怎样鉴别明清家具 明清家具木质鉴别

鉴定明清家具的方法：第一，要精研一个领域。

目前鉴定界专家众多，但往往很多专家涉猎多个领域，多而不专。

擅长鉴定书画的专家未必懂得家具鉴定，所以收藏者在请专家鉴定时要根据他擅长的领域选择；第二，资历要深。

专家也有“半路出家的”，装修效果图，从事研究鉴定工作的时间长短和资历很关键。

收藏者在请专家前一定要了解专家的资历，避免因为错误的鉴定使自身蒙受损失。

看包浆是否自然。

一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。

新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。

看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。

在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。

看家具的底板和抽屉板。

比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。

也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。

再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。

还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。

如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。

看木纹。

有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。

硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

看翻修痕迹。

有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。

有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。

看铜活件。

老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。

铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。

有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。

有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。

看雕刻。

从风格和雕刻水平上考察。

过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。

而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。

可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。

古典家具采用生漆、烫蜡。

以含蜡%的蜜蜂蜡为宜，然后擦蜡打光，使家具表面光亮洁净，边角光滑。

雕刻工艺精良，有创意，并且用石有抽象风格，线条优雅，干燥充分，不怕裂。

近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有锯痕，批量生产，新石料、线条繁复，易裂易变形，用钉和胶粘合。

明清时期的古家具非常沉重，而新家具则较轻，只要搬动一下就大约知晓。

、看作工。

明式家具的作工，其总体特征是以流畅的线条为主，不像清式家具崇尚繁复的雕镂；以圆润为主，不像清式家具讲究用料的方正；以强调结构的整体性为主，往往一木连作，上下贯通，不像清式家具多显支离零乱。

一般来说，直脚早，弯脚晚；朝里弯早，向外撇晚。

明式多鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转；清式则多回纹足、兽面足等。

、看用料。

明式家具多用黄花梨、紫檀木、鸡翅木、铁梨木、乌木等硬木，也用榉木、楠木、核桃木、樟木、榆木及其他硬杂木。

我们见到“原来头”黄花梨明式家具，基本可断定其为清乾隆之前的家具。

乾隆以后，紫檀开始取代黄花梨。

红木、花梨木用于制作家具，约在清中期。

、看造型。

清中期之前的明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。

如椅凳椅背大多与人的脊背高度相符，侧脚收分明显。

明代坐墩多胖而矮，清代的则多瘦而高。

桌椅的腿足，也经历了一个由细瘦到粗壮的演变过程。

具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

、看纹饰。

明式家具多以螭龙、凤纹、折枝、卷草以及灵芝等纹饰为主，且往往只在椅背板，牙条等局部作点缀。

清式家具除传统的龙凤、折枝、卷草、牡丹、灵芝等外，还有鱼虫、飞鸟、松鼠以及梅、兰、竹、菊、荷花等。

西洋纹饰即“西蕃莲”装饰是清代家具的特征之一。

另外，雕竹节纹清初以后多，明代少；明式家具的龙纹饰比较抽象，清式家具的则较具象。

明清红木家具的鉴定方法如下：、看造型是否优美。

古人的器具能流传至今，那肯定是精品，因此品相必定优美，结构与比例协调。

现代仿造品无论怎么仿，也达不到真品的艺术高度。

、看有没有机器加工的痕迹。

现在无论什么家具厂，总离不开机器，如果某些部件规格与尺寸出奇一致，杆件特别圆，刻线特别直，那就要考虑是不是现代仿造品。

、看木材的陈旧程度。

越旧的木材，氧化度越高，里层木材的颜色也会变深。

而仿造品木材的里层颜色偏向新木色，虽然有的厂商会进行染色处理，但细心也会看得清。

、看木材的品质。

古旧家具如果选用的是紫檀木之类的名贵品种，虽然器具外表看起来可能同样纤细光滑，但在重量上，一般的仿品却总是无法企及。

、看出自何处。

古旧家具有地域风格，如南方红木家具喜好嵌云石，如果在北方出现这种家具，那就要打一个问号了。

▲清早期榉木酒桌，上置宋代登封窑玉壶春瓶，宋代双龙铜镜，宋代吉州石砚，清代铜手炉。

墙挂清早期周鼎画墨石立轴，查士标行书小镜心何时开始接触明清家具并开始使用？最初是因为学习中国画，过去画册印得不好，细节看不清，所以就想买一些古画真迹作为学习与临摹的直接对象。

但古旧书画全部挂起来之后，家里像画廊，缺少呼应与变化，新家具更是不配。

所以才开始陆续买些老家具。

▲清早期榉木灯挂椅，上挂明代青玉璧当时传统看法认为老家具就是红木好，而且年左右的红木家具不贵，所以我收了一些。

不过，红木家具兴盛于晚清民国。

过清中期的极少。

文物是一个时代的折射，红木家具，特别是本帮家具，如果一堂陈设，奢靡感和颓废感都比较强烈。

我画国画风格取法宋元一路，希望书斋陈设为首的居家氛围能往上追，能够在家里真实的感受清中期之前、明、甚至宋元的气息。

之后就一点点开始收藏高材家具了。

巫鸿在《礼仪中的美术》提到，存在于博物馆中的文物都已非原境状态，比如说一件放在展柜中、聚光灯下的汝窑瓷器，当代人透过橱窗看它和宋人在生活中使用它的感受是完全不同的。

对绘画而言，学习宋元，不仅是学习绘画史中的风格与技法，更要体悟时代整体的气息与格调。

我收藏古器物不同于收藏家的专题收藏，而是试图复原古人生活原境，带有生活性与实用性。

所以收藏品类较杂，家具、书画、瓷器和杂件，几乎古人生活中的事物都收藏，而体量较大、最实用的就是家具。

装饰。

材质，则很可能是伪造，如果不一致：古旧家具一般晃动松散，如果过于坚固，则可能为伪造。

完整性，则很可能是伪造：古家具制作时会尽量使线型统一，装饰手法也会和时代相协调一致，该旧即旧，就像人脸老在外晒着，难免比身上要黑一些一样。

坚固性：一个时代一般有其代表性的木材，如果出现材料拼凑：各古家具均有各自时代的独特风貌，则很可能是伪造、时代符号，如果家具上混合出现，或者是符号与时代特征不符鉴别古家具六大基本手段风格，如果太过残损，则收藏价值会打折扣。

包浆：真正的古家具色泽和厚度各处应当一致，陈旧痕迹自然，或者材料不符合时代出现规律：古家具往往有残缺，就像老人家难免有些身体毛病。

如果过于完整…

翻修痕迹：老家具中有一些布面的椅子，在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。

有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来也可以看到。

铜活件：老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。

铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。

有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。

有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。

雕刻：从风格和雕刻水平上考察。

过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。

而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。

明清家具古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。

人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。

今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。

清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。

尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。

正是这一时期正是确立了清式家具的风格。

明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。

一、明清家具的艺术风格和装饰特点.明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。

明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。

并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。

有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。

这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。

它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。

如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。

线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。

线脚是指家具边框边缘的造型线条。

通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。

选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。

雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富生气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。

.清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。

乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。

用料讲究清一色，各种木料不混用。

为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。

清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。

装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。

但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。

清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。

雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。

镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。

其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。

描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。

综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。

造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

.漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。

它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。

明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。

二、明清家具的用材明清家具所用石材、金属饰件，选…