核桃木古典家具厂-鑫隆。

核桃木古典家具“五福，一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考纹命”。

“攸好德”是“所好者德也”的意思，“考纹命”是有善终。

所以画五只蝙蝠围着寿字或围着桃子，寓意多福多寿。

蝙蝠之蝠与福字同音，故以五蝠代表五福。

五蝠常常围一寿字，习俗称“五福捧寿”。

是民间广为流传的一种传统吉祥图案。

蝙蝠不是鸟，也不是鼠，而是一种能够飞翔的哺乳动物，是中国传统的小神兽。

人们运用“蝠”与“福”的示皆音，将石雕蝙蝠作为幸福生活的象征，将浮雕蝙蝠的飞临寓意为“进福”的开始，希望幸福会像蝙蝠那样从天而降。

“福”在中华民族传统文化中，涵义广泛而多样，如身体健康是福，事业有成是福，儿孙绕膝是福，家庭和睦是福，儿女孝顺是福，富裕康宁是福，国多民安是福等等。

人们还把福与人的身心活动联系在一起，要住“福地”，要听“福音”，要长“福相”，好看是“眼福”，好吃是“口福”，好听是“耳福”，好日子是“享福”，胖是“发福”，人逢喜事是“添福”等等，故蝙蝠是历代人民喜欢的吉样物，也是艺术家喜欢创作的神物。

以蝙蝠为题的吉祥图案雕刻很多，如以五只蝙蝠围绕一个“寿”字为“五福捧寿”；与古代铜钱构成的“福在眼钱”；与佛教吉祥“万”字围绕“寿”，字构成“福寿万代”；与寿桃、双钱合成“福寿双全”；与圆寿字组合便成了“福寿团圆”等核桃木古典家具厂-鑫隆。

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欧式雕花的家具选用材质多种多样，各有优缺点。

、红松：强度适中，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色、胶结性好。

、白松：富有弹性，结构细致均匀，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色胶结性好。

白松比红松强度高。

、桃花心木：木材本身有气味。

优点木质坚硬，易于加工花纹与欧式家具雕刻相辅相成强耐腐性，利于保存。

、桦木：材质略重硬，结构细，强度大，加工性、涂饰、胶合性好。

、泡桐：材质甚轻软，结构粗，切水电面不光滑，干燥性好，不翘裂..、椴木：材质略轻软，结构略细，有丝绢光泽，不易开裂，加工、涂饰、着色、胶结性好。

不耐腐、干燥时稍有翘曲。

、水曲柳：材质略重硬，花纹美丽，结构粗，易加工、韧性大，涂饰、胶合性好，干燥性一般。

、柞木：材质坚硬，结构粗，强度高，加工困难，着色、涂饰性好，胶合性差，易干燥，易开裂。

、榉木：材质坚硬，纹理直，结构细、耐磨有光泽干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。

、欧式家具枫木：重量适中，结构细，加工容易，切削面光滑，涂饰、胶合性较好，干燥时有翘曲现象。

、樟木：树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。

、柳木：材质适中，结构略粗，加工容易，胶接与涂饰性能良好。

干燥时稍有开裂和翘曲。

以柳木制作的胶合板称为菲律宾板。

、花梨木：材质坚硬，纹理余，结构中等，耐腐配，不易干燥，切削面光滑，涂饰、胶合性较好。

、紫檀（红木）：材质坚硬，纹理余，结构粗，耐久性强，有光泽，切削面光滑。

、胡桃楸木：欧式家具材质好，刨面光滑，耐腐蚀，不易翘曲，有光泽，木材韧性极、橡胶木：欧式家具纹理清晰，材质较硬，结构粗，易加工，涂装、胶合性好！、橡木：山形木纹，触摸表面有着良好的质感。

质地坚硬，结构牢固，使用年限长，档次高等，事宜制作欧式家具，不易吸水，耐腐蚀，强度大。

、衫木：呈浅黄褐色，纹理直，相对容易干，强度不错，但不耐潮湿或虫蛀。

、人造板，常用的有三合板、五合板、纤维板、刨花板、空心板等。

因各种人造板的组合结构不同，可克服木材的胀缩、翘曲、开裂等缺点，故在家具中使用，具有很多的优越性实木欧式家具素材。

卷草纹又名唐草纹，寓意：生机勃勃，祥云之气。

卷草纹，中国传统图案之一。

多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。

因盛行于唐代故名唐草纹。

汉代图案中已有卷草纹。

南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。

敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。

唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。

总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。

唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外，又有石榴、荷花、菊花、兰花等。

明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。

明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。

现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。

有资料表示，卷草纹本是由忍冬纹演变而来的，忍冬纹的东传是在希腊化时期的后期至罗马帝国时期，伴随着帝国的扩张而传播到恒河和印度河流域，对印度早期的佛教装饰影响很大，甚至可以说印度的佛教艺术“一开始便具有了希腊艺术的因素”（范梦《东方美术史》），我们在犍陀罗艺术中所看到的那些带有明显希腊风格的佛教雕像与装饰便是证明。

忍冬纹也随之成为印度佛教装饰中的一种常用形式，最后又随同佛教传入中国。

至唐代就逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样，原来的忍冬纹形式已较少使用。

卷草纹蕴含着中国人怎样的审美意向呢？自春秋战国至秦汉，中国的装饰艺术走向自觉的一个重要标志就是那种富于流动感的、虚实相生、婉转自如的云气装饰中所体现出来的内在精神，这便是如今的卷草纹了。

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