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让专家告诉你什么是新浪潮>来源：作者：让一皮埃尔.让科拉“有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。

”——弗朗索瓦.特吕弗《法兰西观察家》年月日“……不过，这的确是一段好光景。

既然这一套吃掉开，制片人当然都希望拉青年人为白己拍‘新浪潮’影片.——米歇尔.德维尔《正片》，第期，年月年是法兰西历史也是法国电影史的转换点。

年月至月，政局动荡，法兰西第四共和国行将消亡①指第二次世界大战结束后至戴高乐当选总统前的法国。

——译者……有一位慈父将亲自出马，把法国人从阿尔及利亚战争的泥潭中、从奇耻大辱中拯救出来。

法国人真是三生有幸。

大体与此同时，电影出现了更新的迹象，这在文艺沙龙中引起了反响，随后，各大报刊便把这种新动向冠以美名，日“新浪潮”。

新法国要新电影。

口号应运而生。

当然，无论是法国，还是法国电影都没有象当时宣扬的那样明显改观……这也无妨，年毕竟算是转折的一年。

“新浪潮”这个名词一直洪福不浅，至今人们还在谈论“新浪潮”影片、“新浪潮”时期，或是抱有敌意，或是带着怀旧情绪。

一位才能有限，但富于想象力的制片人，为了发行放映比埃尔.德朗雅克的《寻枪记》，甚至于年某一天举办了“下一次浪潮日”，虽然这部影片不久便无人问津。

“新浪潮”——这就是电影。

然而，“新浪潮”的出现有着远为广泛的背景。

要想了解它的起源，应当追溯到年月日出版的一期《快报》。

这一天，在周刊封面上印着一位妙龄女郎的面部特写，标题是《新浪潮来了》，下面引用了夏尔.贝玑（夏尔.贝玑（—）：法国诗人、政论家。

曾在轰动一时的德雷福斯案中主持正义，为德雷福斯辩护。

所写作品有剧本《贞德》、长诗《夏娃》等。

年后发表《我的祖国》一书，宣扬沙文主义。

——译者）的箴言：“我们才是中枢和心脏，中轴线从我们这里通过。

要以我们的表来对时”。

当时，正在开展广泛的全国性征询活动，总共提出了二十一个问题。

自月日至月日，《快报》周刊连续登载了回答与分析文章，从中总结出来的《全国青年问题报告》引起了强烈反响。

当时，“新浪潮”的提法一直与《快报》联系在一起，甚至从年月日至月日，各期《快报》的封面都印着副标题；《新浪潮期刊》，前后达半年之久。

……那时，还尚未涉及到电影。

“新浪潮”这一名词见诸报端，多半是弗朗索瓦兹.吉罗（吉罗（一）；法国女作家，《快报》创始人之一。

后任激进社会党副主席，曾在吉斯卡尔.德斯坦政府妇女部中任要职。

著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在说谎》、《权力喜剧》等。

——译者）涉笔成趣的产物。

而电影开始凑趣则是数月之后的事。

这家《快报》在年月日出版的一期上登出由影片《我们都是杀人犯》（影片摄于年，导演是卡雅特。

——译者）的导演署名的一则启事，标题是《您愿为卡雅特的影片出力吗？》启事内容是：“拜读过‘新浪潮’之后，我决定拍摄一部这类题材的影片。

我在幕前，诸君在幕后。

本人成竹在胸，诸君则希望有人代言……候回音，烦告巴黎爱丽舍田园大街八十一号，《快报》周刊，安德烈.卡雅特先生”。

果然，报社收到了一些回信，并登在年月日的《快报》上。

许多回信强调了阿尔及利亚战争，并且殷切希望在银幕上对其有所表现。

（在年春季进行的调查中，有个问题是：“对法国人来说，全国头号难题是什么？”在“新浪潮”青年的回答中，阿尔及利亚问题居首位（百分之二十八），其次是“找一个稳定的政府”（百分之二十四）。

这两个问题在随后四年期间也是法国政治生活的中心，而所谓“新浪潮”影片对此只有寥寥无几的反响。

——原注）这件事未见下文。

倘若安德烈.卡雅特的影片果然拍成的话，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今这个样子了……后来，历史为“新浪潮”一词保留了特定的含义，最初将“新浪潮”用于这个含义上的人大约是彼埃尔.比雅尔。

他在《电影》年月号上发表了一篇调查汇报，题为《法国电影的青年学院》，他列举了青年导演的一份名单，名单之驳杂，二十年后当令人捧腹（年后出生的导演一律算做“青年”：韦纳伊、博尔德利和雷卡梅竟与路易.马勒并列，而象阿仑.雷乃那些“拍短片出身的导演”和“电影手册派”的里维特、特吕弗、夏布罗尔还榜上无名呢），比雅尔最后断言。

“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。

”不过，直到年春季，围绕着基纳电影节和在拉纳普尔的青年导演的聚会上，电影“新浪潮”才确实名声大噪，并从此叫开了。

倒叙可以沿着两条平行不悻的路去寻找“新浪潮”的根。

一是，当浪潮已过，前景已经分明之时，一些有名望的前辈要求承认他们在“新浪潮”中的一席地位。

电影史学家…

展开全部只列出作者和名字，影片内容、电影语言、时代背景需要自己去了解~国内部分：郑正秋《孤儿救祖记》田汉《风云男女》孙瑜《大路》吴永刚《神女》蔡楚生《渔光曲》、《一江春水向东流》史东山《八千里路云和月》沈西岑《十字街头》袁牧之《马路天使》费穆《小城之春》谢晋《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》水华《林家铺子》谢铁骊《暴风骤雨》凌子风《中华儿女》、《骆驼祥子》黄建中《小花》张暖忻《沙鸥》吴贻弓《城南旧事》吴天明《老井》黄蜀芹《人＂鬼＂情》张军钊《一个和八个》谢飞《本命年》、《香魂女》张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛贾樟柯《小武》《小山回家》《任逍遥》《站台》《三峡好人》姜文《阳光灿烂的日子》胡金权《大醉侠》、《侠女》张彻《独臂刀》许鞍华《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**后现代生活》关锦鹏《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》张婉婷《秋天的童话》、《玻璃之城》李安《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》王家卫《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《》国外部分：梅里爱《月球旅行记》卓别林《城市之光》、《大独裁者》布努埃尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》格里费斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》爱森斯坦《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、《亚历山大＂涅先斯基》刘易斯＂迈尔斯顿《西线无故事》约翰＂休斯敦《马耳他雄鹰》奥逊＂威尔斯《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》约翰＂福特《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《关山飞渡》威廉＂惠勒《呼啸山庄》、《罗马假日》、《宾虚》比利＂怀尔德《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》弗兰克＂卡普拉《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》约瑟夫＂曼凯维奇《彗星美人》斯坦利＂多南《雨中曲》马龙＂白兰度《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、《现代启示录》希区柯克《三十九级台阶》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩晕》、《后窗》《鸟》大卫＂里恩《相见恨晚》、《孤星血泪》、《桂河大桥》、《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦格医生》、《印度之行》约翰＂克里弗德《卡萨布兰卡》朱塞佩＂德＂桑蒂斯《罗马时》罗西里尼《罗马，不设防城市》、《罗维雷将军》、《德意志零年》德＂西卡《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》维斯康蒂《洛克兄弟》、《大地在震动》、《魂断威尼斯》安东尼奥尼《夜》、《蚀》、《奇遇》、《红色沙漠》、《放大》、《职业：记者》、《扎布里斯基角》、《中国》、《一个女人身份的证明》、《云上的日子》费里尼《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亚之夜》帕索里尼《罗马妈妈》、《马太福音》、《十日谈》、《一千零一夜》、《坎特伯雷传说》贝尔托鲁齐《死神》、《》、《巴黎最后德探戈》、《末代皇帝》、《梦想家》朱塞佩＂托纳托雷《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》让＂雷诺阿《游戏规则》、《大幻灭》让＂维果《尼斯印象》、《操行零分》、《驳船亚特兰大号》约瑟夫＂冯＂史登堡《蓝天使》、《上海快车》、《放荡的女皇》、《上海风光》弗立茨＂朗格《M》、《马布斯博士的遗嘱》、《大都会》F＂W＂茂瑙《日出》、《塔度夫》、《浮士德》卡尔＂德莱叶《神遣之日》、《诺言》、《盖特尔德》、《我的工作》拉斯＂冯＂特里尔《犯罪元素》、《瘟疫》、《欧罗巴》、《破浪》、《白痴》、《狗镇》、《黑暗里的舞者》让＂考克多《诗人之血》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》、《美女与野兽》乔治＂克鲁佐《乌鸦》、《恐惧的代价》、《女囚犯》让＂克劳德＂布里索《残酷的游戏》、《声音与愤怒》、《甜蜜的复仇》戈达尔《筋疲力尽》、《蔑视》、《中国姑娘》、《阿尔伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》特吕佛《四百击》、《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》、《日以继夜》、《最后一班地铁》阿伦＂雷乃《夜与雾》、《广岛之恋》、《去年在马伦巴》、《吸烟、不吸烟》埃里克＂侯麦《六个道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《飞行员的妻子》、《绿光》路易＂马勒《情人们》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布＂吕西安》、《漂亮宝贝》、《大西洋城》、《再见，孩子们》、《爱情重伤》雷奥＂卡拉克斯《男孩遇见女孩》、《坏血》、《新桥恋人》、《波拉X》雅克＂里维特《六个寻找爱情的角色》、《不羁的美女》佛朗索瓦＂奥宗《八美图》、《泳池谋杀案》、《*》、《时光驻留》奥利维耶＂阿萨亚斯《赤子冰心》、《我的爱情遗忘在秋天》、《侯孝贤画像》、《清洁》安德烈＂泰内西《法兰西回忆》、《激情密约》、《野芦苇》、《夜夜夜贼》…

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…

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考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。

建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。

电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用剧本创作部分：《导演功课》大卫？马梅广西师范大学出版社《导演电影》艾里克？舍曼广西师范大学出版社《电影剧作者疑难问难解决指南》悉德菲尔德中国电影出版社《电影剧本写作基础》悉德菲尔德中国电影出版社《故事》罗伯特？麦基中国电影出版社《通向电影圣殿》王迪中国电影出版社《写关于电影剧本的几个问题》夏衍中国电影出版社（最好在考试前自行创作过分钟的电影剧本，按分场的写法，考试时心里才会有底）电影理论国外部分：《电影艺术》大卫？波得维尔成都大学出版社《认识电影》路易斯贾内蒂中国电影出版社卡努杜《第七艺术宣言》第一次论证了电影是一种艺术林赛《活动画面的艺术》将“活动画面”看作电影的根本特征雨果？明斯特贝格《电影：一次心理学研究》第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征路易？德吕克《上镜头性》指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态爱森斯坦《并非冷漠的大自然》①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性爱因汉姆《电影作为艺术》①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段电影的局限性包括：⑴立体在平面上的投影；⑵深度感减弱；⑶照明与无色；⑷画面界限与物体的距离；⑸时空连续性不存在；⑹没有声音，视觉以外其它感觉失去作用巴拉兹《电影美学》分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新戏剧表现原则：⑴看到整个演出剧场；⑵观众视距不发生变化；⑶观众的视角不发生变化；电影表现原则：⑴被拍场景可被分割；⑵被记录场景视距可变；⑶观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的马尔丹《电影语言》阿斯特里克《新先锋派的诞生——摄影笔》认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。

艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法安德烈巴赞《电影是什么》、《摄影影像本体论》①长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦②蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）…