屏坐类家具尺寸

有的，一般的家具的尺寸都是固定的，所以酒店家具也可以通用。

.床屏：//*////*——();——;——，酒店家具的一般尺寸同样也适用于宾馆家具和会所家具，因此在进行酒店家具定制的时候，同样可以大批量的订购。

.床头柜（含电控柜和床头柜）：//*//*///通常尺寸：**，在没有特殊情况的要求下，酒店家具、宾馆家具、会所家具的床体家具的尺寸都是一致的，因此会比较多的采用通常尺寸。

床头柜电控板规格：*（定做的除外），价位—元，高端的微电子控制板在-元之间。

.妆台/写字台：/*//*通常尺寸：**.妆椅/写字椅通常尺寸：**，妆椅/写字椅一般在较高档的酒店套房家具系列会有所体现，普通的宾馆家具一般不会用到。

.妆凳：//*/*通常尺寸：**.妆镜：//*/*厚度通常尺寸：**.全身镜通常尺寸：**厚度.普通电视柜（微型冰箱**）://*/*///通常尺寸：/*/*.电视柜长电视柜通常尺寸：//*/*/；高电视柜通常尺寸：/*/*。

电视柜的尺寸有很多种，长的、高的、通用型的，一般在中高档的酒店套房家具我们采用长电视柜，而在宾馆家具系列中，一般是通用型的，商务酒店套房家具中一般使用的就是高电视柜了。

.行李柜：//*/*//通常尺寸：**，行李柜和衣柜也有做成一体的，这种的就应酒店空间的大小而定了。

.围椅/扶手椅通常尺寸：**.圆餐台转盘：其直径比餐台外径小-mm。

此外，圆餐台直径的计算。

当客户很多时候会告知，一般看所要的餐台要坐多少人，这时就需要业务经理或相关人员去确定餐台的直径。

算法为：餐台直径（m）=（人数*.）÷圆周率π（.m为一个人正常情况下的坐位宽度）。

展开全部、单人床的标准尺寸为.米*.米或.米*.米，双人床的标准尺寸为.米*.米，大床的标准尺寸为.米*.米。

、员工上下床和学生上下床都是通用的，因而员工上下床尺寸跟学生上下床的尺寸一样，常见的员工上下床一般长度是在-MM左右，宽度在-MM，高度一般在左右。

不过上下床又分为很多种，比如铁艺上下床，木制上下床、板式上下床等等。

、儿童床。

学龄前的宝宝床的尺度长多在l-mm，宽约在-mm之间，床高约在mm左右。

到了学龄期阶段儿童床设计可基本参照成人床考虑，铺面净长一般为mm，宽为mm、mm、mm三个标准。

铺面高度以在-mm为宜。

…

如何计算床宽：床的尺寸需要考虑到几人使用，单人床宽度通常为仰卧时人肩宽的~.倍，双人床宽一般为仰卧时人肩宽的~倍；成年男子肩宽平均MM。

故单人床宽度不宜小于MM；双人床宽度不宜小于MM。

如何计算床床长：床的长度指两床屏板内侧或床架内的距离。

床的尺寸其中长的计算公式为：床长=.倍身高（MM~MM）+头顶余量（约MM）+脚下余量（约MM）≈MM~MM。

如何计算床床高：床面距地高度。

一般与椅坐的高度取得一致，使床同时具有坐臣卧功能。

一般床高在~MM之间。

单人床标准尺寸通常有以下几种：单人床的尺寸一般情况下，宽度大部分是cm,cm,cm，长度有cm,cm,cm,cm。

双人床的标准尺寸有三种：双人床的尺寸宽度分为是cm,cm,cm，长度为cm,cm,cm,cm，如果房间比较大的话可以摆放一张加大床。

婴儿床尺寸怎么选购婴儿床？这需要考虑到婴儿床的尺寸。

国内生产的婴儿床大部分是CM左右，可以用到岁左右，欧美的婴儿床尺寸长度在CM左右，宽度CM左右，可以用到岁左右，尺寸比较合理，使用的时间较长。

其实，婴儿床的尺寸也不是越长越好。

卧室宽度一般在m左右，大床占m，其余的是通道或衣柜、桌子的位置。

婴儿床的位置在大床旁边，这里有床头柜、梳妆台、凳，考虑到通道和开门、开抽屉所需的空间，需要cm的位置。

因此，如果婴儿床长度过长，将占用通道或影响其它家具的功能，阻碍正常活动，需时常搬移，很不方便。

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革：第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”；（史前~公元前年）年~年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前年~前年）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。

在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现青铜家具。

从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生；（公元前年~前年）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也很大的进步。

木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。

如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为＂桧＂；（＂桧＂；通＂跗＂，为家具之足。

）它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。

（公元前年~公元年）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

这一时期家具的主要特点是：（）大多数家具均较低矮。

（）始见由低矮型向高型演时的端倪。

西汉时，由印度传入榻登。

《释名》注：＂榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

＂既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。

又据《太平御览》记载：＂灵帝好胡床。

＂胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具，坐时垂足。

由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。

（）出现软垫。

《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）。

这是最早出现的软垫。

（）制作家具的材料较为广泛。

除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。

第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现；（年~年）魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。

床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。

第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展；（~年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。

至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。

隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点：（）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

《通雅》记载：＂倚卓（椅桌）之名见于唐宋。

＂六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。

（）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。

五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂；（年~年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。

首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。

宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用＂攒边＂的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。

此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还…

国家具的产生可上溯到新石器时代。

从新石器时代到秦汉时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。

人们席地而坐，家具均较低矮。

南北朝以后，高型家具渐多。

至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种生活方式交替消长。

至宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人民起居作息用家具的主要形式。

至此，中国传统木家具的造型、结构基本定型。

此后，随着社会经济、文化的发展，中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史中占有重要地位。

清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。

世纪初，因受外来家具的影响，出现了“西式中做”的新式家具。

年代后，中国家具工业迅速发展。

年代，在借鉴各国不同的家具风格和先进生产技术的同时，中国家具不断发掘传统技艺，并结合自己的国情民俗，逐渐形成一代新的家具风格。

史前至春秋时期的家具（史前~公元前）~年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前~前）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品中已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。

在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现了青铜家具。

从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮、蝉纹、铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

家具结构早期的木家具已从建筑中移植应用榫卯结构。

年，在江西贵溪春秋晚期崖墓出土的两件木制架座残件中，发现了方形榫槽。

青铜家具在商代为整体浑铸，至春秋时期已发展为分铸、焊接、失蜡铸造、镶嵌等多种工艺。

年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多层云纹铜禁，就是采用失蜡铸造工艺制造的，造型更加精美而富有装饰性。

家具漆饰新石器时代，人们就认识了漆的性能并用于制器。

商、周时期，漆饰工艺已较普遍。

当时的涂料取自漆树的汁液，称为生漆，其中含有漆酚、漆酶、树胶质和水分。

漆可配成多种色彩，用它作涂料既能保护器物，又起到装饰作用。

东周时期留存的漆木家具较多。

黄河中、下游出土的漆箱等，表面多饰以云雷、回纹、蟠螭、窃曲等图案的彩绘；江汉、江淮地区楚墓出土的座屏、几、案等漆木家具，造型优美，纹饰流畅。

战国时期家具（公元前~前）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也有很大的进步。

漆木家具战国时期的漆木家具种类繁多，饰面新颖、富丽端庄。

年河南信阳战国楚墓出土的漆案，案边有个可提挽的铺首，案角镶铜，案足铜制，案面髹漆彩绘与铜饰件相映生辉。

年湖北随县战国早期曾侯乙墓出土的二十八宿象图衣箱，黑漆作底朱纹其上，绘有北斗和青龙、白虎天文图象（图）。

信阳楚墓出土的六足漆绘围栏大木床、栅足雕花云纹漆几，以及年湖南常德战国墓出土的漆几等，造型淳朴，漆饰华丽，反映当时的漆饰工艺已较成熟。

木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。

如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为“柎”（“柎”通“跗”，为家具之足）。

它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。

青铜家具战国时期，青铜家具在造型、工艺上都有很大进步。

年河北平山白狄族故国中山王墓出土一件错金银龙凤青铜方案，以四鹿为足承一圆圈，圈上蟠绕成半球形四龙四凤，龙首上方各有一组斗拱承置案面。

年云南江川滇族战国墓出土的虎牛青铜案，由二牛一虎组成，主体为一立牛，四足立作案足，牛背呈椭圆状构成案面，一虎扑噬牛尾作案耳，另有小牛犊藏身母体下。

立牛健壮，双角前伸，肌肉丰满，造型均衡稳重，栩栩如生（图）。

这些青铜家具工艺精湛，可称稀世珍宝。

秦汉时期家具（公元前~公元）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

家具的发展变化秦汉时期人们起居仍是席地跽坐（跪坐）或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。

常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床（坐具，又称交床，绳床）等。

这一时期家具的主要特点是：①大多数家具均较低矮。

②始见由低矮型向高型演进的端倪。

西汉时，由印度传入毾？（榻登）。

《释名》注：“榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

”既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。

又据《太平御览》记载：“灵帝好…

展开全部中国古代文化-古代工艺-中国家具中国文化，博大精深，如璀璨繁星。

而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。

那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。

中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。

无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。

由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。

中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。

史前–家具滥觞源远流长中国古代家具，历史悠久，源远流长。

早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。

当中，就有最古老的家具–席（供人席地而坐）和各种原始木器–木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。

当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。

因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。

它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。

彩桧木案于年在襄汾陶寺遗址号墓出土，用木板斫销成器。

案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。

出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型。

它是我国迄今出土最古的木质家具。

夏商西周–原始古拙质朴浑厚夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。

这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。

漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。

由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。

饕餮纹俎于年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。

铜质，面板为长方形，下为相对的倒凹字形板足，板足空当两端有二半环形鼻连铰状环。

板足饰精致的细雷纹。

饕餮纹，铃上亦饰有花纹，铜铃制作精巧，其形式为我国青铜著录之罕见。

此器现藏辽宁省博物馆。

家具源流漆木器具：自新石器时代出现的漆木技术，发展到夏商时期，在漆木上已经镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。

青铜器中装饰壶门（四足板状造型，前后二足之间出现了两个对称的特点）在中国家具史上延续了几千年。

春秋战国春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。

楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。

楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。

首开先河彩绘木床：我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖。

楚式小座屏：标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。

雕刻手法：被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。

开后世家具雕刻之先河。

家具源流战国＂H＂形凭几：其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青铜艺术向轻巧的漆器艺术发展。

工艺源流青铜铸造工艺大大发展，出现了＂失蜡法＂铸造方法。

秦汉–品类繁多精美绝伦汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，整个汉朝家具工艺有了长足的发展。

汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。

此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。

可视为中国低矮型家具的代表时期。

家具源流独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖。

几（品种增多）：活动几、多层几、卷耳几，甚至出现桌子的雏形。

榻屏：为屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生。

厨和柜：汉代出现的新家具，有别于传统的箱笥，多为，贮藏较贵重的物品。

镜台：汉代壁画出现了最早的镜台形象。

为圆形底座上贯长方板，顶上安装圆盘。

三国两晋–崭露新风婉雅秀逸中国古代家具形制变化，主要围绕席地而坐和垂足坐两种方式的变化而变化，出现了低型和高型两大家具系列。

而三国两晋南北朝时期，在中国古代家具发展史上是一个重要的过渡时期：上承两汉，下启隋唐。

这个时期胡床等高型家具从少数民族地区传入，并与中原家具融合，使得部分地区出现了渐高家具：椅、凳等家具开始渐露头角，卧类家具亦渐渐变高，但从总体上来说，低矮家具仍占主导地位。

家具源流（家具由低型向高型发展，上承两汉，下启隋唐。

）胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮…

家具的基本尺寸名称长（mm）宽（mm）高（mm）三人沙发双人沙发单人沙发电视柜茶几方茶几电脑桌电脑椅书柜双人床单人床床头柜衣柜鞋柜餐桌餐椅注：以上尺寸仅供参考，实际尺寸以您所选购品牌的实际尺寸为准衣橱：深度：一般~；推拉门：，衣橱门宽度：~推拉门：~，高度：~矮柜：深度：~，柜门宽度：-电视柜：深度：-，高度：-单人床：宽度：,,；长度：,,,双人床：宽度：,,；长度,,,圆床：直径：,.,.（常用）室内门：宽度：-，医院；高度：,,,,厕所、厨房门：宽度：,；高度：,,窗帘盒：高度：-；深度：单层布；双层布-（实际尺寸）沙发：单人式：长度：-，深度：-；坐垫高：-；背高：-双人式：长度：-；深度：-三人式：长度：-；深度：-四人式：长度：-；深度-茶几：小型，长方形：长度-，宽度-，高度-(最佳)中型，长方形：长度-；宽度-或者-正方形：长度-，高度-大型，长方形：长度-，宽度-，高度-(最佳)圆形：直径,,,；高度：-方形：宽度,,,,；高度-书桌：固定式：深度-(最佳)，高度活动式：深度-，高度-书桌下缘离地至少；长度：最少(-最佳)餐桌：高度-（一般），西式高度-，一般方桌宽度,,；长方桌宽度,,,；长度,,,,圆桌：直径,,,,书架：深度-（每一格），长度：-；下大上小型下方深度-，高度-活动未及顶高柜：深度，高度-木隔间墙厚：-；内角材排距：长度（-）*室内常用尺寸：、墙面尺寸（）踢脚板高；-mm。

()墙裙高：-mm。

()挂镜线高：-（画中心距地面高度）mm。

.餐厅（）餐桌高：-mm。

()餐椅高；-mm。

()圆桌直径：二人mm.二人mm，四人mm，五人mm，六人-mm，八人mm，十人lmm，十二人mm。

()方餐桌尺寸：二人*(mm)，四人*(mm)，八人*(mm),()餐桌转盘直径；-mm。

()餐桌间距：（其中座椅占mm）应大于mm。

()主通道宽：-mm。

()内部工作道宽：-mm。

()酒吧台高：-lmm，宽mm。

()酒吧凳高；一mm。

.商场营业厅（）单边双人走道宽：mm。

()双边双人走道宽：mm。

()双边三人走道宽：mm。

()双边四人走道宽；mm。

()营业员柜台走道宽：mm。

()营业员货柜台：厚mm，高：-lmm。

()单靠背立货架：厚-mm，高：-mm。

()双靠背立货架；厚；-mm，高：-mm()小商品橱窗：厚：-mm，高：-mm。

()陈列地台高：-mm。

()敞开式货架：-mm。

()放射式售货架：直径mm。

()收款台：长：mm，宽：mm.饭店客房（）标准面积：大：平方米，中：-平方米，小：平方米。

（）床：高：-mm，床靠高：-mm。

()床头柜：高-mm；宽：-mm。

()写字台：长；-mm；宽-mml高-mm。

()行李台，长l-mm宽mm高mm。

()衣柜：宽：-mm高-mm深mm。

()沙发：宽：一mm高：-mm靠背高mm()衣架高：-mm。

.卫生间（）卫生间面积；-平方米。

（）浴缸长度；一般有三种、、mm；宽；mm，高mm。

()坐便；*(mm)。

()冲洗器：*(mm)。

()盟洗盆：*(mm)。

()淋浴器高：mm。

()化妆台；长：mm；宽mm。

.会议室（）中心会议室客容量：会议桌边长(mm)。

()环式高级会议室客容量；环形内线长-lmm。

()环式会议室服务通道宽：-mm。

.交通空间（）楼梯间休息平台净空：等于或大于mm。

()楼梯跑道净空：等于或大于mm。

()客房走廊高；等于或大于mm。

()两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于mm。

()楼梯扶手高；-mm。

()门的常用尺寸：宽：-mm。

()宙的常用尺寸；宽；-mm，（不包括组合式窗子）（）窗台高；-mm。

.灯具（）大吊灯最小高度：mm。

()壁灯高：-mm。

()反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。

（）壁式床头灯高：-mm。

()照明开关高：mm。

.办公家具（）办公桌：长：-mm:…

明清两代，家具艺术高度发展，形成各具特色的不同风格，被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。

本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。

明清时期，家具的种类繁多。

如果将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清楚得多了。

论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。

或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。

桌案桌子有两种形式，一种有束腰，一种无束腰。

清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几有束腰桌子：是在桌面下装一道缩进面沿的线条，尤如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。

束腰下的牙板仍与面沿垂直。

束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。

低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。

如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥。

起额外加固作用。

高束腰家具面下装矮佬分为数格，四角即是外露的因腿上载，与矮佬融为一体。

矮佬两侧分别起槽，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。

绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。

高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。

因而牙板下不必再有过多的辅助部件。

有束腰家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄，有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。

这已成为有束腰家具的一个特征。

黄花梨有束腰展腿式半桌无束腰桌子：即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横帐连接，用以固定四足和支撑桌面。

无束腰桌子不论圆腿也好，方腿也好，足端一般不作任何装饰。

只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。

其主要目的在于保护四足。

同时也起到相应的装饰效果。

案的造型有别于桌子。

突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。

两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。

案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。

它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。

每张案子须用两个托泥。

另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下端横枨以下分别向外撇出。

这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。

两侧的腿还有意向外诧出，以增加隐定性。

还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。

有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。

这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。

如果不带翘头，那就另当别论了。

这类家具，人们一般把较大的称为案，较小的称为桌子。

王世襄先生在《明式家具研究》书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。

根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。

桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。

人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。

说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。

也说明案和桌自产生，发展到现在，始终保持着极其密切的联系。

明代桌案的种类有如下几种：明末黄花梨卷草纹展腿方桌、方桌：凡四边长度相等的桌子都称为方桌，常见的有八仙桌，因每边可并坐二人，合坐八人，故称八仙桌。

有带束腰和不带束腰两种形式。

方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿足的侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。

桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。

面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板牙，与其它两条长牙形成度角。

这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面。

故称一腿三牙。

这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。

方桌中还有专用的棋牌桌，多为两层面，个别还有三层者。

套面之下，正中做一方形槽斗，四周装抽屉，里面存放各种棋具，纸牌等。

方槽上有活动盖，两面各画围棋，象棋两种棋盘。

棋桌相对的两边靠左侧桌边，各作出一个直径厘米，深厘米的圆洞，是放围棋子用的。

上有小盖。

不弈棋时可以盖好上层套面，或打牌，或作别的游戏。

平时也可用作书桌，名为棋桌，是指它是专为弈棋而制作的，具备弈棋的器具与功能。

实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。

明末清初黄花梨独板大翘头案、长桌、条桌与条案：长桌也叫长方桌，它的长度一般不超过宽度的两倍。

长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。

分为有束腰和无束腰两种。

条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。

较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画，称为画案。

条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。

个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。

翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案都…

展开全部电视柜款式—组合式电视柜组合电视柜最大的优点就是设计精巧和功能多样性，不仅仅能够安放电视机，同时组合电视柜本身就是客厅中一道美丽的风景线，为整个客厅装修增添了不少光彩。

组合式电视柜让电视的摆放方式更加多样，满足了在家中随时随地看电视的需求，注意家具和电视之间的匹配及安装方式。

将电视直接安装在客厅组合柜附带的板子上，整体效果非常好。

电视、装饰物、书、摆件全部能融合在一起，还可根据实际摆放物品的需求自由安排各种搁板、柜门和抽屉的位置。

虽然睡前看电视不是一个好的习惯，但在卧室摆放电视的家庭还是非常多。

电视柜款式—隐藏式电视柜如果看电视不是你每天必做的事情，而且摆放了电视的空间，有时候还要完成其它的居室功能，那么你应该购买一款隐藏式的电视柜，在适当的时候把电视机藏进去，方便营造不同的居室氛围。

小空间内，如果没有过硬的收纳功夫，任何多余的摆设都会显得拥挤凌乱。

电视机、DVD、各种碟片足以把客厅一角搞得一塌糊涂。

选择这种带推拉门的柜子，书、杂志、光盘、电视、娱乐设施都能装进去。

电视采用壁挂方式，显得干净利落。

看完电视，把推拉门关上，时刻保持客厅清爽整洁。

推拉门最适合小户型，节省空间。

柜子上面，高度正好和人的视线持平，可以摆放一些装饰物。

电视柜款式—矮柜式电视柜在客厅狭小的情况下，小尺寸的家具更能合理利用每一寸空间。

这款矮柜单元可以按照自家尺寸来决定购买的个数，柜子下面带有储物空间，物品可以分门别类摆放。

上面搭配挂墙安装的储物格，收藏的碟片可以一目了然。

平板电视可挂墙安装，这样与之搭配的柜子，其进深选择就能非常灵活了。

厘米之内的进深，柜子的长度则根据摆放它的那面墙来决定。

柜子上面能放置身形纤巧的扬声器，电视机旁边还可以摆放绘画等装饰品，让摆放电视的角落显得不那么单调。

矮式电视柜品牌的设计不仅可以实现与沙发平行便于观看，而且电视柜上方以木板做隔断可以当作小吧台，闲暇之余，小酌几杯，享受快意人生！.电视柜标准尺寸—比例一般家庭的电视都是放置在客厅的，电视柜的大小都需要根据自己的客厅的大小来确定，若是客厅太小，电视柜也不适宜挑选大尺寸的，比如一些小型公寓，小宅子等就不适合大电视柜，在确定电视柜尺寸的时候，首先是要注意好客厅和电视柜的比例，它不应该过大或者是过小，应该以自己的感觉为准，觉得协调即可。

.电视柜标准尺寸—风格如今人们比较重视室内装修风格的统一，因而在挑选电视柜的时候也会去考虑到它的风格问题，如若你的房子采用的是现代风格，那么电视柜也最好是这种风格类型的，而不同的风格类型的电视柜，它的尺寸也是不一样的，比如现代风格的和中式风格的电视柜就是不一样的，因此，它的尺寸也要考虑到风格的问题。

.电视柜标准尺寸—非专用电视柜非专用的电视柜的尺寸都不是特定的，它们的尺寸也是不一样的，这种类型的电视柜都是以自身的舒适度为宜，比如以坐在沙发上看电视，坐起来有厘米，电视高度有厘米，合起来就是厘米，这种高度是比较适合的，最好在选电视柜的时候也不要超过这个高度，不然对眼睛视力也会有影响。

.电视柜标准尺寸—专用电视柜选择专用的电视柜，它的尺寸比较讲究，一般都是厘米高的柜子，以智能液晶电视为例，电视的高度为厘米，那么电视的屏幕中心到地面的高度距离为厘米，这个是很符合正常收视高度的，因此，这个时候电视柜的尺寸就有所不同，但是也会比较符合你看电视的角度。

.电视柜标准尺寸—定制电视柜定制类型的电视柜它的风格和尺寸都是有一定的规定的，同时在定制的时候大多数情况也会考虑到你的定制需求，如果你的客厅比较大，那么电视柜的尺寸就可以做得大一些，以定制中式客厅电视柜为例，它的具体尺寸可以为：长度：.米，宽度：.米，高度：.米，这样看起来就比较舒服，大气一些。

当然了，电视柜标准尺寸也是要看你的个人喜好的，有的人并不喜欢大的宽阔的电视柜，即使是家里的客厅比较大，他依旧也会选择小点的电视柜，而有的人则是比较喜欢一些外观大气，尺寸较大的电视柜，因此，电视柜的尺寸其实是没有一定的标准的，而是因人因地而异。

一扇中式屏风尺寸高*宽*厚mm左右。

屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。

屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。

屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。

它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

屏风种类屏风的种类繁多，一般按形制、题材、材质和工艺划分的居多。

古书记载的屏风种类就很丰富，汉《西京杂记》有“赵合德所居昭阳殿中设木画屏风”。

《唐书》有“房玄龄集古今家诫书于屏风”。

唐代诗人杜牧诗曰：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

”清乾隆帝作《穿杨说》一文，对“百步穿杨”成语提出质疑，乾隆帝命工匠制作扇折屏，亲自将全文字用墨笔书写于屏风之上。

按形制划分，屏风有插屏（亦称座屏）、折屏（又称曲屏）、挂屏、炕屏、桌屏（亦称砚屏）。

按题材划分，屏风有历史典故、文学名著、宗教神话、民间传说、山水人物、龙凤花鸟，也有将书画装裱于屏面之上或在屏面上直接书法绘画的。

此外还有高雅别致的博古屏风，以古香古色的器皿及精美配饰件为题材，多配以插花，别有一番书卷气，寓意“论古不外才识学，博物能通天地人”。

按材质和工艺划分，屏风有漆艺屏风、木雕屏风、石材屏风、绢素屏风、云母屏风、玻璃屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、金属屏风、嵌珐琅屏风、嵌磁片屏风、不锈钢屏风等等。

不同工艺制作的屏风各有千秋，玉石镶嵌类层次清晰，玲珑剔透；金漆彩绘类色彩艳丽，灿如锦绣；雕填戗金类线条流畅，富丽堂皇；刻灰润彩类刀锋犀利，气韵浑厚。

其中的大类漆艺屏风，一般以松木为胎骨，木性稳定，不易开裂走形。

有些高档屏风屏面为髹漆雕画，边框为紫檀、花梨等高档木材。

屏风一般有立地型和多扇折叠型两种，其表现形式有透明、半透明、封闭式及镂空式等。

用以间隔的。

不同的季节还可选择不同质地、不同色彩的屏风。

如秋季，屏风的色彩应鲜艳些；夏季，应选用清淡的色彩，能使居室显得清新凉爽。

较时尚的是铁艺屏风，可根据季节的不同更换上面的布艺。

中国的屏风，历来品种繁多。

除了传统的立地式、多扇折叠式外，还有出现的挂屏、插屏、台屏、火炉屏、电话屏等，装饰除彩绘外，还有竹帘画屏、绢画屏、刻添屏、麦秸贴画屏、篾丝屏、骨木镶嵌屏、磨砂玻璃竹贴画屏、高隔间屏等，这些更具装饰效果。

在陈设时应与整体家居环境协调起来。

屏风是家中财气的守护关卡，想要留住家中财运，厅堂内须注意藏风养气，这时屏风就有助于家宅的“藏风聚气”。

色彩可以开运，有色彩的屏风是改善财运风水的一个简易方法。

运用屏风的颜色来搭配住家各方位的五行属性可旺财气。

按画面分，屏风可分为浅浮雕屏风和深浮雕屏风。

浅浮雕屏风就是浅浮雕画面与红木框架的完美结合。

浅浮雕是在木板上雕刻的-毫米彩雕，施彩的木雕。

根据内容和形式的要求或雕或绘，相互配合达到质体和光色的协调。

中国彩雕在战国楚木俑上已显示出绘画与雕刻的结合。

湖南长沙马王堆和湖北云梦出土的汉代彩雕木俑，雕刻、彩绘已十分精致。

这一传统，历经唐、宋直至近代，还保持着它的风格特色，是中国卓越的民族艺术遗产之一彩雕是。

随着科技的发展，彩雕技术也与时俱进，得到发扬光大，前途不可限量。

它是利用高科技把彩绘与雕刻完美结合起来，制作出彩雕装饰画和彩雕屏风，画面逼真，立体感强，三维效果极佳。

红木彩雕屏风所镶嵌的画面就是根据各不同群体的不同喜好，精挑精选的精致彩雕画面。

再配上电脑设计、雕刻，经过能工巧匠精心打磨的红木框、座，或坐或插，就成了独树一帜的红木彩雕屏风。

因为它是传统与现代的结合，所以受到各界的广泛青睐。

红木彩雕屏风的选材相当严格，红木是上等的国标红木——缅甸花梨木，具有极强的观赏和收藏价值。

深浮雕屏风就是深浮雕画面与红木框架的完美结合。

深浮雕是在木板上雕刻的-厘米的木雕，工匠们使用浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等手法，将中国传统的一些图案，如花鸟山水等，做成屏面上的装饰。