明式家具外圆内方

柜顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方，四足“侧脚”，柜体上小下大作“收分”，一般柜门转动采用门枢结构而不用合页。

是一种很有特征的明式家具。

圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。

刚柔相济释义刚强的和柔和的互相调剂。

出处《周易·蒙》：“刚柔节也。

”示例凡为将者，当以~，不可徒恃其勇。

（明·罗贯中《三国演义》第七十一回）语法主谓式；作谓语、定语；指刚强的和柔和的互相配合指刚强与柔和的互相调剂。

刚，可指男性，如群山耸立，雄伟挺拔；柔，可指女性，如西湖波平，静谥和美。

刚与柔的平衡可使人生和谐安定、坚实温馨。

能文能武，能刚能柔，一直是从古至今人们所追求的一种至高境界。

拥有这种智慧的人懂得在生活中求新、求变，遇到挫折永不言败，具有男子的勇敢和魄力，而在恰当的时刻，她又懂得在各种角色之间穿梭，拥有一个小女子的温情与柔弱。

外圆内方解释圆：圆通；方：方正。

比喻人表面随和，内心严正。

也指钱币。

出处南朝·宋·范晔《后汉书·郅恽传》：“案延资性贪邪，外方内圆，朋党构奸，罔上害人。

”用法联合式；作谓语、宾语；含褒义近义词绵里藏针、外柔内刚反义词外方内圆英文velvetglove外圆内方：指为人处事之道，表面随和，内心严正。

也指钱币“方圆”之说源于我国古代的钱币，一枚铜钱，外圆内方，朴实无华，但古代先贤却在这小小钱币中悟出许多的道理。

《论语》“仁者可谓方也矣”。

古代把“内外相应，言行相称”的人称做“方者”；而“圆”则具有圆滑世故、言虚行伪的意思。

唐代医学家孙思邈主张“治事合乎至德”。

所谓“至德”就是“胆欲大而心欲小，智欲圆而行欲方”，“智圆行方”被古人当做境界极高的人生道德和智慧。

黄炎培给儿子写道“和若春风，肃若秋霜；取象于钱，外圆内方”。

意思是做人应当方圆并用，该方则方该圆则圆。

洪应明《菜根谭》：“处治世宜方，处乱世当圆，处叔季之世当方圆并用”《曾国藩家书》：“立者，发奋自强，站得住也；达者，办事圆润，行得通也。

”史上有很多精通“方圆”之道而成就功业的。

如：诸葛亮、徐文远、曾国藩、勾践、乾隆二刘（刘统勋和刘纶）、同时期的刘墉、纪晓岚等具精此“变通”之道。

刘宗元因严正刚直，藐视贵族，直言抨击官场丑恶，显得锋芒毕露。

以至遭到种种报复和打压，最后流放南方，方才觉悟：“吾子之方其中也，其乏者，独外之圆者。

固若轮焉，非特于可进，亦将可退也。

”古人早已有“变通”之道，《道德经》：“上善若水。

水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。

居善地，心善渊，与善仁，言善信，正善治，事善能，动善时。

夫唯不争，故无尤。

”最高的善像水那样。

水善于帮助万物而不与万物相争。

它停留在众人所不喜欢的地方，所以接近于道。

上善的人居住要像水那样安于卑下，存心要像水那样深沉，交友要像水那样相亲，言语要像水那样真诚，为政要像水那样有条有理，办事要像水那样无所不能，行为要想水那样待机而动。

正因为他像水那样与万物无争，所以才没有烦恼。

《淮南子·主术训》：“智欲圆而行欲方”，既要中庸、圆滑，同时又不能失正气、骨气和品德，要在坚持原则情况下和保持独立的个性。

—————————————————————方为做人之本，圆为处世之道。

“方”，方方正正，有棱有角，指一个人做人做事有自己的主张和原则，不被外人所左右。

“圆”，圆滑世故，融通老成，指一个人做人做事讲究技巧，既不超人前也不落人后，或者该前则前，该后则后，能够认清时务，使自己进退自如、游刃有余。

一个人如果过分方方正正、有棱有角，必将碰得头破血流；但是一个人如果八面玲珑、圆滑透顶，总是想让别人吃亏，自己占便宜，也必将众叛亲离。

因此，做人必须方中有圆，圆中有方，外圆内方。

外圆内方的人，有忍的精神，有让的胸怀，有貌似糊涂的智慧，有形如疯傻的清醒，有脸上挂着笑的哭，有表面看是错的对……“方”是做人之本，是堂堂正正做人的脊梁。

人仅仅依靠“方”是不够的，还需要有“圆”的包裹，无论是在商界、仕途，还是交友、情爱、谋职等等，都需要掌握“方圆”的技巧，才能无往不利。

“圆”是处世之道，是妥妥当当处世的锦囊。

现实生活中，有在学校时成绩一流的，进入社会却成了打工的；有在学校时成绩二流的，进入社会却当了老板的。

为什么呢？就是因为成绩一流的同学过分专心于专业知识，忽略了做人的“圆”；而成绩二流甚至三流的同学却在与人交往中掌握了处世的原则。

正如卡耐基所说：“一个人的成功只有%是依靠专业技术，而%却要依靠人际关系、有效说话等软科学本领。

”真正的“方圆”之人是大智慧与大容忍的结合体，有勇猛斗士的威力，有沉静蕴慧的平和。

真正的“方圆”之人能对大喜悦与大悲哀泰然不惊。

真正的“方圆”之人，行动时干练、迅速，不为感情所左右；退避时，能审时度势、全身而退，而且能抓住最佳机会东山再起。

真正的“方圆”之人，没有失败，只有沉默，是面对挫折与逆境积蓄力量的沉默。

在强大的对手高压下，在面临危机的时候，采取藏巧于拙、装糊涂，扮作“诚实”的样子，往往可以避灾逃祸，转危为安。

虽然面临险境，或遇到突发事件而装傻看呆。

这比临危不惧和视死如归的壮烈要明智得多。

留得…

展开全部说到家具啊兔兔是说不完的话，现在很多年轻人都很喜欢西式的家具，这不兔兔的姐姐结婚了为了家具的事伤透脑筋呢！兔兔的姐姐喜欢西式的家具，可是兔兔的姐夫呢喜欢中式的家具，到底是挑选西式的家具呢还是中式的家具呢？为此两个人可伤透脑筋了呢！不知道朋友们是否听说过明式家具呢？如果没听过的朋友今天可要好好听兔兔讲讲明式家具制作技艺哦！介绍?明式家具制作技艺是江苏省古老的汉族传统手工技艺。

明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、鸡翅木等进口木材制作的硬木家具。

虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。

因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为苏州明式家具，简称苏式。

明式家具的品种十分丰富。

保留下来的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。

此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。

明式家具的制作技艺被称为古代家具制作技艺的最高峰。

正宗的明式家具不论大小，都没有一滴胶水、一颗钉子，而是以精密巧妙的榫卯技艺来结合部件，使家具能适应冷热、干湿变化，这也是明式家具能保持百年的秘诀之一。

另一个令人称奇的制作技艺是明式家具的线条弧度与人体结构相适应，人坐上去不仅舒适，还能有助于纠正身姿坐态。

此外，苏州制造的明式家具也继承了江浙匠人精明细致的特点，做到了惜木如金。

苏州工匠用灵巧的双手将木料巧妙套用，甚至连很小的木片都派上用场。

明式家具制作年代为明中期至清早期，时间跨度余年。

经典明式家具以其材质昂贵，做工精绝，式样讲究，数量稀少而称雄。

中国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为“明式家具”。

发展过程明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。

明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展。

手工业也比元代有了较大的进步，工匠从“工奴”中，得到些许自由，在为官方服役之外，可以个人从事手工艺活动，这就为手工业的发展提供了条件。

所以，明代的陶瓷、家具等手工业，都有突出的成就；并产生了我国的工艺百科全书《天工开物》和《园冶》、《髹漆录》、《鲁班经》等著作。

在经济繁荣、科技进步的兴盛国势之中，城市的园林和宅第建设，也随着兴旺起来。

宫廷贵族、富商巨贾们的新府第，自然需要大量的家具以充其内。

加之郑和七次下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等家具原料，从此南洋诸国和中国来往密切。

明中期以后，花梨、紫檀等珍贵木材的进口，也是促进明代细木家具这个品种发展的一个条件。

在明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。

他们玩赏、收藏、著书和参与设计家具之风，蔚然兴起于文化圈内。

这些文化名人的投入，无疑对于明代家具风格的成熟，起到一定作用。

在明代的嘉靖、隆庆、万历三朝，除普遍的情况仍是漆木家具以外，社会上开始崇尚硬木家具。

追寻古朴之风，遍及南北。

明末清初，宫廷还将民间家具制作大师请进宫内制作所需家具。

据清代内务府档案，雍正三年养心殿造办处木作有制造叠落式家具的记载。

显然，明式家具的雕工，作为制作“第一技能”而受到古代皇族的高度重视。

明式家具的雕刻精品，不少即出自宫廷造办处能工巧匠之手，做工之精到今人叹为观止。

明式家具风格的形成，经过了一个漫长的时间，可以说，从五代开始，经过两宋，包括辽金。

到了明代，社会经济繁荣、对外频繁交流、开放海禁、以及科技进步和文化发达，家具业得到了很大的发展。

家具至明代，已是品种齐全，造型丰富，艺术风格渐趋成熟，可以说是中国传统家具的成熟期、总结期了。

明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。

高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。

装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。

通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化，线条雄劲而流利。

家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

苏州明式家具，具有＂结构严谨、线条流畅、技艺精良、漆泽光亮＂等四大特点，以其鲜明的艺术风格和地方特色独树一帜。

结构严谨是指家具构成都是靠卯榫技艺，注重结构的整体性及力的平衡；线条流畅是指家具外观上以线条为主，很少雕饰；技艺精良是指选料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工讲究，无懈可击；漆泽光亮是指家具上漆均采用生漆传统技艺，通过十几道工序的精工细作，达到似漆非漆的效果。

选材是设计艺匠的重要工作之一。

明式家具多用花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨等硬木为材料，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。

设计是明式家具制作的头道工序，不仅要设计造型…

展开全部明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。

但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。

因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。

风格，直接孕育了明代家具。

那么明代家具的主要特征何在呢？一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。

这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。

明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。

…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。

由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。

当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。

明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：.造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

.结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

.装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

.木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

明代家具种类：灯挂椅：因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。

灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。

也可以说是自五代和宋以来的普及样式。

明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。

有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。

座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。

四边的枨子，有单枨、有双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。

）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。

两后退有侧脚和收分。

整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。

所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。

灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。

四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。

这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。

四出头官帽椅的扶手、联帮棍…

红木家具制作的历史上：被称为，广做，京做，晋做，苏做，，，，，但是，近二三十年的中国红木制作工艺，在明清历史制作的基础上，已达到了历史空前的艺术制作的繁盛时期。

如今，红木家具的制作遍及中国的大江南北，主要集中在湖北，河北，河南，广西，云南，广东，福建，浙江，海南，湖南，江西，江苏等省。

做工较好的大型红木集团公司有：浙江年年红，广州番禺永华，深圳中国美联，浙江东阳新明，成都大家之家，浙江中信，上海老周红木，广东中山鸿发，浙江东阳明堂，深圳深发工艺。

这些当之无愧的红木集团公司，是当今中国十大红木家具制作的优秀品牌。

展开全部方凳东汉末年，西北民族进人中原，从而输人了方凳这种高型坐具。

一般用普通木材制作，也有用紫檀木、花梨木、红木、楠木等高级木材制作的。

它的坐面尺寸不等，样式也多样化，最大的约两尺见方，最小的约一尺见方。

它可以与方几、方桌相配合，在室内陈设仅次于椅子，十分重要。

明代的方凳发展较大，或一色木制，或大理石心，还有丝绳藤皮编织软心，四足及边框宽厚稳妥，夏日不用凳套尤其清凉宜人。

硬木大方凳多半光素，棱角圆润平滑，或有边框四足略作竹节纹的。

清代时方凳的花样更加齐全，并由镶玉、包镶文竹等装饰，士曾添了几许华丽，不失为古典家具的上品。

圆凳又称为圆机，是一种机和墩相结合的高型坐具，没有靠背。

其做法与一般方凳相似，已带束腰的占大多数。

一般都制作精巧，选用较好的木料制成，也有用粗木制作的，但并不普遍。

圆凳的腿足有方足和圆足两种，方足的多做出内翻马蹄、罗锅帐或贴地托泥等式样，凳面、横帐等也都采用方边、方料；圆足的则以圆取势，边棱、帐柱至花牙等皆求圆润流畅。

明代的圆凳体积大且从上至下的弧度较大，造型略显敦实，三足、四足、五足甚至更多足的都有，一般有束腰，凳面有圆形、海棠式或梅花式等。

清代的圆凳较瘦高，无束腰圆凳都采用腿的顶端作桦，直接承托凳面的做法；有束腰圆凳则主要靠束腰和牙板承托凳面。

民国时期的圆凳趋于低矮。

…

明清两代，家具艺术高度发展，形成各具特色的不同风格，被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。

本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。

明清时期，家具的种类繁多。

如果将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清楚得多了。

论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。

或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。

桌案桌子有两种形式，一种有束腰，一种无束腰。

清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几有束腰桌子：是在桌面下装一道缩进面沿的线条，尤如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。

束腰下的牙板仍与面沿垂直。

束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。

低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。

如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥。

起额外加固作用。

高束腰家具面下装矮佬分为数格，四角即是外露的因腿上载，与矮佬融为一体。

矮佬两侧分别起槽，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。

绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。

高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。

因而牙板下不必再有过多的辅助部件。

有束腰家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄，有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。

这已成为有束腰家具的一个特征。

黄花梨有束腰展腿式半桌无束腰桌子：即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横帐连接，用以固定四足和支撑桌面。

无束腰桌子不论圆腿也好，方腿也好，足端一般不作任何装饰。

只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。

其主要目的在于保护四足。

同时也起到相应的装饰效果。

案的造型有别于桌子。

突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。

两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。

案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。

它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。

每张案子须用两个托泥。

另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下端横枨以下分别向外撇出。

这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。

两侧的腿还有意向外诧出，以增加隐定性。

还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。

有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。

这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。

如果不带翘头，那就另当别论了。

这类家具，人们一般把较大的称为案，较小的称为桌子。

王世襄先生在《明式家具研究》书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。

根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。

桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。

人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。

说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。

也说明案和桌自产生，发展到现在，始终保持着极其密切的联系。

明代桌案的种类有如下几种：明末黄花梨卷草纹展腿方桌、方桌：凡四边长度相等的桌子都称为方桌，常见的有八仙桌，因每边可并坐二人，合坐八人，故称八仙桌。

有带束腰和不带束腰两种形式。

方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿足的侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。

桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。

面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板牙，与其它两条长牙形成度角。

这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面。

故称一腿三牙。

这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。

方桌中还有专用的棋牌桌，多为两层面，个别还有三层者。

套面之下，正中做一方形槽斗，四周装抽屉，里面存放各种棋具，纸牌等。

方槽上有活动盖，两面各画围棋，象棋两种棋盘。

棋桌相对的两边靠左侧桌边，各作出一个直径厘米，深厘米的圆洞，是放围棋子用的。

上有小盖。

不弈棋时可以盖好上层套面，或打牌，或作别的游戏。

平时也可用作书桌，名为棋桌，是指它是专为弈棋而制作的，具备弈棋的器具与功能。

实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。

明末清初黄花梨独板大翘头案、长桌、条桌与条案：长桌也叫长方桌，它的长度一般不超过宽度的两倍。

长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。

分为有束腰和无束腰两种。

条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。

较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画，称为画案。

条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。

个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。

翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案…

拐角可以这样做：、用到转角衣柜一般都是开放式衣帽间，一个是可以做成L型或U型，转角处可以考虑设置隔板摆放配饰，还有一种在转角处做旋转挂衣架也行，最后一个选择是转角处设计成试衣镜区域、柜顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方，四足“侧脚”，柜体上小下大作“收分”，一般柜门转动采用门枢结构而不用合页。

是一种很有特征的明式家具。

圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。

花梨木家具保养中严禁堆压重物。

重物会让家具变形，使其不复美观，同时也丧失了实用性。

除此之外还要避免用一些含有酒精、碱水等腐蚀成分的化学品擦拭花梨木家具。

虽说木质家具应该要经常擦拭才可以保持亮洁如新，但是在擦拭时应该选用干净的软布，而非沾有化学物质或是清水，它们会对家具造成损伤。

所有的木质家具都不可以遭受阳光的暴晒，因为很容易变形、开裂，像花梨木这种名贵的家具修复起来不仅费钱，而且并不是什么损伤都可以修复回来的。

应该将这类家具放在有厚窗帘遮蔽的房间里，同时还要注意空气的湿度，最好在%至%，这样利于花梨木家具保养。

像江南四五月份的黄梅季节、小暑与立秋之间的三伏天等都是要格外注意的，前者阴雨绵绵、湿气很重，后者气温骤高、干燥闷热，大家应该根据实际情况适时地通风，避免因为过于潮湿或是干燥造成家具的翘起等问题

展开全部柜顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方，四足“侧脚”，柜体上小下大作“收分”，一般柜门转动采用门枢结构而不用合页。

是一种很有特征的明式家具。

圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。

、避免台面上的水流下来浸泡到门板。

、门板合页及拉手出现松动及异响，应及时调校或通知厂家维修。

、实木门板可使用家具水蜡清洁保养。

水晶门板可用绒布沾温水或中性清洁剂擦拭。

、上柜的承载力一般不如下柜，所以上柜内适合放置轻的物品，重物最好放在下柜里。

、放入柜内的器皿应该清洗干净后再放入，特别要注意需把器皿擦干。

、橱柜中的五金件用干布擦拭，避免水滴留在表面造成水痕。

、料理台的水槽可以事先用细丝兜住内部滤盒，防止菜屑及细小残渣堵住水管。

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