中国黄花梨家具图考

（一）历史明清时期的海黄老家具，本身存世量已是很少。

中国对明清家具研究最权威者王世襄老先生，其在《明式家具研究》书中所罗列、分析的家具，是以苏作（苏州制作）为对象的。

确实，历史上虽有苏作、京作、广作等流派，但由于受江南浓厚文化底蕴的浸淫、熏染，苏作家具无疑是明式家具最具代表、最有品位者。

如果现在还要收藏这类家具，那么无异于寻找凤毛麟角，它仅能在成都故宫博物院或上海博物馆明清家具展厅看见。

芮谦所著《故宫收藏件黄花梨家具》中，我们仍无法确定其是否全部为海黄制作，并不排除有越黄（越南花梨）甚至用草花梨（指缅甸老挝等国花梨）的产品。

王世老前些年以象征性的万美元，卖给上海博物馆的余件海黄老家具，是他一辈子才积攒的。

年月日，旅居海外的曾佑和女士把丈夫（第一本花梨家具《中国花梨家具图考》的作者艾克）收藏的件花梨家具捐给了成都恭王府。

此外，还有一部分早在解放前就流到了美国、欧洲等地，比如美国加州还有一个纳尔逊博物馆，就专门收藏这类家具。

有的则被港澳台爱好人士所珍藏。

比如台湾学者洪光明所著《黄花梨家具之美》，总共介绍了件被私人所藏的家具（有些明显有越黄痕迹，比如第页所列的圈椅）。

因此，在国内仅有屈指可数的部分，也是在藏家手中。

退而求其次，如何？广作的明清海黄老家具，还是有一定数量，且性价比相对高。

海南岛（八十年代前是广东省的一个地区）目前还能看到一些踪迹：一部分是在海口市的一些商业广场和古玩城，一部分则仍在海南一些县市的商人和老百姓家里。

品种有八仙桌（包括六仙桌、四仙桌）、圈椅、太师椅、官帽椅、小姐闺房椅、书桌、香台、案几等。

这里特别要介绍两种民间家具，它们很能体现海南民俗特色，那就是四出头小箱柜，俗称米柜、钱柜。

据海南黄花梨研究专家张志扬考证，它通常是家里存放贵重物品的箱柜，不可能为锁住百把斤米谷，而耗时耗工地选用昂贵、稀缺的花梨来制作如此复杂、拙朴的家具。

还有一种是休闲躺椅，它是“文革”时由广东、上海、福建来的知青传入。

它们虽然不在明式家具范畴，但仍有收藏、使用价值。

比如米柜经整修后，可改作床头柜、灯台、盆景台等。

躺椅则随时可用，在成都被当做上层休闲人士奢侈的时尚用品。

尤其是其中品质好的，更有收藏价值。

笔者在海口市海黄制作名家冯云天的作坊，看到一张正在整修的躺椅，当即收藏。

当修整、打磨（交代不要烫蜡，一烫蜡，辛香味就大减。

遗憾的是市场上绝大多数海黄家具都上过蜡，为的是追求色泽更艳、纹理更显）后，通体是紫油梨一木制作，鬼脸相接，紫光幽幽，暗香浮动。

夜晚一躺上去，便在幽香中安然入睡。

其制作水平极高，把色泽、纹理相同的整合一起，有序排开，造型端庄，结构精巧，线条流畅，透出卓尔不凡的气质。

这令人无限感念：即使在纷乱的文革年代，仍有这种高超的技艺和精益求精的理想者。

这样的躺椅，具有很高的审美价值，和明式家具摆放一处，其典雅之气不遑多让。

广作家具的特点是，充分展现海南地理优势，即用料大方、形体略粗，当然较之苏作，略逊飘逸和灵动。

对这些遗存的老家具，大致也可分为两种。

一是海南当地工匠所做，相对粗俗。

这类东西，很多已被拆解作原料了。

还有一种则相当文气，不逊于大陆的工艺。

这是由于：海南岛原先大部分民众由福建移民过去，这些人不乏有能工巧匠者，如琼山县的雕刻相当精细，有莆仙木工的明显痕迹。

还有崖城府（今属三亚市）、琼州府（今属海口市）等地，文化昌盛，许多从大陆返乡的富贵人家，带来了工匠、工艺，他们所使用的家具，也是沿用典型的大陆明清款式。

还有一部分是本岛官吏、商贾、地主，从大陆购买广式、苏式家具。

比如笔者曾珍藏过的两张八仙桌，一是约清代中期的雕花大贡桌：*cm支腿脚刻回纹，雕花细腻（寓有花开富贵、诗书传家、五谷丰登之意）、罗锅枨起阳线。

该桌整张用一棵紫油梨制作，既高且大，展现了大清国强盛时期的霸气和厚重，又有神前贡桌的庄严、吉祥。

二是约清中期仿明式地网格桌：束腰、冰盘沿、罗锅枨、内翻马蹄，也是整张一棵黄红油梨制作，做工简洁，透出一股明代文人的书卷气。

而另一款圈椅，靠背及扶手形状略为逼仄，不及苏作舒展。

这大概就是抄袭不到家的缘故吧。

谈了历史价值，还有两点可一并介绍。

一是可否确切断代？而是有否新作顶旧？老家具不像字画，上面题有年代，绝大部分未留制作时间；也不像瓷器，可以通过窑址发掘，刮取一些原料下来，作碳十四分析（前两年外国有一个买家买下一幅疑似达·芬奇的画作，经科学测定其纸质、涂料，就分析出较具体年代，最后认定是达·芬奇工作室的作品）。

另外，家具的制作工艺，尤其是常见品种的基本形式，往往延续数百年而无大变化。

比如明式家具中的交椅、扶手椅、灯挂椅，肯定是宋代就有了定型。

新作顶旧更不合算。

大凡文物，都有故意做旧，以假乱真。

唯独海黄老家具，没人愿意做旧。

这是因为“面粉更比面包贵”。

当今能用做家具的海黄老料，动辄每斤数千元，假如用如此贵的老料…

红木家具始于明代。

其外观形体简朴对称，天然材色和纹理宜人。

红木主要采用中国家具制造的雕刻、榫卯、镶嵌、曲线等传统工艺，德国学者G·Ecke在《中国花梨木家具图考》中总结加工红木家具的三条基本法则是：非绝对必要不用木销钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方都不用镟制。

即不用任何铁钉和胶粘剂。

所以红木家具的造型和工艺中明显的民族性是对许多收藏者最有吸引力的部分，很多人称红木家具为人文家具、艺术家具。

按照国家技术监督局的有关规定，所谓红木家具主要是指用紫檀木，酸枝木、乌木，瘿木、花梨木、鸡翅木制成的家具，除此之外的木材制作家具都不能称为红木家具。

紫檀木是红木中的极品。

其木质坚硬，色泽紫黑、凝重、手感沉重。

年轮成纹丝状，纹理纤细，有不规划蟹爪纹。

紫擅木又分老紫擅木和新紫檀木。

老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈褐红色、暗红色或深紫色，浸水会掉色。

酸枝木俗称老红木。

木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色、深紫红色、紫黑色条纹，加工时散发出一种带有酸味的辛香，故名。

乌木颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。

乌木多见制作筷子、墨盒之类小件，少见制作家具。

瘿木是树木形成瘿瘤后的木材，按树种分为桦木瘿、楠木瘿、花梨木瘿、酸枝术瘿。

瘿木的纹理曲线错落，美观别致致，是最好的装饰材料。

在家具上大多用作表面包、镶的材料，如民间就＂红台子瘿木面＂的说法。

花梨木又称香红木，与酸技木构成相近，其木质坚硬，色呈赤黄或红紫，纹理呈雨线状，色泽柔和，重量较轻，能浮于水中，形似木筋。

目前市场上的红木家具以花梨木居多。

鸡翅木木质坚硬，颜色分为黑、白、紫种颜色，形似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。

但因木内含有细微沙砾等杂质，敌难以加工，善做装饰边角材料。

市场上很难见到成套的鸡翅木家具。

例如被列入国家红木标准的贵重热带硬木只有几种：紫檀、黄花梨、乌木、酸枝、鸡翅木、香枝木等几种。

而这些名贵木材有些早已没有自然出产，其它的产量也很小。

顾客除了要面对高昂的市价，还必须随时提防充斥市场的假冒伪劣产品。

因此，传统红木家具市场正在日渐萎缩。

而用普通木材来制作传统实木家具，又没有太大的意义。

红木家具按产品用材分可分为全红木家具、主要部位红木家具和红木包覆家具三种。

.全红木家具是指产品所有木制零部位（除镜和镜托板、线条外）都采用红木制作；.主要部位红木家具是指产品外表目视部位必须使用红木制作，内部及隐蔽处可使用其他深色名贵硬木或以外的其他优质木材；.红木包覆家具是指产品外表目视部位采用红木实板包覆，内部及隐蔽处可使用其他近似优质木材，但主要部位和包覆红木家具，应在提供的质量保证书中明示使用红木以外树种木材的具体部位。

红木生长缓慢，资源奇缺，且呈逐年剧减趋势，有的已面临灭绝。

我国产的红木，不但树种极少，而且产量极低。

国内生产的红木家具所用的红木，均从印度、缅甸、泰国、越南、老挝等几个东南亚国家及南美洲、热带非洲进口。

随着国际环保呼声的日益高涨，这些国家相继采取严格的限制制品政策，因而进口渠道日益狭窄、艰难，预计数年后，这些珍贵木材将无法供应，到那时，人们富裕了，想享受这豪华名贵的红木家具，恐怕也很难能买到了。

红木家具按产品工艺分类可分为传统硬木家具、现代硬木家具、传统硬木家具指按照传统工艺、款式以明、清经典硬木家具为主、功能以陈设、收藏为主、制作精湛的深色名贵硬木家具。

泛指硬木高仿家具、红木古典家具、古典工艺家具等。

传统硬木家具按品种可分为：凳椅类，桌案类，橱柜类，床塌类，屏、座类，台、架类。

、现代硬木家具a、指在传统工艺基础上，既能体现传统家具艺术，又具有当代艺术创新，且选材讲究、制作精湛，具有知识产权和收藏价值的深色名贵硬木家具。

泛指硬木（红木）艺术家具，新海派家具等。

b、指以传统工艺和实用功能为主，注重产品款式和工艺、结构的创新，且具有明、清家具艺术风格的深色名贵硬木家具，包括深色名贵硬木包覆家具和软体家具。

现代硬木家具按使用场合可分为：卧房家具，客厅家具，餐厅家具，书房家具，办公家具，酒店家具等。

[编辑本段]【红木的分类】红木从明清至今一直深受人们的珍爱，红木起源于明朝年郑和七次下西洋每次回国用红木压船舱木匠们把带回木质坚硬、细腻，纹理好的红木做成家具、工艺品供帝后们享用，到后期红木大量输入及王朝灭亡才流入发展到民间。

“红木”不是泛指所有红色木材，也不是一种木材，而是当前国内红木用材约定俗称的统称。

按照国家标准的定义它的范围是五属八类。

五属：紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁力木属。

八类：紫檀木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、香枝木类、花梨木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。

香枝木：属降香黄檀类，又名：海南檀、降香木、俗称：黄花梨，为我国海南特有之珍稀树种，此树种已基本绝迹。

其木质坚硬、颜色不静不宣，视感极好，纹理或隐或现、生动多变，有降血压、血脂之功…

结构略细，纹理交错，具生长轮花纹。

木材有光泽。

气干密度.g/cm左右。

木材坚硬，弯曲强度、抗压强度高，抗震性能中等，耐用性好，蒸汽弯曲性能好。

辨识：木块在酒精中浸泡，酒精呈紫红色。

在广州木业界，阔叶黄檀树种木材（Dalbergiaatifolia）又有“油酸枝”之称谓（广州地区习惯上称黄檀属树种显心材者为“香枝”或“酸枝”）。

在旧家具行业及收藏界，紫花梨与另一种颜色较浅偏红似“黄花梨”的进口木材（即印度黄檀Dalbcrgiasisso）都统称为“印度红木”（此类木材所制作的古典家具年份一般较早，民间常以收藏品为珍品）。

德国学者古斯塔夫·艾克著《中国花梨家具图考》时，又称阔叶黄檀（Dalbergialatifolia）为“印度花梨木”。

管孔在肉眼下明显，含树胶；弦向直径最大μm，平均μm；数少至略少，~个/个mm。

轴向薄壁组织颇明显，主为环管束状、聚翼状及波浪形窄带状。

木纤维壁薄至略厚。

木射线在放大镜下可见；波痕亦然；射线组织同形单列（甚少）及多列（列），稀异形孟型。

明代家具中合理的功能、简练的造型是重要的特征，这些特征具体可归纳为以下四点、造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

、结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

、装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

、木材坚硬、纹理优美明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

清式家具是以皇家为主导的，在明末清初时期，由于西方传教士的大量来华，传播了一些先进的科学技术促进了中国经济、文化艺术的繁荣。

所以清式家具在宫廷和民间的相互影响、相互交流共同创造中发展起来的，可以说这是中国的“巴洛克时期”。

运用各种精湛的技艺，使清代家具形成了独有风格。

清代家具的特点总体分为以下几点：、造型上浑厚、庄重在造型特征上，骨架粗壮结实，方直造型多于明式曲贺造型，题材生动且富于变化，装饰性强，整体大方而局部装饰细腻入微。

清代家具的总体尺寸趋于宽、高、大、厚，与此相应，局部尺寸与部件用料也随之加大变宽。

、装饰上求多、求满、富贵、华丽在装饰风格上，以富丽、豪华、稳重、威严为准则，多结合厅堂、卧室、书房等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。

其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋，明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了“清式”家具的风格；在装饰手法上注重形式，不惜功力、用料，工艺精良达到了无以复加的程度。

在装饰上力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料；珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法，描金，彩绘在清式家具中都占有一定地位，追求富丽堂皇的意味；在装饰花纹上，花纹图案整体较满，通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹；、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、乌木和榉木；根据以上所说我们可以清晰地了解到明式家具与清式家具在风格特征上不同之处。

明代家具制作的榫卯结构极为精密，构件断面小轮廓非常简练，装饰线脚做工细致，工艺达到了相当高的水平，形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。

清式特点首先表现在用材厚重上，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大。

其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌，雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳重，精致，豪华，艳丽，和明式家具的朴素大方，优美，舒适形成鲜明的对比。

清式家具以优质硬木家具为代表，其中紫檀占大多数，另有少部分黄花梨、酸枝木、鸡翅木等，其它则是漆家具和杂木家具，总体上说与明式家具相比并无多大变化，但对材料的选择和使用却有所不同，在风格上更有比较明显的差异。

清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那样有很高的科学性，但仍有许多独到之处。

它不象明式家具那样以朴素，大方，优美，舒适为标准，而是以厚重，繁华，富丽堂煌为标准，因而显得厚重有余，俊秀不足，给人沉闷笨重之感也缺乏应有的科学性。

但从另一方面说，由于清式家具以富丽，豪华，稳重，威严为准则，为达到设计目的，利用各种手段，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。

上面我们通过…

这么抢眼漂亮的的木纹，只有越南产的黄花梨才有可能，海南产的黄花梨，木纹晦暗、反差小，很少出现颜色差异很大的黑条纹。

事实上无论产自海南的黄花梨，还是越南的黄花梨、老挝的黄花梨，其所处的地理位置都在同一经度，气候温湿度、海拔高度等生存条件相近。

国内的黄花梨早在文革前就已绝迹，又经文革洗练，更成稀世罕物，有的也都是近年来人工种植培育，更有整颗树种从越南迁移种植。

天然的黄花梨仅存的国家就只有越南和老挝。

附：本人早年所作<黄花梨及产地》一文。

黄花梨及产地作者周阳.黄花梨古无此名，明清时期虽然那时用黄花梨来制作家具盛及一时，而对黄花梨的称呼只有“花梨”或写做“花榈”。

后来冠以“黄”字，主要用来区别现在还大量用来制造家具的所谓“新花梨”。

史料记载，早在公元年，唐开元年陈藏器编者的《本草拾遗》①称“花榈出自于安南及海南，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好。

“安南”的地域范围即相当于现在的越南。

另具现代专家考证：明清以来制作的大型黄花梨家具所用材料%取自越南（即当时属于中国的郡县，称为＂交趾＂、＂安南＂）的黄花梨。

仅%的黄花梨取自两广及海南。

且并无大料。

该地图是明朝公元-年时期的中国地图局部。

图中的ANNAM（安南）就是现在的越南。

与我国的Hai-nan处同一经度。

在我们探讨黄花梨的产地时有必要了解一下越南的历史。

以下是越南的历史节录：公元前世纪已生活在红河流域的中下游，并逐步形成了部落联盟。

从公元前年起，越南处于中国封建王朝的管辖之下，直到中国的宋朝以前都是中国的郡县，当时越南称为＂交趾＂、＂安南＂，这就是越南历史上的郡县时代。

公元年，丁部落建立＂大瞿越国＂，自称＂大胜明皇帝＂。

从此，越南摆脱了中国封建王朝的统治，成为自主的国家，但仍然与中国保持＂藩属＂关系。

年，越南的阮氏政权完成了全国的统一。

年，定国号为＂越南＂。

年法国殖民主义者侵略越南，年阮氏王朝与法国签订了《顺化条约》，承认了法国对越南的保护权。

年，中国清政府和法国签订了《天津条约》，承认越南是法国的保护国，结束了越南的＂藩属＂关系。

法国占领越南后，全面推行分而治之的殖民政策，将越南分割为交趾支那、安南、东京三个部分，将它们和柬、老拼凑为＂法属印度支那联邦＂，集大权于法国总督一身。

据《博物要览》②记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。

”这里的交即交趾；就是当时的交趾、安南（现在的越南）。

若明清时期黄花梨家具被我们认可的话，那我们也大可不必掩饰真正的黄花梨其实多数产自越南这一史实和事实了。

黄花梨无论之前还是今后以它高贵的树种木材一直为我们中国的文化释放光彩，那就够满足了。

翻开我们中国的历史看看也很清楚，越南的建立是迟在公元年。

那时已经是在中国的满清时期（公元年-年），清朝统制了年之后。

而明朝是早在公元-年。

那时的交趾、安南（即越南）是完全在中国的管辖之下。

这是不争的事实。

明清时期史料可查，所指的花梨花榈树（即黄花梨）。

明确指出产自交趾、安南和广东广西。

直至文革后期，据相关机构组织专家对明清时期所用的究竟是海南黄花梨和越南黄花梨一说的考证。

并未在我国海南发现明清时期所伐大树径的黄花梨木（如-年前残留的树根等等）的痕迹。

因为以当时或近代的伐木能力和机械工本是无法对残留的树根作出挖掘。

种种事实相互印证。

无法去否定明清时期所用的黄花梨木%来自交趾、安南（即现在的越南）这一史实。

历史本来也也充分说明着这一点，明朝（公元-年）就跟本不存在所谓越南这一地方。

越南的建立始于公元年，国号定为＂越南＂。

自然在明清的历史记载中，不可能有越南黄花梨或越南花梨之说。

近几年来，从越南及老挝等地挖掘出大量的数百年前留下的黄花梨残树根。

推断其树的胸径多在-px以上有的甚至在一米以上，由此我们可以清楚的看到当时明清时期在我国封建王朝管辖之下的＂交趾＂、＂安南＂被大量采伐黄花梨木的踪迹。

不难得出：若论黄花梨有海南黄花梨和现在所说的越南黄花梨之分，那只是纯指产地而已，并非是指品质的优劣和真伪。

事实上业内人士知道多数海南黄花梨的木料，锯解后并未如我们所想象的那样；多出现黄花梨的特征不明显，含油极少也缺少香味，色质、品质不尽人意。

远不如越南所产的黄花梨木。

这也说明黄花梨木的优劣与产地并非有绝对的关系。

并且，海南黄花梨的材径普遍比较小，生长速度慢。

年份久海南黄花梨老料普遍有较好的色质、含油率和降香味。

相比现在存世的越南的黄花梨大料，它仅适合做一些工艺品和小件物品。

若说，明清时期家具所用所指的黄花梨为真品黄花梨，那么应该说，主要指的是越南产的黄花梨。

其次才是海南产的。

那么为什么现在这么多黄花梨收藏爱好者或商家都追捧海南黄花梨，把黄花梨划分为越南黄花梨和海南黄花…