手工制作家具传承

中国手工艺有万年以上的不间断历史，经过古代、近代、现代三个时段的发展演变，正面临着蜕变和再生的考验。

蜕变并不意味着消亡，而是以新的方式再生。

然而，蜕变过程毕竟是脱胎换骨的改造。

这一事实是残酷的。

但适者生存的原则不仅适用于自然界，也适用于文化产业。

我们都清楚地看到，世纪的一百年间、传统手工艺从鼎盛期日渐下滑，到世纪末，已衰退到历史的低点。

而同样在这一百年间，我们对传统手工艺的历史沿革、发展规律、文化内涵的整理和研究却日渐兴隆，到世纪末已达到史无前例的高峰。

这一反差耐人寻味，但并不奇怪，它们都是伴随着社会的发展和进步而发生的。

前者与社会的转型和变革紧密相联，是已发生的客观事实，不是理论问题。

后者是在知识水平和认识水平大幅度提升的基础上，对历史的总结和对未来趋势的预测，有理论和实践如何结合的问题。

本文拟从近代以来传统手工艺潜在的蜕变因素、工业社会与传统手工艺的冲突来分析世纪传统手工艺的前途。

结论正确与否，还有待实践的检验。

一、近代：潜在的蜕变因素世纪初，中国的政治体制和社会环境发生了有史以来最深刻的变革，推翻了千年封建体制、建立了共和国；五四新文化运动又以摧枯拉朽之势荡涤了旧的思想体系和陈规陋习，从而开辟了中国文化史的新纪元。

然而在如此剧烈的社会震撼之中，传统手工艺从表面看似乎没有多少变化，大体上传承了清代的风格和技艺，时强时弱地延续了几十年。

但从它与社会形态，生活方式的相关性来分析，就可以看到即将迫使它发生蜕变的潜在因素。

（一）传统手工艺的市场日渐缩小在中国古代，手工艺品的使用几乎涉及社会的每一个层面。

在“男耕女织”的自然经济环境中，手工艺提供了大部分的社会所需和生活所需，大到帝王的礼服、礼器，小到民间的嫁衣、纸马。

尤其是宫廷和宠大的官僚机构对高档手工艺的需求曾极大地刺激了它的生产，使金、玉、漆、木、丝织、刺绣等行业的技艺登峰造极。

但辛亥革命引起的政体骤变，使顶戴花翎、龙袍朝珠一夜间被废除，带有封建等级烙印的手工艺立即失去了市场。

这是市场缩小的一个方面。

另一方面，晚清以来，西方生活用品源源输入中国，如洋布、洋油灯、洋火、洋袜、电扇、电灯、钟表等等，逐步占领了大都市的市场，就连慈禧、光绪都有了钢琴和沙发。

年（光绪十九年）上海安装了盏电灯，次年达到盏。

接着，成都、天津，包括皇宫禁苑都装起了电灯（焦润明：《中国近代文化史》）。

这样，实用手工艺的生产必然受到排挤。

（二）对手工艺品价值认识的偏移传统手工艺品原来就有两大类别。

一类是高档品（即后来所说的特种工艺）。

兼有观赏和收藏的价值。

一类是普及的实用品，直接服务于人的生活。

在封建社会，高档工艺品早就成了少数人积敛财富的对象，古物则当作“古玩”收藏。

据《查抄和家产清单》，何家玉器库有“玉鼎十三座高二尺五寸、玉磬二十块、玉如意一百三十二柄，镶玉如意一千一百零六柄……，以上共作价银七百万两”。

古玩器有“古铜瓶二十座、古铜鼎二十一座、古铜海三十三座……，以上共作价银八百万两”等等。

民国以来，实用手工艺品虽然有收缩的趋势，但富商大地主和新贵对高档工艺品的需求并未有丝毫减少。

因此对手工艺品的价值就明显地偏向了高档的特种工艺品。

经济价值和收藏价值的明显上升，使实用价值显得无足轻重。

晚清至民初苏州工艺美术的畸形发展就是一例，当时以红木家具、玉雕、珠宝、檀香扇、刺绣为大宗，基本上都是特种工艺品。

（三）手工艺的创作观念难以与时代同步近代传统手工艺的创作观念长期停留在清代风格之中，少有变化，原因是多方面的。

一是父子师徒世代相继的传承方式，使技艺和风格走向程式化，一时难以扭转。

正如《考工记》所说：“知者创物，巧者述之；守之世，谓之工”。

二是近代文化转型的不平衡性，使传统手工艺无法迅速与时代靠拢。

上个世纪初叶，当东南地区和大都市已经出现较多西装的时候，边远地区还在给少女裹足，社会上出现了古今混杂、中西并举的现象，传统手工艺似乎无所适从。

一些人感到世事的变迁，以创新来争取市场，如景德镇瓷瓶上出现了时装人物画。

一些人处于猎奇心理，又丢不开传统的观念，就产生了非中非西的混合风格。

如苏州东山雕花大楼，既有中国吉祥纹和廿四孝雕刻，又有罗马柱头和文艺复兴式的雕花，杂乱无章。

只有刺绣不自觉地发生了比较彻底的蜕变。

刺绣在古代以实用为主，明代露香园的“顾绣”开创了以绣仿画的工艺，并广为流传。

在实用刺绣日趋衰退的时候，这种工艺反而蒸蒸日上，但它已经不是传统意义上的刺绣了。

三是高居于现实生活之上的高档工艺品，本来就是用以升值的藏品和玩物，以仿古为上品，自然可以无视社会的变革。

总之，近代传统手工艺处在变与不变，似变非变的边缘线上，预示着一场难以阻挡的蜕变之风将要横扫中国。

二、现代：蜕变的必然性世纪的后五十年，中国的经济曾经大落大起，而传统手工艺反而大起大落，这必然会引起我们的深思：如此的“差异”意味着…

家具的板材除了实木以外还有其他的板材：、夹板夹板，也称胶合板、行内俗称细芯板。

由三层或多层一毫米厚的单板或薄板胶贴热压制而成。

是目前手工制作家具最为常用的材料。

夹板一般分为厘板、厘板、厘板、厘板、厘板和厘板六种规格（厘即为mm）。

.装饰面板装饰面板，俗称面板。

是将实木板精密刨切成厚度为.cm左右的微薄木皮，以夹板为基材，经过胶粘工艺制做而成的具有单面装饰作用的装饰板材。

它是夹板存在的特殊方式，厚度为厘。

、细木工板细木工板，俗称大芯板。

大芯板是由两片单板中间粘压拼接木板而成。

大芯板的价格比细芯板要便宜，其竖向（以芯材走向区分）抗弯压强度差，但横向抗弯压强度较高。

、刨花板刨花板是用木材碎料为主要原料，再渗加胶水，添加剂经压制而成的薄型板材。

按压制方法可分为挤压刨花板、平压刨花板二类。

此类板材主要优点是价格极其便宜。

其缺点也很明显：强度极差。

一般不适宜制作较大型或者有力学要求的家私。

、密度板密度板，也称纤维板。

是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他适用的胶粘剂制成的人造板材，按其密度的不同，分为高密度板、中密度板、低密度板。

密度板由于质软耐冲击，也容易再加工。

在国外，密度板是制作家私的一种良好材料，但由于国家关于高度板的标准比国际的标准低数倍，所以，密度板在我国的使用质量还有待提高。

、防火板防火板是采用硅质材料或钙质材料为主要原料，与一定比例的纤维材料、轻质骨料、黏合剂和化学添加剂混合，经蒸压技术制成的装饰板材。

是目前越来越多使用的一种新型材料，其使用不仅仅是因为防火的因素。

防火板的施工对于粘贴胶水的要求比较高，质量较好的防火板价格比装饰面板也要贵。

防火板的厚度一般为.mm、mm和.mm。

、三聚氰胺板三聚氰胺板，全称是三聚氰胺浸渍胶膜纸饰面人造板，是一种墙面装饰材料。

其制造过程是将带有不同颜色或纹理的纸放入三聚氰胺树脂胶粘剂中浸泡，然后干燥到一定固化程度，将其铺装在刨花板、中密度纤维板或硬质纤维板表面，经热压而成的装饰板。

、碎木板是用木材加工的边角作余料，经切碎、干燥、挂胶、热压而成。

、木丝板又名万利板，是利用木材的下脚料，经机器刨扬木丝，经过化学溶液的浸透，然后掺和水泥，入模成型加压、凝固、干燥而成。

、胶合板是由三层以上单板胶合而成，共分阔叶树材胶一合板和针叶树材胶胶合板两种。