、案的种类食案、书案、奏案、毡案、欹案。
、几的种类宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
、椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。
唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。
它成为坐具，也是汉代以后的事。
凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。
宋代以后，用材及工艺都很讲究。
、墩、榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。
、屏联屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。
最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。
、柜架a、闷户橱。
形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；b、柜橱。
是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；c、顶竖柜。
是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；d、亮格柜。
是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。
/桌/宝座本指神佛或帝王的座位。
后泛指尊贵的席位，即显赫的或重要的人物专用的椅子；亦指这种椅子所象征的地位.树围树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。
此树围雕刻精美，为传世孤品。
.镜台家具。
镜奁之大者，兼储妆饰品，上可架镜，故名镜台。
《初学记·魏武杂物疏》：“镜台出魏宫中，有纯银参带镜台一，纯银七子贵人公主镜台四。
”《法书要录·古今书评》：“衞恒书如插花美女，舞笑镜台。
”箱衣架肩舆即轿子。
起初只是作为山行的工具，后来走平路也以它为代步工具。
初期的肩舆为二长竿，中置椅子以坐人，其上无覆盖，很像四川现代的“滑竿”。
后来，椅子上下及四周增加覆盖遮蔽物，其状有如车厢（舆），并加种种装饰，乘坐舒适。
这种轿子就是“轿舆”，唐宋以后盛行的就是这一种。
抬轿子的人数因轿子的种类而异，少则二人，多则数人。
清代有所谓“八抬大轿”，用八个人抬，这是高级官员乘坐的。
（一）桌炕桌一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。
和普通桌子的形状相同，四条腿，高约-厘米。
供人们在床上吃饭，写字等时使用。
十分方便，快捷。
原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。
酒桌起源于五代、北宋，常用于酒宴。
沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。
此种家具为案形结构，成都匠师却称之为“桌”，是少有的例外。
北方店堂里一种较矮小的小长方桌，旧时常用来饮酒，故称酒桌方桌面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。
明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”；常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约厘米见方，后者约厘米见方。
条桌桌面长宽超过:呈长条形的桌子，也有称条桌为长桌、条形桌、会议条桌。
半桌大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。
又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。
“半桌”之名，见嘉庆间纂修的《工部则例》，成都匠师也沿用此称，谓其相当于八仙桌的一半。
月牙桌明式圆桌有些多做成两张半圆桌合成，单独的半圆桌则称“月牙桌”。
月牙桌也可单独使用。
书桌、画桌只找到一种黄花梨花卓桌腿使用粗硕的圆材，外撇，侧脚收分明显。
此桌除牙条边缘起阳线外，余则不施雕琢，具有浓厚的明式风格。
（二）案平头案案面平直的条案名曰：“平头案”。
明式家具中平头案的式样较多，也都讲究，其特征就是案面平直，两端无饰。
平头案的式样也是丰富多彩的。
在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。
是一种独具特色的民族传统家具翘头案条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案”。
明清时期主要是供陈设厢的承具。
故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。
由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的优秀代表。
架几案架几案是案的一种，是一种狭长的家具。
架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分的形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”，却是十分熟悉的名称，而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行炕案炕案是在炕上使用的矮形家具。
凡腿足缩进安装，作案形结体的叫炕条案是一种长方形的承具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。
条案也是各种长条形几案的总称书案、画案一种尺寸较宽大，主要供写字作画用的案型家具。
画案大多不做“飞角”，属平头案。
其他桌案（三）几炕几炕几是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。
香几古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。
套几可从大到小套叠起来的一种长方或方形几案，三、四不等，故又称“套三”、“套四”的。
由于套几可分可合，使用方便，利于陈设，故至今在外销中仍很受家庭欢迎。
是我国家具的传统产品之一条几条几又称作：老爷柜。
现在除了在苏北地区（淮安，宿迁等）的农村家中可见外，在云南大理农村的本主庙中、山东鲁西南农村（如宁阳县华丰镇西故城村中的乡户人家）的堂屋里仍有陈设。
我倒有一篇这样的文章，不过没有图.如果你想要，不妨去下一本PDF格式的电子书，找找应该有的.中国古代文化-古代工艺-中国家具中国文化，博大精深，如璀璨繁星.而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止.那颗明星便是历史悠久的中国古代家具.中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格.无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具.都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求.由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点.中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展.史前–家具滥觞源远流长中国古代家具，历史悠久，源远流长.早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术.当中，就有最古老的家具–席（供人席地而坐）和各种原始木器–木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头.当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年.因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具.它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力.彩桧木案于年在襄汾陶寺遗址号墓出土，用木板斫销成器.案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿.出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型.它是我国迄今出土最古的木质家具.夏商西周–原始古拙质朴浑厚夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚.这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）.漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河.由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感.饕餮纹俎于年在辽宁义县花儿楼窖藏出土.铜质，面板为长方形，下为相对的倒凹字形板足，板足空当两端有二半环形鼻连铰状环.板足饰精致的细雷纹.饕餮纹，铃上亦饰有花纹，铜铃制作精巧，其形式为我国青铜著录之罕见.此器现藏辽宁省博物馆.家具源流漆木器具：自新石器时代出现的漆木技术，发展到夏商时期，在漆木上已经镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河.青铜器中装饰壶门（四足板状造型，前后二足之间出现了两个对称的特点）在中国家具史上延续了几千年.春秋战国春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头.楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念.楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远.首开先河彩绘木床：我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖.楚式小座屏：标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值.雕刻手法：被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等.开后世家具雕刻之先河.家具源流战国＂H＂形凭几：其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青铜艺术向轻巧的漆器艺术发展.工艺源流青铜铸造工艺大大发展，出现了＂失蜡法＂铸造方法.秦汉–品类繁多精美绝伦汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，整个汉朝家具工艺有了长足的发展.汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦.此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列.可视为中国低矮型家具的代表时期.家具源流独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖.几（品种增多）：活动几、多层几、卷耳几，甚至出现桌子的雏形.榻屏：为屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生.厨和柜：汉代出现的新家具，有别于传统的箱笥，多为，贮藏较贵重的物品.镜台：汉代壁画出现了最早的镜台形象.为圆形底座上贯长方板，顶上安装圆盘.三国两晋–崭露新风婉雅秀逸中国古代家具形制变化，主要围绕席地而坐和垂足坐两种方式的变化而变化，出现了低型和高型两大家具系列.而三国两晋南北朝时期，在中国古代家具发展史上是一个重要的过渡时期：上承两汉，下启隋唐.这个时期胡床等高型家具从少数民族地区传入，并与中原家具融合，使得部分地区出现了渐高家具：椅、凳等家具开始渐露头角，卧类家具亦渐渐变高，但从总体上来说，低矮家具仍占主导地位.家具源流（家具由低型向高型发展，上承两汉，下启隋唐.）胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具进行融合.如睡…
、案的种类食案、书案、奏案、毡案、欹案。
、几的种类宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
、椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。
唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。
它成为坐具，也是汉代以后的事。
凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。
宋代以后，用材及工艺都很讲究。
、墩、榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。
、屏联屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。
最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。
、柜架a、闷户橱。
形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；b、柜橱。
是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；c、顶竖柜。
是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；d、亮格柜。
是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。
/桌/宝座本指神佛或帝王的座位。
后泛指尊贵的席位，即显赫的或重要的人物专用的椅子；亦指这种椅子所象征的地位.树围树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。
此树围雕刻精美，为传世孤品。
.镜台家具。
镜奁之大者，兼储妆饰品，上可架镜，故名镜台。
《初学记·魏武杂物疏》：“镜台出魏宫中，有纯银参带镜台一，纯银七子贵人公主镜台四。
”《法书要录·古今书评》：“衞恒书如插花美女，舞笑镜台。
”箱衣架肩舆即轿子。
起初只是作为山行的工具，后来走平路也以它为代步工具。
初期的肩舆为二长竿，中置椅子以坐人，其上无覆盖，很像四川现代的“滑竿”。
后来，椅子上下及四周增加覆盖遮蔽物，其状有如车厢（舆），并加种种装饰，乘坐舒适。
这种轿子就是“轿舆”，唐宋以后盛行的就是这一种。
抬轿子的人数因轿子的种类而异，少则二人，多则数人。
清代有所谓“八抬大轿”，用八个人抬，这是高级官员乘坐的。
…
明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。
但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。
因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。
风格，直接孕育了明代家具。
那么明代家具的主要特征何在呢？一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。
这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。
明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。
…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。
这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。
由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。
当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：.造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
.结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
.装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
.木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。
充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。
明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。
这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。
工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。
这是明代家具的又一特点。
明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。
以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。
当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。
只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。
这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。
如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。
后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。
明代家具种类：灯挂椅：因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。
灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。
也可以说是自五代和宋以来的普及样式。
明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。
有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。
座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。
四边的枨子，有单枨、有双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。
）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。
两后退有侧脚和收分。
整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。
所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。
灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。
四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。
这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。
四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与…
、造型厚重，形式繁多。
清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。
比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。
这是清式家具的典型代表。
清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。
凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。
家具的主料木材。
选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。
硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。
清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。
、用材广泛，装饰丰富。
清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。
雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。
嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。
清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。
、骨嵌的作用。
骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。
骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（）骨嵌工艺精良，拼雕工巧。
工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。
（）骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。
早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。
（）骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。
（）骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。
由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。
清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。
明代家具特点.造型简练、以线为主.结构严谨、作工精细.装饰适度、繁简相宜.木材坚硬、纹理优美明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。
明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。
而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。
明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。
紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。
据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其最全最热最专业的文档类资源，文库一网打尽价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。
清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。
酸枝木家具，大件较多，雕刻花样多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。
花梨木家具也多雕刻、多镶嵌，并且近代产品多。
明及清前期的家具式样纷呈，常有变化。
明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。
清朝在延续了明家具风格的基础上，又设计出了特有的家具，如红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。
另外，也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。
明大量采用硬木制成家具。
更是充分利用了它的美丽花纹。
在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位，例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位，都是用美材来取得装饰效果。
古典家具采用生漆、烫蜡。
以含蜡%的蜜蜂蜡为宜，然后擦蜡打光，使家具表面光亮洁净，边角光滑。
雕刻工艺精良，有创意，并且用石有抽象风格，线条优雅，干燥充分，不怕裂。
近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有锯痕，批量生产，新石料、线条繁复，易裂易变形，用钉和胶粘合。
明清时期的古家具非常沉重，而新家具则较轻，只要搬动一下就大约知晓。
明代家具比较粗放、随意，象大写意，清代家具比较精细、繁密，象工笔画。
明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
.结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢…
从明至清中期，中国家具只有梳妆匣或镜台，它们不是独立的家具，部是依附于其他家具上的器件。
梳妆匣，如小方匣，正面对开两门，门内装抽屉数个，面上四面装围栏，前方留出豁口，后侧栏板内竖三扇至五扇小屏风，边扇前拢，正中摆放铜镜。
不用时，可将铜镜收起。
小屏风也可以随时拆下放倒。
镜台类似专用的桌子，台面上竖着镜架，旁设小橱数格，镜架中装一块大玻璃镜。
至迟在清代后期已很常见。
低镜台形体较小，一般放在桌案上使用。
镜台面下设小抽屉数个，面上装围子，宫中常见的还有在台面后部装一组小屏风的，屏前有活动支架，用以挂镜，又名“镜支”。
也有的不装屏风和围子，而是在台面之上安一箱盖。
打开盖子，支起镜架，即可使用。
明清镜架十分精美，出现了木制的宝座式镜台和五屏式镜台等，其上雕龙画凤，镶嵌雕刻，技艺精湛。
受欧风薰陶，民国时期玻璃大量涌人民间，梳妆台大量出现，形体较前高大许多，带有洋式建筑风格。
有些简单的，在台面两端安设抽屉，中间以轴相连带木框的椭圆形镜子。
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