怎样识别古董家具

（一）“材质”。

通常的排列是：“一黄”（黄花梨）、“二黑”（紫檀）、“三红”（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）、“四白”（楠木、榉木、樟木、松木等）。

另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。

？？（二）“年代”。

年代系指家具生产的日期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。

所以“年代”是古董家具最主要的价值标准。

？？（三）“工艺”。

所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。

工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。

工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。

打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要问题。

？？（四）“门类”。

一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。

其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具，卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性也较差。

除上述三类外，还有一类“闺房家具”值得重视，例如“贵妃榻”、“鼓桌”、“鼓凳”、“香几”、“琴桌”等。

？？（五）“完整性”。

要认真看清是否残缺，是否填过部件，行话称为“扒散头”，这些都是影响古董家具价值的要素。

之前在老巴黎西洋家具店看到一篇关于如何选择欧洲古董家具的文章，大致介绍了藏家购买欧洲古董家具主要从个方面考虑：①材质，原材料是什么直接决定了消费者的购买意愿；②稀缺性，对于西洋古董家具来说，市场上少见的，我们要花大价钱买下来；③手工艺，做工粗糙的不要买，慢工细活的要买下；④人文价值，就是可以体现家具背后历史背景及人文情怀的要买下来。

对于欧洲古董家具，国内收藏者由于涉水不深，因此往往不敢轻易购买收藏。

欧洲古董家具是异常珍贵的，目前来说假品比较少。

不过大家在收藏的时候也需要认真鉴别，以防万一！欧洲古董家具不但适合别墅、公馆等使用，也因为珍罕而长期增值。

不过，据业内人士介绍，目前市面上的欧洲古董家具假的比较少，因为仿制这些古董家具不仅成本高，而且难度大。

“很多欧洲古董家具都会大量使用金属附件和采用传统镀金方式以及手工绘制剪裁的木质贴面，因此仿制甚至伪造欧式古董家具的难度和成本巨大，甚至可能远远超过原品的价值。

”尽管近百年来中国人对西洋家具并不陌生，晚清民国不少政界商界巨子经常用西式家具，不过论及对真正的传统深厚、纯正宫廷风格欧洲古董家具有深厚了解的寥寥无几，消费者认知也不高，这也是国内收藏者对欧洲古董家具不敢轻易涉水的原因。

按业内说法是“不熟不碰，这里面的水多深，你根本无法对价值做出一个合理的判断”。

曾担任国际上许多名人政要、显贵豪门的私家收藏顾问潘恩表示，按国际上通行惯例，欧洲古董家具讲究在于是否曾为名家所藏、是否皇家样式、用料和做工是否罕见、有没有制造商的签名等。

至于如何防止商家伪造古董家具的身份信息来卖高价呢？最直观的一个方法是看家具雕刻上的贵族标识或者皇权标志，它是欧洲贵族的血脉标签，常见的贵族标识有弓箭、战斧、马掌、马刺、星星、月牙等，常见的皇权标识则有皇冠、权杖等。

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对于欧洲古董家具，国内收藏者由于涉水不深，因此往往不敢轻易购买收藏。

欧洲古董家具是异常珍贵的，目前来说假品比较少。

不过大家在收藏的时候也需要认真鉴别，以防万一！欧洲古董家具不但适合别墅、公馆等使用，也因为珍罕而长期增值。

不过，据业内人士介绍，目前市面上的欧洲古董家具假的比较少，因为仿制这些古董家具不仅成本高，而且难度大。

“很多欧洲古董家具都会大量使用金属附件和采用传统镀金方式以及手工绘制剪裁的木质贴面，因此仿制甚至伪造欧式古董家具的难度和成本巨大，甚至可能远远超过原品的价值。

”尽管近百年来中国人对西洋家具并不陌生，晚清民国不少政界商界巨子经常用西式家具，不过论及对真正的传统深厚、纯正宫廷风格欧洲古董家具有深厚了解的寥寥无几，消费者认知也不高，这也是国内收藏者对欧洲古董家具不敢轻易涉水的原因。

按业内说法是“不熟不碰，这里面的水多深，你根本无法对价值做出一个合理的判断”。

曾担任国际上许多名人政要、显贵豪门的私家收藏顾问潘恩表示，按国际上通行惯例，欧洲古董家具讲究在于是否曾为名家所藏、是否皇家样式、用料和做工是否罕见、有没有制造商的签名等。

至于如何防止商家伪造古董家具的身份信息来卖高价呢？最直观的一个方法是看家具雕刻上的贵族标识或者皇权标志，它是欧洲贵族的血脉标签，常见的贵族标识有弓箭、战斧、马掌、马刺、星星、月牙等，常见的皇权标识则有皇冠、权杖等。

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一：老瓷器站一米之外就能看出油油的光泽，光泽里含油，这就是所谓的宝光，新瓷器光泽直白，无油；老瓷器外面的釉释挂上去的，很厚，释透明釉。

仅此一点可以避免买到新的瓷器。

所谓民间的看宝光就是这个技巧。

这点过去师傅也是传男不传女的。

其次：老瓷器的的断面通常的米粉状，有空隙。

新瓷器很密实，现代机器做出来的。

二，根据青花的色泽判定判定明代或者清代，辅助判断：瓷器的底足造型，明代挖足过肩，清代泥鳅背。

青花釉里红的纹饰具体断代用的。

三，世纪九十年代，造假者发明了“蜡僵土”粉碎后裹烧去新瓷火气的方法。

新瓷器按古代样式画工做好烧成？大多仿宋元古瓷，再用含有蜡僵石的杂土，粉碎成细面后裹瓷重烧。

烧出来后新瓷火气全无。

河北省邯郸一带用此方法烧制出的白釉剔黑花梅瓶，让不少收藏家上了当。

鉴定这一类瓷器，看线条内是否存有“蜡僵”残土。

这种器物虽无火气，却暗淡无光。

注意造假人常用胶粘墓土涂瓷器底部和内里。

若遇小口梅瓶，观察瓶内有无手拉坯的流畅连贯的旋纹，是否同外部光色不一。

进入二十一世纪后，国内建筑业兴盛，盖房修路，不断有古代窑址面世。

特别是金元钧窑，沿太行山东侧发现很多。

窑址里没有完整器，残瓷碎片不少。

造假人信息灵通，元买一个碗底，回去后重烧。

河南安阳有几个人，专门干这个活。

他们把碗底买回后，从禹县请来烧钧瓷师傅，按照钧窑的样式立坯，按照钧窑的釉料上釉，有的还加了铜元素做红斑。

用这个方法造出来的假钧瓷，多运往成都古玩市场，把京城里的“玩家”耍的不轻。

辨认这些假钧瓷，先要看造型，是哪个年代的。

真的金元钧窑瓷器，大多坚硬压手不厚重，假器为了掩饰接胎痕迹，多上厚釉掩盖。

另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。

有的用腐氢酸去光，釉表失光显暗，失去了钧窑的硬闪光度。

有的用硫酸腐蚀，遍体小眼密集，嗅起来隐显酸味。

仿钧瓷上假红斑同真红斑也不一样，真红斑从里到外紫、红、蓝三色，色与色分界明显，假红斑颜色单调。

老玩家看瓷先看底，遇到这一类真底假坯的，可一定要看仔细。

还是用那句老话来说，只要第一眼不对，就值得怀疑。

造型、窑口、胎骨、釉色、绘画手法、装烧方法，逐一对证看，看钧窑必须综合都对，有一项对不上号，就不能当真的买。

要想收藏真品，必须学会辨假。

除上述介绍的几种造假手段外，近几年青铜器造假还有用电镀仿黑创光的，书画方面利用现代制版技术照相透影再加手描，书画做旧用冷冻和紫外线照射的等等。

新文物法允许民间收藏的条款激活了中国的古玩市场，许多懂行和不懂行的竞相下海，许多人刚下海便让浪呛了。

古玩市场上有假所以必须辨假才感到有意思，但是，那些呛水的退回岸上也很可惜。

时代在前进，造假的技术也会不断更新，每一个立志古玩收藏、爱好古玩鉴定的朋友，都应当从收藏室里走出去，到窑址学鉴瓷，到玉雕厂学鉴玉。

公安局里有警察做“卧底”，搞文物鉴定的如果能有机会探知造假秘诀，肯定能提高鉴定水平。

千万不能照本宣科，以为多读了几本介绍文物的书籍就成了专家。

那些书籍是前人的经验，只能参考不能照搬。

时代前进，文物鉴定也要与时俱进。

收藏古玩，最紧要的前提是鉴别新（今）旧（古）真伪，也就是人们常说的要有对古玩认知的“眼力”。

对于一般的收藏爱好者来说，无论是出土的还是传世的古玩，目前的识别方法仍是靠“眼”来观察。

如同计算机信息库储存信息数据的多少将直接影响到分析的结论一样，眼见过的古玩实物多少，也会存储到你记忆的脑库里，并形成你鉴定真伪、辨别年代的经验。

因此眼力高低与见识多寡也往往成为衡量古玩收藏家或爱好者“专业水平”等级的重要标准之一。

所以说，见识见识，见到过才能认识、识别，少见就会多怪。

“见”的途径很多，如翻阅各种彩印逼真的图片、参观博物馆、上网，这些为间接之见。

逛市场、考察窑址、藏友间相互观赏藏品，这些为直接之见。

前者犹似水中月，镜中花，可望而不可及，对提高鉴别水平起辅助作用。

后者为眼耳口鼻手的切肤之验，对提高鉴别水平起主导作用。

前者的印象与后者的体会是不能同日而语的，而我则更重视对后者的感悟。

如何鉴定古玩俗话说：“乱世藏黄金，盛世兴收藏。

”近年来，随着人们生活水平的不断提高，古玩收藏引起了人们的浓厚兴趣。

然而，最令广大收藏爱好者烦恼的是，市场上的古玩常常是真假难辩，有人甚至将多年积攒的巨资付之东流。

据省文物专家介绍，眼下在文物市场上流通的古玩相当一部分为赝品。

古玩收藏爱好者如果缺乏必要的知识，难免上当受骗。

那么，怎样才能摆正心态，游刃于古玩市场而不上当受骗？日前，记者进行了一番探究——“仿古”与“作伪”是两码事月初，记者走访了数名省内知名的文博专家。

提起古玩造假，专家们一直认为，首先要分清仿古与作伪的异同。

所谓仿古，是指后代模仿前代的名品而仿制出来的品种。

仿古的原因有二：一是为了学习前代和别家的长处，如宋代的定、汝、官、哥、钧五大名窑，在当时便有其他的窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。

二是慕古，即对古人的崇敬和钦佩。

从古至今一直就有仿制古玩的风尚。

而伪作品一般出现在清末民初，即在原有古玩珍品基础上进行重新加工，采取后加彩、后加年款、磨底、重组、作旧等方法，冒充真品。

这种以追求纯商业利润为目的的伪造，早已脱离了仿古，就是作伪。

专家认为，仿古品与作伪品虽都不是真品，但在价值上相差很大。

以一件明代万历年间仿制的宣德炉为例，其价值虽不如宣德炉真品，但仍有很大的收藏价值。

而现代仿制的“宣德炉”，其价值当然大打折扣。

为了便于阅读，记者特地将古玩收藏分为四大类，一一请专家加以评说，希望能给广大收藏爱好者敲响警钟。

揭秘之一：仿制瓷器真假难辨瓷器作伪的手法多种多样，让广大的收藏者防不胜防。

一位已在收藏业内浮沉十年的贾先生为记者详细说了其中关节。

为了收藏瓷器，他没少“交学费”。

根据老贾的经历以及省文物专家的分析，记者大体将瓷器作伪分了几类。

、新瓷老锔老贾第一次上当，就是花高价买了这种赝品。

当时经验尚少的老贾，在北市古玩市场上发现了一件青花瓷瓶，因确定瓶上的锔子（用来连接器物的金属两脚钉）是元代的，便认为这个瓶子也是元代的。

后来，找专家鉴定才知道是假的。

专家解析：把新制的瓷器打碎，用古代的锔子将碎片连接在一起，这是一种比较常见的作伪手法。

一般收藏者确定了锔子的年代，就依此推断瓷器的年代，上了仿制者的当。

由于仿制容易，明代的锔子现在市场上能卖到几百元一个。

、新瓷老底收藏瓷器的第四年，老贾与几个朋友一起去农村“搜宝”。

当地人出示了一件底儿上有贡御落款的瓷碗。

“我看落款和宋代建州窑的非常相似，觉得比较有收藏价值，就买了下来。

回来后和朋友仔细研究才发现，碗底儿处有一圈胶，说明这个碗的底儿是粘上去的！”专家解析：这种方法也比较常见，因为瓷器底上的印记落款很难仿制，所以一些仿制者从破损或者不具备很高经济价值的瓷器上将旧底切割下来，与仿制的瓷身拼接在一起，烧制成新的瓷器，再卖给经验不丰富者。

、加彩“年，我从朋友手里买了一个清康熙时期的五彩人物纹瓶，因为清代人物图案瓷器传世量少，我硬是花了五位数的大价钱。

去年，家里着急用钱拿到拍卖行，人家说是假的，人物是新画的。

”专家解析：加彩这类手法中包括真胎假彩，即将无纹饰的古代素瓷加上彩绘，重新烧制而成；补损成新，即将古旧破碎的素瓷粘合成器，在裂合处填上硬彩花饰，以此掩盖破损而成。

但采用这种手法的并不太多，一是重新烧制时反而容易将瓷器烧坏，第二古旧的真品素瓷并不容易找到。

、高仿真瓷据专家介绍，高科技手段被运用到文物造假上，能使作伪登峰造极、自成体系。

比如，运用三维扫描技术，做出的东西和原物一模一样，而硅橡胶翻模技术的运用，使仿品上的花纹与原物没有任何差别。

面对这样的高仿真瓷器，即使有一定的鉴别能力，也很难分出真伪。

揭秘之二：书画市场鱼龙混杂古画名作历来是人们追捧的对象，也是进行艺术品投资的一个好项目，更是历朝历代造假作伪者的主要目标。

鱼龙混杂的书画市场既是收藏爱好者淘宝的好地方，也是造假者的“天堂”。

张先生对古书画有着浓厚的兴趣…

一般来讲，古董家具的价值取决于以下五点：材质、年代、工艺、门类、完整性。

？（一）“材质”。

（二）“年代”（三）“工艺”。

（四）“门类”。

（五）“完整性”。

去老巴黎古董家具店看看吧，挑选的话还是要自己亲眼目睹更直观，毕竟实物比起描述来更有感觉。

首先需要分门别类地进行学习，书本知识，转古玩市场，增加见识增长眼力才能具备一双慧眼，现在假古董充斥市场，特别需要静下心来学习，踏踏实实实践，经得多见得广才能更好地辨别古董的真假。

例如：辨别古钱的真假古钱币鉴定，是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。

结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。

本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。

各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。

总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。

清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。

汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。

明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。

例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱；乾隆五年以后，铸钱加锡。

叫做青钱。

可见，我国古钱铸造均有规律可循。

今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。

发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。

传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。

呈黑色或铜色。

铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。

要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。

氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。

出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。

而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。

发掘品伪锈作法有两种：()将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；()将伪品放入盐囱砂（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。

传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。

传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。

北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。

南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。

例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。

如发现浅绿锈者，则此钱有问题。

如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。

如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。

这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。