古人家具 古人有人钱人家具

、案的种类食案、书案、奏案、毡案、欹案。

、几的种类宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。

、椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。

唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。

凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。

它成为坐具，也是汉代以后的事。

凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。

宋代以后，用材及工艺都很讲究。

、墩、榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。

、屏联屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。

最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。

、柜架a、闷户橱。

形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；b、柜橱。

是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；c、顶竖柜。

是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；d、亮格柜。

是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。

/桌/宝座本指神佛或帝王的座位。

后泛指尊贵的席位，即显赫的或重要的人物专用的椅子；亦指这种椅子所象征的地位.树围树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。

此树围雕刻精美，为传世孤品。

.镜台家具。

镜奁之大者，兼储妆饰品，上可架镜，故名镜台。

《初学记·魏武杂物疏》：“镜台出魏宫中，有纯银参带镜台一，纯银七子贵人公主镜台四。

”《法书要录·古今书评》：“衞恒书如插花美女，舞笑镜台。

”箱衣架肩舆即轿子。

起初只是作为山行的工具，后来走平路也以它为代步工具。

初期的肩舆为二长竿，中置椅子以坐人，其上无覆盖，很像四川现代的“滑竿”。

后来，椅子上下及四周增加覆盖遮蔽物，其状有如车厢（舆），并加种种装饰，乘坐舒适。

这种轿子就是“轿舆”，唐宋以后盛行的就是这一种。

抬轿子的人数因轿子的种类而异，少则二人，多则数人。

清代有所谓“八抬大轿”，用八个人抬，这是高级官员乘坐的。

中国古代卧具分为四种，它们是榻、罗汉床、架子床和拔步床。

床的使用历史很早，传说上古时代的神农氏发明了床。

三国时期是中国低矮家具的形成期，人们多以席地坐卧为主，战国到东汉之前没有椅凳，这时的“床”包括两个含义，既是坐具，又是卧具。

西汉后期，出现了“榻”这个名称，榻大多无围，所以又有“四面床”的称呼。

它在当时专指坐具，但在后来的生活中常被古人用作一种搬运方便，可提供临时休息的家具大量使用。

罗汉床是指左右和后面装有围栏但不带床架的一种床。

围栏多用小木做榫攒接而成，也有用三块整板做成，罗汉床有大小之分，大的罗汉床可供坐卧，它的作用就像我们现在的沙发。

古人一般都把它陈设于厅堂待客，中间放置一几，两边铺设坐垫，典雅气派，形态庄重，是厅堂中十分讲究的家具。

架子床是古人使用最多的床，它的做法通常是在床的四角安立柱，床顶部安盖，称做“承尘”，床的三面装有围栏，多用小料拼插成几何纹样，也有的在正面多加两根立柱，我们称为六柱架子床。

也有在正面多加两根立柱，两边各安方形栏板一块，名曰“门围子”。

正中是上床的门户。

更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，中加十字，组成大面积的棂子板。

中间留出椭圆形的月洞门。

二面围栏及上横楣板也用同样方法做成。

床屉用棕绳和藤皮编结成胡椒眼形。

四面床牙浮雕螭虎、龙等纹饰。

也有单用棕屉的，做法是在大边里沿起槽打眼，把棕绳尽头用竹楔镶入眼里，然后再用木条盖住边槽。

这种床屉使用起来比较舒适。

架子床是明清两代很流行的一种床。

除此之外我国还有一种造型奇特的床，它像一间独立的小屋子，我们称它为拔步床。

顾名思义，“拔步”就是要迈上一步才能到达的床，从外形上看，它好像是把架子床安放在一个木制平台上，床前设浅廊，长出床沿三四尺，廊子的两侧可放置一些小型家具和杂物。

此床多在南方使用，四面挂帐，既防蚊蝇，又可方便主人起居。

围子床中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。

后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。

我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。

久而久之，形成了国人待客的等级观。

清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上。

榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。

自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。

明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。

因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调身身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。

此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。

譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。

而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。

这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。

清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。

按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古.围子床比罗汉床的长、宽尺寸要大一些，其他并无异样。

它即可以作为厅堂的坐具，又可以供睡眠用。

希望采纳

《中国家具真伪识别》胡德生《家具史话》李宗山《中国红-传统家具》《古典家具：中国明清家具收藏鉴赏》《中国床榻艺术史》《家具里的中国》嘉木堂家具文房系列，一套本。

我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。

席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。

古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。

床，是席子以后最早出现的家具。

古代家具_百度百科

你好！凳子，椅子，都向称中国传统坐具。

但，在最古的时候，我国尚没有这些“垂足而坐”的家具。

这是在经过了一段历史发展后，逐渐才形成的。

前文说过，在较古的时代，我国古人都是用席的，也就是通常所说的“席地而坐”。

比如，我们所常见到的《孔子讲学图》，孔子便是坐在一张矮床上讲课，周围的弟子坐在几张席子上听讲。

这时席子，便是人们最早的坐具。

与席同时或稍后，出现了称做“床”的家具。

古时候，床并不专指卧具，而大部作为坐具使用。

商朝甲骨文中，已有“床”的象形字。

汉朝人许慎在《说文》中称床为“安身之几坐也”，明确说是坐具。

史书中对床的记载很多，有各种各样、形形色色的床。

比如，《战国策》说战国四公子之一的孟尝君出游到楚国时，曾向楚王献“象牙床”。

汉朝一部小说书《西京杂记》记载汉武帝有一张“七宝床”。

还有一种称为“匡床”的。

又叫“独坐座”，显而易见是单人的坐具。

据说商鞅曾劝说君王要泰然地“处匡床之上而天下治”，便是指的这种代表着某种权威的坐具。

从席到床，坐具已经逐渐高起来了。

床总得有支架撑起。

在河南信阳长台关发现的战国时的一张彩漆木床，其形制便有六条小床腿。

河北望都汉墓壁画上画的单人小床，也有四条小足。

汉朝以后，又兴起一种“胡床”，形状更其高了，可以说是当时的高足坐具。

顾名思义，“胡床”原从北方少数民族传入，究竟是什么样子呢？根据宋朝人的记载，这是一种“交足”、“绷带”、“转缩须臾，重不数斤”的坐具，有人考证认为近似今天的“马扎儿”。

正由于轻型方便，常被贵族们带出郊游旅行。

相传，唐明皇出门游历，便带着此具。

登山劳累了，就地支开暂息，美其名为“逍遥座”。

《艺文类聚》记载说，曹操也坐过这种家具。

有一次他和西凉大将马超打仗，被马超突袭，曹操显得很从容，马超军赶来了，他“犹、坐胡床不起”。

从这两处记载看，所谓“胡床”，实非后世的床式卧具，而是一种有腿的简便坐具，是无疑的。

这种坐具自东汉末年传进了中原。

从“胡床”以后，我国坐具趋势越来越向高足发展。

晋朝的古书中开始出现“凳子”的名称。

敦煌的唐代壁画里，人们可以看到多种形状的凳子，有方形凳、长条凳、圆形凳和椭圆凳等。

著名唐画《纨扇仕女图》中所画的腰圆形凳子，便是其一。

唐朝以后，又逐渐出现使人们坐得更舒适的椅子。

明朝著名文人方以智曾在《通雅》一书中考证过，后世通行的桌子、椅子，皆是唐朝末年以后兴起的。

“椅”偕“倚”音，意即坐时有个依靠。

我们从另一幅名画《韩熙载夜宴图》中，可以看到五代南唐一位著名文人、宰相韩熙载坐在高背椅上的情景。

韩熙载是盘腿坐在那把椅子上的，同画中另外两位官员则都已经“垂足而坐”了。

到了宋代，椅子的形状日益多起来，有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等，不一而足。

后来又出现了“太师椅”，据说是宋朝一位京兆尹（京城长官）专为当朝宰相设计的，以后太师椅便流传于世。

从席地到垂足而坐，坐具从无足到低足到高足，是我国家具史的一种发展趋势，说明人类在生活上总是日益讲求舒服实用。

目前，时尚又盛兴各式沙发和组合家具，当然更进一层了。

中国是一个崇尚传统的国家，经过几千年的传统文化的积淀，中国古代设计对现代设计有着极其深远的影响，中国家具文化与艺术博大精深，尤其是明清时期的家具设计艺术以其简约的线条、古朴的质感、简洁而精美的木雕装饰让人流连忘返。

这些艺术在展现古代劳动人民的智慧的同时，也引发了一些对于古典家具设计的思考。

本文主要阐述了中国明清时期家具设计特点，以及明清时期家具设计对现代家具设计的影响。

当今社会，中民族文化与传统设计对现代设计具有举足轻重的地位和作用。

中国古代设计与现代设计，虽然因为时代的变化，材料的更新，工艺的进步，使设计手法有很多变化，但它们之间却有着一种不可磨灭的传承关系。

这种传承关系，不仅为中国传统的、民族的文化所独有，也为其它国家和地区所常见。

中国传统艺术和民族文化对当代设计的无穷魅力，说明中国传统艺术和民族文化对于现代艺术设计的难以割舍，世纪被人们称为文化趋同、文化危机的全球化新世纪，中国的传统文化与艺术，民族文化与艺术，仍然是当代设计的不可或缺的智慧源泉。

在中国设计艺术史中，古代家具是中国优秀的工艺艺术品之一，其发展源远流长，它既是人们生活的实用品，又是具有欣赏价值的艺术品，其历史是一部由木材构造的绚丽诗篇，具有强烈的民族风格。

无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期），抑或是婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。

中国古代传统家具由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。

中国古代家具的人文特点也深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。

以下就主要以明清家具为例来阐述一下中国古代家具设计对现代家具设计的影响。

一、明清家具设计特点明清时期是中国古代设计艺术成就最高的时期，中国千百年的传统文化造就了中国明清家具的装饰艺术风格，其独特的装饰与家具结构相得益彰，堪称一绝，使中国明清家具成为世界家具发展史上一颗璀璨的明珠。

此外，明清家具的装饰艺术风格还受到当时社会的人文因素等影响，因而成为中国家具史上的一朵奇葩。

.明式家具装饰艺术（）装饰部位明末清初，是我国传统家具的黄金时代，这个时期的家具造型简练，装饰风格清新自然，与家具结构相辅相成、浑然一体。

明式家具没有过多繁缛的装饰，仅在横材和立柱的端头、腿足、牙板、靠背、券口和挡板等部位做一些简单的装饰。

其作用在于用于掩盖一些因为建筑构架而不可避免的缺陷。

（）装饰手法明代的装饰手法主要有雕刻装饰、镶嵌装饰和铜件装饰等几种。

明代家具擅长利用木构架结体的每一个部件进行艺术加工，来加强家具主体的效果。

在镶嵌手法方面，明式家具运用较多的是嵌木装饰和嵌大理石装饰。

镶嵌讲究的是锦上添花而不是喧宾夺主，镶嵌的材料应该与家具浑然一体，而不是刻意镶嵌上去的，如同木材本身“生”出来的一样。

明式家具的镶嵌装饰是为了配合家具结构而设计的，而不像清式家具的镶嵌是为了讲究材料和注重主人身份而做的。

明式家具还采用金属饰件的装饰手法。

这些金属饰件有合页、面叶、包脚、钮头、吊牌和吊环等数种，形式雅致，既着眼于实用又起到美化的作用。

不同的金属饰件应用在不同的家具上面，并与家具有机地结合起来，金属材质的美与木质的美结合起来，使得平凡的家具表面大放异彩。

（）装饰内容和题材明式家具的装饰内容和题材是在继承历代优秀纹样的基础上推陈出新的，其装饰内容和题材大致有：以龙纹、麒麟纹和螭虎纹为代表的神兽类纹样；以瑞象、虎、鹿和狮等表示祥瑞的动物类纹样；凤凰、鹤、鸳鸯和蝙蝠等一些飞禽表示吉祥如意；松、梅、竹、兰、灵芝、牡丹、菊花和缠枝纹为主的植物类纹样；还有以中国传统装饰图案为题材的回纹、几何纹、方胜纹、博古纹和万字纹等。

另外，中国的神话故事也常被运用到家具上，如：五岳真形图、八仙纹和三国演义故事纹等。

各个纹样都刻画得栩栩如生，仿佛一副画附在了家具上，让人感觉家具不仅是一件生活用品，更像一件艺术品。

（）明式家具的突出成就明代家具的突出成就体现在家具的比例尺度与人体各部分关系的协调上，很符合现代设计中的人机工程学原理，它是一种集艺术性、科学性、实用性于一体的传统工艺品。

.清式家具装饰艺术（）装饰部位清代家具一般是指清代中后期的家具，在继承明代家具的基础上，造型趋向复杂化，装饰繁琐，线条平直硬朗、粗犷，风格华丽厚重、富丽堂皇。

清代家具几乎通体进行装饰，没有主次。

这主要是为了迎合清代统治者的口味。

因而清式家具显得更加威严、豪华、富丽。

（）装饰手法清代家具的装饰手法多种多样，如雕、嵌、描、绘和剔彩等，技艺高超精湛，装饰富丽堂皇，其中雕刻与镶…

.水曲柳以材质优良而著称，主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地。

水曲柳是一种落叶的乔木，高度可达米，胸径超过米。

水曲柳上多生长在海拔约~米的草甸灰代棕土壤或生率森林土上，主要伴生树种有红松、鱼鳞云杉等。

水曲柳喜湿润，但不耐水渍。

它属于阳性树种，稍耐盐碱，幼龄期也稍耐庇荫，成龄后则需要充分的光照。

它非常耐寒，在-度严寒下也能正常发育，但人工幼苗易遭霜冻危害。

在自然状态下需~年才开始结实。

水曲柳可以用种子繁殖，也可以采取萌芽更新法。

水曲柳的木质坚韧，木纹美观，可以制作各种家具、乐器、体育器具、车船、机械及特种建筑材料等。

它被国家列为三级保护植物。

.柞木东北地区及朝鲜大量出产，故北方也有人称之为高丽木。

纹理极有特点，浅色的纵向木纹中夹着类似虫卵状的深色短筋。

其木质较脆硬，结构粗，心边材全区别明显，木射线很明显，力度强度高，木材很不易干燥，加工困难，耐损，胶结不易，但着色性能好，弯曲性能很好，桌椅类家具较多。

.榆木是中国北方做家具最常用的木材。

榆木有多个品种。

最高的榆树可以长到多米，直径可达米。

榆木剖开后，它的边材呈黄褐色，芯材为淡褐色，纹理则像羽毛那样层层扩展。

榆木不易干，也容易开裂。

榆木的强度中等，耐腐朽，易加工。

为长江以北大量使用的家具材质。

榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹。

榆木另有色深黑者，称之为紫榆。

.核桃木为做家具的上乘用材。

它经水磨烫蜡后会有硬木般的光泽，木质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。

核桃木制品明清都有，大都为上乘之作，可用可藏。

核桃木木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。

重量与榆木等。

.楸木民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，可用作门芯桌面芯，常与高丽木、核桃木搭配使用。

楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。

.杉木主要产于长江流域及江南各省和台湾省。

树皮灰褐色，纵向浅裂，易剥落成长条状；心边材区别明显，心材浅红褐色至暗红褐色，边材浅黄褐色；年轮极明显；木射线细，木材有光泽；香气浓厚；髓斑明显。

纹理直，干缩小，强度低。

干燥容易，速度较快，无缺陷产生；切削、胶黏容易；握钉力弱；扭曲强度弱。

板材为优良的船板、房架、屋顶、农具、包装及盆桶用材，尚广用于家具、门、窗、地板及其它室内装修、车辆、机模和水泥盒子板等。

.香樟（樟木）樟木主要产于长江流域以南。

树皮黄褐色略带暗灰，因有异味奇香又可避虫著称。

产地虽在南方，但北方也大量使用做成家具，樟木防虫之特性使得樟木家具以柜、箱、橱等存放衣物家具为主，其它品种相对少见，樟木料大，常见大躺箱有六面独板，厚度达半寸，顶箱衣柜也是如此，面芯独板，毫不吝惜材料。

樟木性稳定，少开裂变形，樟木木纹美丽，色彩也有变化，被商人赋予各种美丽名称，如虎皮樟，花梨樟、鬼脸樟等等。

但樟木不适合制作卧室家具，因为樟木具有令人精神兴奋，容易造成失眠、孕妇易造成流产。

.柏木产地广泛。

柏木有很多种，以黄泊为上，其它次之。

黄泊色泽温润，木质细腻，抚之如幼童肌肤，做成家具别有风韵。

柏木疖子较多，以早先观念论，是缺陷，故有些柏木上漆，以饰缺陷。

而近些年观念发生了变化，崇尚自然，柏木家具以疖子多为美，满身是疖反而难得。

疖子大小不一，布局随意自然，于人工所不能企及，正是柏木家具倍受人崇拜的原因。

.桦木产于东北、华北，木质细腻坚硬，淡白微黄，握钉力强。

它的根部及节结处多花纹，古人常用来做门芯等装饰。

桦木树皮柔韧美丽，但是，由于其木多汁，易切削，切面光滑，油漆胶粘性好。

适宜作家具、地板、纺织、车辆及包装箱等用材，但很少见全部用桦木制成的桌椅。

.红松红松主要产于东北长白山、小兴安岭一带，树皮灰红褐色，皮沟浅，鳞状开裂；心、边材区别明显，心材红褐色，边材黄白色，常见青皮；年轮分界明显，早材至晚材渐变；木射线细，树脂较多。

木材纹理直，结构中而匀；重量轻，质地软，强度弱；冲击韧性小。

容易干燥，不易变形、开裂，尺寸稳定性中等；切削容易，切面光滑，可车璇；油漆光亮性中等；胶黏性能较差；握钉力一般；耐磨性略差，能适合多种用途，系建筑及包装、室内装修、家具、等用材。

.马尾松主要产于山东、长江流域以南各省及台湾省。

树皮深红褐色，心材深黄褐色、微红，边材浅黄褐色，甚宽，常有青皮；年轮极明显，很宽；木射线细，树脂道大而多，横切面有明显油脂圈。

木材纹理直或斜；结构粗而不匀；干燥易而快，容易产生表面裂；切削较软的松木有夹锯现象、切面光滑；油漆及胶黏性能不佳；握钉力比红松强。

适合做造纸及人造丝原料。

经脱脂和防腐处理后，最适宜做坑木，电杆、枕木、木桩；并为仓库、桥梁、船坞等重型结构的原料；房屋建筑上用作房架、柱子、搁栅、门、窗、地板、墙…

在《现代汉语词典》的解释中，床的含义是供人躺在上面睡觉的家具。

在古代，床是供人坐卧的器具，与今天只用作睡卧不同。

《说文》：“床，安身之坐者。

”安身，指使身体安稳的意思。

这样在中国的发展史中，床作为人们的生活工具，从来就没有邂逅潮流，在明朝，随着中国家具的发展颠峰，床也得到了相应的发展。

由于在床的定义上的差异，不同的朝代对床的理解有所不同，甚至在用什么东西睡觉这个问题上都有所不同，在汉代或以前是没有床的说法，一录叫“榻”。

而且在我们现有的文献资料和图片中，这些东西并不存在。

随着我们日常生活水平的提高，我们追求的要求越来越高。

床不单是物质生活的体现也是精神生活追求的一种体现。

所以，床在这个时候得到了很好的发展，起发展速度不低于明代。

随着各种新材料的诞生，床作为一个潮流的先锋，把这些材料体现的淋漓尽致。

现在我们就根据床的发展路程，来找到床的含义和当时的人们对物质生活和精神生活的要求和理解。

由于历史中对床的文献资料和图片不多。

所以，首先我们通过考古学来认识早期的床。

在河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。

该床长mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。

通体饰有髹漆彩绘。

无论是在这个时代还是在后来的东晋朝代，床的叫法都是“榻”，东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。

上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。

当然在这个时候我们还是只有通过资料来复原这些图片这个时期的床，我们可以明显的看出来，无论是起功能和装饰都较前期有明显的发展。

我们不难看出，随着历史的进步，我们日常生活中不可少的床也在发展。

而在相应的后期，不但关于床的文献越来越少，我们也无从知道其的发展历程，直到唐宋时期，我们的考古学家和诗人才给我们留下了一些资料，我们从中找到关于床的点滴。

来近量复原历史上关于床在这一个时期的发展史。

在初唐，人们使用的就是现在我们知道的床了，带幔帐床其箱形床架，前沿镂有壶门形装饰，帐幔富丽华贵，坠以彩穗装饰，精致的编制坐垫，既美观又舒适。

而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。

在这个“榻”“床”不分的时代。

我们所知道的不单单是唐朝的对美丽的重新定义，还有对睡觉的重新定义。

在这个时代的人们把床和榻做了有机的结合，甚至我们一直用到今天。

而在相应后来的明代，把床做了准确的定义，睡觉的工具和地方，虽然在后来的清朝有做了一些改变，但是由于明朝的家具业是在中国整个家具的发展顶峰，所以在现在的今天，特别是农村。

对明朝的床的喜好还是相当的深。

明朝的床不单是在材料上的要求特别高，就是在其做工上也有相当高的要求。

其雕刻艺术在床上得到了体现。

其床架子床四面搭架子，用四柱或六柱支起床盖，三面设围，形成封闭得私密空间。

这种架子床延用至今。

所以这种床现在依然保有。

当然其价值是不可估量的。

在后来的清朝，由于是满洲人的统治，他们对床没有明显的需求，所以在这个时期不床不但没有发展，反而后退了一些。

上面的大概就是历史中床的发展史，而现在的床就更不用比了啊。

由于现代信息的畅通，所以许多国外的产品个材料都进入了中国市场，从很大的一方面刺激了中国的床的发展，对床又有了新的定义。

对床的定义也再次模糊不清。

我们将在其中选一些具有代表性的床来描述其发展。

首先说说席梦思是什么？其实席梦思就是一种弹簧床垫。

席梦思是一个人的姓，当初是一个姓席梦思的人发明了软床垫。

多年前，美国有个卖家具的商人叫扎尔蒙·席梦思。

他听到顾客抱怨床板太硬，睡在上面不舒服。

他试了许多办法，比如在床垫中塞进厚厚的棉花，没多久就压实了，还是不舒服。

当他见到用铁丝做的弹簧时眼前一亮。

就这样年，世界上第一只用布包着的弹簧床垫推上市场，立刻受到广大消费者的好评。

人们用发明人的姓为它起了名。

席梦思床创造一个全然放松的睡眠情境，让人睡得健康、睡得舒适，是对床的一次革命。

在近代，由于材料给床带来的发展更是不可言语。

比如人们熟知的水床.充气床.充气床依据“人体工学”原理设计，利用空气的浮力能将人的身体均匀托持，实现睡床与人体紧密贴合，颈椎、腰椎、腿腕不再悬空，有利于尽快消除疲劳，为您创造自然、舒适、健康的优质睡眠，有着普通床具所无法比拟的舒适。

充气床体积小、重量轻，放掉气后的体积跟一般家用床单的体积一样大，重量也很轻，可折叠起来装进背包随身携带。

如经常搬家的打工一族、家里来客临时铺床、办公室午休小睡、旅游露营、水上休闲等充气床是有相当大的作用.这大概就是中国的床的发展史，尽管我们不能知道得更多.但是我们也可以从这些点滴的文字和历史知道”床”的历史的大概过程.床的发展史也成为中国历史发展的一个缩影，我们从中看到了人们的物质生活水平和精神生活水平的发展，以及人们对物质生活和精神生活的协调.我们有理由相信床在我们的生活中越来越站有一席之地.发挥自己独特的作…

商代甲骨文中，已有像床形的文字，说明商代已有床，只是不为睡觉专用。

春秋以来，床往往兼作其他家具。

人们写字、读书、饮食都在床上放置案几。

另外还出现一种四足的高床。

但床仍未成为睡卧的专用家具。

汉代“床”这个名称使用范围更广，不仅卧具，连坐具也称床。

如梳洗床、火炉床、居床、册床等。

西汉后期又出现了“榻”的名称，专指坐具。

榻大多无围，所以又有“四面床”的称呼。

它在当时专指坐具，但在后来的生活中常被古人用作一种搬运方便，可提供临时休息的家具大量使用。

汉代少数民族的“胡床”，是一种高足坐具；隋朝“胡床”变称“交床”，唐朝又变称“绳床”，宋代又变称“交椅”或“太师椅”。

宋代真正的卧具称“四面床”，大多四面无围子。

辽、金、元时期，床发展成三、四面有围栏的床榻。

到了明代：、出现了“架子床”，因为床上有顶架。

架子床是明清两代很流行的一种床。

、出现了“拔步床”，外形像独立的小屋子，又称“八步床”。

、出现了“罗汉床”，指左右和后面装有围栏但不带床架的一种。

…