清代披麻灰家具

旧时老百姓使用的老式家具，木匠不会用名贵木材或者好木头制作的，这样成本太高，老百姓买不起。

他们大多是用拼接的小块木头或者质量较差的木材制作家具，制成后甚至可以看到家具有拼接的缝隙和虫眼、疤节等。

这时木匠就将麻布包裹在拼缝处进行遮掩（披麻），再用猪血调好的灰泥（也有用油腻子的），在家具表面反复涂抹并用砂纸打磨数遍，这样，既填补了木材表面的虫眼和疤节，又使木材表面更加平滑，木纹更加明显。

最后一道工序才是刷大漆，刷漆后，马上能提升家具的档次和价格。

这是家具刷大漆前的最后一道工艺，很多老四合院甚至王府、宫殿的廊柱和大柱子，也都是经过这种“披麻批灰”的处理后再刷大漆，表面才那么光滑的。

礼生：指司仪，即仪式的主持人。

由礼生主持祭奠仪式，奏哀乐、上香、献爵、献牲、进馔、行三跪九叩礼、宣读祭文等。

·守灵·浴尸更衣后，设灵堂守灵，俗称守铺，由孝眷日夜守护在遗体旁，以表孝心。

志称：“既殓，设灵位，请邑绅有品望者题旌，谓之书铭。

灵旁燃灯一，光荧荧昼夜不息，曰幽冥灯。

孝子日夜守灵次，三时上食。

”灵堂以肃穆为基调，挂青、黑色孝帐，设灵位，竖神主牌。

神主牌又称“木主”，古称“祔”或“祧”，长一尺二寸，宽三寸，上方削去两角，呈半圆形，下方有一底座，上书死者姓名、字号、生卒年等，旧时当官的还要写上官衔、爵位名称。

神主牌上的字数有一定程规，各地不同。

兴化一带按“兴、旺、衰”三字推算，周而复始，最后一个字不能套在“衰”字上。

泉州则按“兴、旺、衰、微”四字推算，含“兴、旺”为佳，否则犯忌。

在永安，则按“生、老、病、死、苦”五字推算，最后一个字要套上“老”字为佳，俗谓“合老”。

神主的“主”暂写成“王”字，待回龙后请有名望的人用朱笔加一点为“主”字，俗谓“点主”。

在漳平等地，不设神主，而用素绫或白布扎成灵座，俗称“魂魄布”，上面写明死者姓氏名号等。

在城镇，灵堂上供遗像，遗像两旁写遗训或孝眷对死者的追悼之词，并挂有挽联、挽幛等，显得更为肃穆庄重。

灵堂上设香案，供果品、香烛等。

清代守灵，男不剃头，女不梳发，寝苫枕块，啜粥茹素，以示沉痛哀悼。

近现代，大多在灵床前另搭一床铺，或在地上铺些稻草，睡在那里守护。

如今，以孝眷轮流坐在遗体旁守护为常。

守灵的职责还有二个：一是保证脚尾灯（长明灯）长明不灭和香火不断。

在福州，“脚尾烛”点到一半时须吹灭另换一支，出殡时将剩下的那半截烛分发给子女，寓意子孙绵延不绝。

二是防止猫和老鼠接近尸体，俗信猫（尤其是白蹄猫和短尾猫）从尸体上跃过，尸体会变成僵尸跃起扑人，此时只有急中生智，将扫帚或枕头之类的物体扔给僵尸抱住，才可脱险。

霞浦一带又云，属鼠的死者听到猫叫会跳起来抓人，所以往往在尸体旁放一把扫帚或一捆草，以防不测。

此传说的用意是要孝眷们时刻守护遗体，以尽最后孝心。

·哭丧·亲人去世，孝眷悲痛，以哭声来表达哀悼之情，称为哭丧。

哭丧通常是边哭边诉说死者生前的劳绩和对死者的眷念之情。

有些地方哭丧时有一定的音调和内容，音律低沉，句末往往有拖腔拔调的韵律和装饰音，许多妇女尤其是四五十岁以上的农村妇女能根据这种调式，随口填词编唱，或寄托哀思，或诉说身世，或发泄内愤。

在福州，民间流传有《十诉苦情》、《十二月孝顺歌》、《可怜歌》等，均很感人。

因不同对象，哭的内容也不同，如对上寿的人往往哭唱道：“哎呀，娘奶（或郎罢，福州方言，娘奶是母亲、郎罢是父亲）呀，汝的一生又勤又俭，没吃过补、也没过一天好日子，怎么一病就走去，留下男仔、女仔好凄凉……。

”要是“少年亡”，哭调更为凄切：“短命呀，汝一病就去，误了三等四等人。

汝不顾父母年迈，佬妈后生伲仔细（小）。

汝不顾青春年少……。

”女儿哭唱其父：“十层楼梯只是柴。

哎呀，我的郎罢呀，你亲手栽树成林，砍木造梯多苦辛。

就像你辛苦培育子女长大，一生没吃没补，埋在田园，四季不闲。

如今你归土去，可怜男女思念在心。

叫我郎罢你不应，见我郎罢造梯的影子你不现……。

”童养媳哭唱其婆婆：“要诉苦情当年事，哎呀，我的婆婆呵，当初在你手下，你那柴做心肝，铁铸五脏，不顾风霜雨雪，不问寒暑冷暖只要我做牛做马……。

”早晨供饭汤时唱道：“早晨起来思量我亲奶娘（或郎罢），上汤上桌，心酸好凄凉……。

”出殡前祭奠亡魂的哭唱多为褒词：“父像南山青松柏，四季常青荫后人。

好让男仔多出息，好让女仔有富荣……。

”或“奶像萱花长青草，一年绿满荫后人。

好让家庭长进益，好让子孙享安宁……。

”在闽南，出嫁之女接到讣告后，沿途号哭，称“哭路头”，家人接入厅堂后，哭得更为凄绝：“我的父（母）呵，亦无可加食（多活）十年八年，可来成子成儿呵，我的父（母）哟……。

”闽东地区有《四十九孝歌》，守灵期间每天朝夕哭唱。

有些地方哭丧时不能擦鼻涕，任其拖到地上，显得更加悲切。

旧时在闽南一带还有雇人来哭丧的。

近年来，福州一带则用录音机录下哭丧过程，以供送葬时沿途播放。

哭丧自古以来都有一定惯例，《礼记》中有“妇人迎客送客不下堂，下堂不哭，男人出寝门见人不哭”的记载。

福建大多数地方也有“临丧不笑”、“望柩不歌”等说法，俗忌泪水滴在尸体上，穿寿服时不哭，盖棺安钉时不哭，深夜不嚎哭等。

·大殓·将遗体放入棺材，谓之大殓，又称入殓。

通常在死后第三天举行大殓礼，有的地方则视季节而定。

龙岩的俚语曰：“春三，夏一，秋五，冬七。

”大殓前，要举行向遗体告别仪式等，各地风俗不一。

在闽南普遍流行“辞生”习俗，即入殓前要设供案，上供碗菜肴，由道士逐碗敬献给死者，口念各种吉词。

在闽东，祭品由出嫁女备办，主要有猪头、鸡鸭、肉燕、墨鱼等，或碗，或碗，只能是单数，由丧眷先祭拜，继而由亲友轮流祭拜。

在福…

泰山、黄山、峨眉山都是世界自然文化双遗产。

、关于泰山的诗词：望岳（唐·杜甫）岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

、关于黄山的诗：黄山杂咏石床峰（宋·邓宗度）原非人力建，造化琢磨成。

一枕游仙梦，蟾波白昼生。

、关于峨眉山的诗：峨眉山月歌（唐·李白）峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

、现在实木家具有两种，传统的硬木家具一般表面没有漆层，只是烫蜡。

现在新生产的硬木或其他实木家具表面都有大漆或者清漆保护。

不同处理的实木家具保养方法有差别。

、实木内含有水，空气湿度过低时硬木家具会收缩，过高时会膨胀。

一般实木家具在生产时就有升缩层，但是使用摆放时应该注意，不要放在过于潮湿或者过于干燥的地方，比如靠近火炉暖气等高温高热处，或者过于潮湿的地下室等地方，以免产生霉变或干裂等。

、如果是平房或地势较低的屋内，地面潮湿须将家具腿适当垫高，否则腿部容易受潮气腐蚀。

、搬运或移动家具时应轻拿轻放，不能生拉硬拽，以免损伤榫卯结构。

桌椅类不能抬面，容易脱落，应该从桌子两边和椅子面下抬，柜子最好卸下柜门再抬，可以减少重量，同时也避免柜门活动。

如需移动特别重的家具，可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。

、家具表面避免长期放置过于沉重的物品，特别是电视、鱼缸等，会使家具变形。

桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。

、房间内如地板不平，时间长了会导致家具变形，避免办法是用小木头片垫平。

、绝对不用湿抹布或粗糙的抹布擦拭家具，尤其是老家具。

用干净柔软的纯棉布，过一段时间后加少许家具蜡或者核桃油，顺着木纹来回轻轻擦试。

、家具表面应避免与硬物磨擦，以免损伤漆面和木头表面纹理，如放置瓷器铜器等装饰物品时要特别小心，最好是垫一软布。

展开全部古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。

修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，达到恢复原汁原味的目的。

其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。

在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察，不应看出新旧构件间的明显区别。

、古旧家具损坏的自然因素导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。

引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等，危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。

当室温超过℃、相对温度高于%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古旧家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。

此外，温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。

、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式传世的古旧家具，历经岁月沧桑，除极少部分是完好无损之器以外，绝大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。

在古旧家具修复过程中，面对不同的家具对象，修复方式要各有侧重，不能用一个模式套用，在动手修复前，首先要弄清其类型、特性及用途，把握合理的度，不能变修复为修理，也不能变修复为作伪。

分清家具类型，区别对待留“旧”的程度面对一件古旧家具，首先要分清它是属于哪一类型的家具，查找它的历史档案，弄清楚它的来龙去脉后，再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。

通常来说，古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具，除对结构破损和松散之处给予特别关注以外，要尽量保持其原貌，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文物价值。

凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如残破缺损，除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度恢复其原始之精美工艺，并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地，如：紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色；且在保证其结构牢固端正的前提下，对榫肩结合处不必苛求严丝合缝，因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证，也是木材干缩湿胀固有特性的体现。

对于木质较好、存世量较多，年代不甚高古的旧家具，如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。

在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。

对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观，只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。

对于民间传世的绝大多数漆木家具，同样也要认真区别对待。

（）对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具，因年代久远，常常糙筋毕露，除必要的结构修整外，修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，强化其历经沧桑之态，体现其所蕴含的古老神韵。

（）对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在，对此切不可脱漆打磨，可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。

（）对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。

考虑到其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画，原则上则不应去描补，而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值，留给后人更多的想象空间。

这也正是“修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

、修复古旧家具的具体步骤（）清洗。

修复前首先要古旧家具清洗干净，在清洗的时候忌用湿抹布擦，宜用大功率吹风机吹走家具表面的浮沉和积土。

对于对于粘附在部件上面的水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨，尽量不使用化学药剂清除。

（）检查。

通过检查家具表面破损的情况以及家具结构的松动情况，才能确保正确制定修复方案。

（）拆散。

拆散前需在不同部件上标好序号以方便后来安装，拆解家具时，结合处有胶的地方如卸不下可用开水浇烫，一定要注意保持家具的完整性，切记破坏家具漆膜和形成新的损伤。

（）去漆。

一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。

去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常…

你好！浅灰色的家具配红棕色色的地板好。

家居色彩搭配原则：第一条，空间配色不得超过三种其中白色、黑色不算色。

第二条，金色、银色可以与任何颜色相陪衬，金色不包括黄色，银色不包括灰白色。

第三条，在没有设计师指导的情况下，家居最佳配色灰度是：墙浅，地中，家私深。

第四条，厨房不要使用暖色调，黄色色系除外。

第五条，打死也不要深绿色的地砖。

第六条，坚决不要把不同材质但色系相同的材料放在一起，否则，您会有一半的机会犯错。

第七条，想制造明快现代的家居氛围，那么您就不要选用那些印有大花小花的东西（植物除外），尽量使用素色的设计。

第八条，天花板的颜色必须浅于墙面或与墙面同色。

当墙面的颜色为深色时，天花板必须采用浅色。

天花板的色系只能是白色或与墙面同色系。

第九条，空间非封闭贯穿的，必须使用同一配色方案；不同的封闭空间，可以使用不同的配色方案。

各种颜色的功能和意义：()红色：是一种较具刺激性的颜色，它给人以燃烧感和挑逗感。

但不宜接处过多，否则就容易产生焦虑和身心受压的情绪，容易产生疲劳。

()黄色：是人出生最先看到的颜色，是一种象征健康的颜色，它之所以显得健康明亮，也因为它是光谱中最易被吸收到的颜色。

()橙色：能产生活力，诱发食欲，也是暖色系中的代表色彩，同样也是代表健康的色彩，字也含有成熟与幸福之意。

()绿色：是一种令人感到稳重和舒适的色彩，绿色还代表积极向上且充满青春的活力，自然的绿色对昏厥、疲劳、恶心与清极情绪有一定的作用。

粉红：是温柔的最佳诠释，这种红与白色混合的色彩，非常明朗而亮丽，粉红色意味着“似水柔情”。

()蓝色：是一种令人产生遐想的色彩，另一方面，它亦是相当严肃的色彩，这种强烈的色彩，在某种程度上可隐藏其它色彩的缺点，是一种搭配方便的色彩，蓝色的环境也使人感到幽雅宁静。

()褐色：最容易搭配的颜色，它可以吸收任何颜色的光线，是一种安逸祥和的颜色，可以放心运用在家居中。

()黑色：高贵并且可隐藏缺陷，它适合与白色，金色搭配，起到强调的作用，使白色，金色更为耀眼。

()灰色：是一种极为随和的色彩，具有与任何颜色搭配的多样性，所以在色彩搭配不合适时，可以用灰色来调和。

灰色可以算是中间色的代表。

()白色：会反射全部的光线，具有洁净和膨胀感，所以在居家布置时，如空间较小时，可能以白色为主，使空间增加宽敞感。

()金色：是一种豪华的色彩，本身能够发出华丽而绚烂耀目的光芒，所以令人有目不暇接之感。

根据不同的颜色的特点，并结合居室的使用功能，面积大小等因素决定颜色的取舍。

总体说，房间狭小要选用乳白色，米色，天蓝色，再配以浅色窗帘。

对于采光不好的南房，应选用浅鹅黄色等，令人既感到温暖，亲切，活泼，又提高了明亮度。