成都做古家具的

.水曲柳以材质优良而著称，主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地。

水曲柳是一种落叶的乔木，高度可达米，胸径超过米。

水曲柳上多生长在海拔约~米的草甸灰代棕土壤或生率森林土上，主要伴生树种有红松、鱼鳞云杉等。

水曲柳喜湿润，但不耐水渍。

它属于阳性树种，稍耐盐碱，幼龄期也稍耐庇荫，成龄后则需要充分的光照。

它非常耐寒，在-度严寒下也能正常发育，但人工幼苗易遭霜冻危害。

在自然状态下需~年才开始结实。

水曲柳可以用种子繁殖，也可以采取萌芽更新法。

水曲柳的木质坚韧，木纹美观，可以制作各种家具、乐器、体育器具、车船、机械及特种建筑材料等。

它被国家列为三级保护植物。

.柞木东北地区及朝鲜大量出产，故北方也有人称之为高丽木。

纹理极有特点，浅色的纵向木纹中夹着类似虫卵状的深色短筋。

其木质较脆硬，结构粗，心边材全区别明显，木射线很明显，力度强度高，木材很不易干燥，加工困难，耐损，胶结不易，但着色性能好，弯曲性能很好，桌椅类家具较多。

.榆木是中国北方做家具最常用的木材。

榆木有多个品种。

最高的榆树可以长到多米，直径可达米。

榆木剖开后，它的边材呈黄褐色，芯材为淡褐色，纹理则像羽毛那样层层扩展。

榆木不易干，也容易开裂。

榆木的强度中等，耐腐朽，易加工。

为长江以北大量使用的家具材质。

榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹。

榆木另有色深黑者，称之为紫榆。

.核桃木为做家具的上乘用材。

它经水磨烫蜡后会有硬木般的光泽，木质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。

核桃木制品明清都有，大都为上乘之作，可用可藏。

核桃木木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。

重量与榆木等。

.楸木民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，可用作门芯桌面芯，常与高丽木、核桃木搭配使用。

楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。

.杉木主要产于长江流域及江南各省和台湾省。

树皮灰褐色，纵向浅裂，易剥落成长条状；心边材区别明显，心材浅红褐色至暗红褐色，边材浅黄褐色；年轮极明显；木射线细，木材有光泽；香气浓厚；髓斑明显。

纹理直，干缩小，强度低。

干燥容易，速度较快，无缺陷产生；切削、胶黏容易；握钉力弱；扭曲强度弱。

板材为优良的船板、房架、屋顶、农具、包装及盆桶用材，尚广用于家具、门、窗、地板及其它室内装修、车辆、机模和水泥盒子板等。

.香樟（樟木）樟木主要产于长江流域以南。

树皮黄褐色略带暗灰，因有异味奇香又可避虫著称。

产地虽在南方，但北方也大量使用做成家具，樟木防虫之特性使得樟木家具以柜、箱、橱等存放衣物家具为主，其它品种相对少见，樟木料大，常见大躺箱有六面独板，厚度达半寸，顶箱衣柜也是如此，面芯独板，毫不吝惜材料。

樟木性稳定，少开裂变形，樟木木纹美丽，色彩也有变化，被商人赋予各种美丽名称，如虎皮樟，花梨樟、鬼脸樟等等。

但樟木不适合制作卧室家具，因为樟木具有令人精神兴奋，容易造成失眠、孕妇易造成流产。

.柏木产地广泛。

柏木有很多种，以黄泊为上，其它次之。

黄泊色泽温润，木质细腻，抚之如幼童肌肤，做成家具别有风韵。

柏木疖子较多，以早先观念论，是缺陷，故有些柏木上漆，以饰缺陷。

而近些年观念发生了变化，崇尚自然，柏木家具以疖子多为美，满身是疖反而难得。

疖子大小不一，布局随意自然，于人工所不能企及，正是柏木家具倍受人崇拜的原因。

.桦木产于东北、华北，木质细腻坚硬，淡白微黄，握钉力强。

它的根部及节结处多花纹，古人常用来做门芯等装饰。

桦木树皮柔韧美丽，但是，由于其木多汁，易切削，切面光滑，油漆胶粘性好。

适宜作家具、地板、纺织、车辆及包装箱等用材，但很少见全部用桦木制成的桌椅。

.红松红松主要产于东北长白山、小兴安岭一带，树皮灰红褐色，皮沟浅，鳞状开裂；心、边材区别明显，心材红褐色，边材黄白色，常见青皮；年轮分界明显，早材至晚材渐变；木射线细，树脂较多。

木材纹理直，结构中而匀；重量轻，质地软，强度弱；冲击韧性小。

容易干燥，不易变形、开裂，尺寸稳定性中等；切削容易，切面光滑，可车璇；油漆光亮性中等；胶黏性能较差；握钉力一般；耐磨性略差，能适合多种用途，系建筑及包装、室内装修、家具、等用材。

.马尾松主要产于山东、长江流域以南各省及台湾省。

树皮深红褐色，心材深黄褐色、微红，边材浅黄褐色，甚宽，常有青皮；年轮极明显，很宽；木射线细，树脂道大而多，横切面有明显油脂圈。

木材纹理直或斜；结构粗而不匀；干燥易而快，容易产生表面裂；切削较软的松木有夹锯现象、切面光滑；油漆及胶黏性能不佳；握钉力比红松强。

适合做造纸及人造丝原料。

经脱脂和防腐处理后，最适宜做坑木，电杆、枕木、木桩；并为仓库、桥梁、船坞等重型结构的原料；房屋建筑上用作房架、柱子、搁栅、门、窗、地板、墙…

选材技巧如选择用于面板的木料，不仅要考虑花纹是否美丽，两扇门的花纹是否对称，拼成大板后能否保证几块木块的纹理走向是否一致（便于刮刨找细）等问题。

又如，选用来做边框的两条大边材和两条抹头，在榫接后的四个角，其纹理走向当是顺碴的（顺、逆时针方向均可），但一定要避免戗碴，否则会在刮刨找平时出现大麻烦。

制造仿古家具的开榫凿眼阶段先在木料上画线，决定锯割凿垠的位置。

因木工活尺寸大了，可以改小；尺寸小了，则无法增大。

用锯拉榫时，要特别注意合理放线（术语叫“吃线”、“让线”，二者含义不同，用于不同的部位），以此保证榫口和卯口和卯眼有修整、校正的余料。

事实上榫口和卯眼要经过多次细心的修正（术语叫“研口”或“严口”），才能做到榫口和卯眼的连接是滑配合，装配后的木料是相互垂直的，榫口连接处是严丝合缝的。

制造仿古家具的试组装阶段行业术语叫“认榫”，即将开好榫眼的部件木料，试组装（即此时不能用“鳔”）成一个相对独立的结构部件单元，主要是检查榫卯是否大小合适、是否严密，有无歪斜或翘角等情况。

如发现不妥，要及时修整。

榫大了叫“涨榫”，小了叫“亏榫”，歪斜叫“不方”，翘角叫“皮楞”，接口中有缝叫“不严”。

如果有歪斜或翘角情况，便要及时进行调整（主要是修整榫卯）。

接口要严密（口严），形状要规矩，不能出现四个角不在一个平面之内的问题，也是工艺标准。

制造仿古家具的部件的精细磨光阶段精细磨光工序，是在各个部件未组装之前进行，故叫部件的精细磨光（行业术语就叫“磨活”）。

传统工艺是用泡湿的锉草捆成草把，将各个部件的几个表面仔细打磨几遍；再用泡湿的光叶（冬笋的外皮）顺纹理仔细打磨。

经过仔细打磨的硬木表面，非常光滑，用手抚摸，感觉不到任何的凹凸不平，也看不风刻痕和横向的擦痕。

现代硬木家具制作改用水砂纸，和机械打磨，工效很高，打磨的效果也很好，但终不如用传统磨光材料那样圆润。

制造仿古家具的组装（攒活）阶段行业术语叫“攒活”，即把所有的部件正式组装起来，也有叫“使鳔”的，但多用于分立的结构单元，如门扇、面板、侧山的组装。

组装时要求在水平、干净的地面上进行。

这是为了保证保证家具装配质量的必要条件。

最后修整阶段一件家具组装好后，要静置一两天等鳔干透，要对所有接口进行修整（术语叫净活），主要是对接口处微小不平之处用“耪pǎng刨“进行刮修整，还在把新加工处打磨干净，把胶迹擦干净等，以便染色和烫蜡。

如果各方面检查无误，还要对白茬（因此时的家具就是灰白色的，故有此名）家具进行火燎工艺处理，即用洒精（古代用高度数白酒）均匀涂在硬木家具上，然后点燃。

火燎要一面一面地进行。

目的是利用酒精燃烧，将家具表面翘起的细小木刺烧掉（现代工艺不用火燎，改用热水擦和水砂纸打磨）。

只有这们做后才能保证在染色后，家具的表面依然平整细腻，才能保证烫蜡擦亮的质量。

据说讲究的空具，在“白茬“（即未染色烫蜡的家具）时还要烘干一次，才能保证家具的质量。

我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。

席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。

古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。

床，是席子以后最早出现的家具。

一开始，床极矮，古人读书、写字、饮食、睡觉几乎都在床上进行。

《孔雀东南飞》：“阿母得闻之，槌床便大怒。

”诗中的“床”指的是坐具。

和这种矮床配合用的家具有几、案、屏风等。

还有一种矮榻常与床并用，故有“床榻”之称。

魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多，成为专供睡觉的家具。

唐宋以来，高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等，种类繁多，品种齐全。

各个朝代的家具，都讲究工艺手法，力求图案丰富、雕刻精美，表现出浓厚的中国传统气派，成了我国传统文化的一个组成部分。

展开全部第一、讲究环境的烘托，中式古家具在木质纹路、雕刻花纹和颜色方面是有着独特魅力，要想显示出这个效果，就一定要注意灯光、地面和墙壁对古家具的烘托作用。

柔和的灯光可凸显出木材的天然质感，浅色的墙壁可烘托出古典家具的典雅韵味，环境对于居室的布置来说，是一个非常重要的因素。

第二、搭配要比例得当，中式古家具的造型和色泽都十分抢眼，所以，对于不想改变原有现代气息的家庭来说，西式家具和中式家具可以按照:的比例来搭配，这个比例搭配出来，美感自然就有了。

第三、布置讲究古物新用，以前用来作钱柜和药柜的大型橱柜可以当成书架、CD架和电视柜来使用，古典家具和现代家电结合起来，会展现出另类的美感，置身于居室中，感受不一样的环境。

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