家具摄影资料

要拍摄好家具那么首先要对家具有一定的认识，虽然不必像家具专家那样理解家具，起码要知道产品的风格及其类型，比如，有古典的，现代的，新古典的，欧式的等；从类型来说有板式、软体、金属、玻璃、户外家具、办公家具、实木家具等。

按功能分类还可分卧室系列、客厅系列，餐厅系列，书房系列，青少年系列，儿童系列。

每种不同的家具自然是要用不同的拍摄手法。

拍摄家具首先是表现家具的特质、结构、功能；其次要表现各类家具的陈设氛围；再就要表现格调与比较高层次的产品表达。

表达美，拍摄的画面中会有一种情境与意念，有点接近艺术作品的意思了。

如果说家具摄影的基础是要懂一些有关家具的知识，那拍摄家具的成败在很大程度上就在于怎样布景和装饰品的布置摆放了。

布景的学问博大精深，所以电影学院和戏剧学院设立舞台美术系，专门研究布景这门艺术。

可以这样说，什么样的布景就有什么样的氛围。

拍欧式古典家私的布景是原版按国外的图片来装饰的，古典花纹的壁纸和地毯，富丽堂皇的壁灯、还有大量的油画、鲜花，细节到餐桌上银器摆放，模仿得一模一样。

因为首先是布景的成功，拍摄才能成功，图片就像是在欧洲贵族豪宅里拍得一样。

值得注意的是，背景颜色的选择要与家具形成对比，还要协调，每一种颜色都表达一种感觉，所以要选择最适合表达产品的色调。

家具摄影的灵魂就是用光，就像一个摇滚乐队，灵魂是重低音贝司。

光影的魅力就是无穷无尽的，正如某位大师所说，用光就是把物体雕塑出来。

光影就是一个百宝箱，如果运用得当，会给图片带来全新面貌。

如果影棚里有-个主光位，这就不太合理了，因此模仿“太阳”的灯光为止，做到光位尽量统一，广远主次分明为最佳的方法。

有时不惜用-只灯去组织出一个主光源，在影棚中制造一个人工太阳。

主光源最好是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面积柔光可扫一大片。

另用几只硬光（高瓦秒数的影视闪光灯），根据需要选择不同孔径的蜂巢罩在灯的标准套上，远远打过去，在家具主体上就会出现几个很亮的局部光区，这样就立刻打开了家具的明暗调性，让人看了感觉很优雅。

光性有多种，或柔和或强烈，或梦幻或鲜活，或清澈或朦胧，或火热和荒凉或突然或细腻，或阴暗或早春，或笔直或倾斜，或感性或受控，或平和或苍白。

如果拍摄卧房家具，想让气氛显得柔和，就可以用柔和的灯光，梦幻般的灯光来去的这种效果，而不要借助低对比度的滤光器。

鲜活的光是指反差较鲜明，充满生机的光，而死气沉沉的光责是缺乏层次感，没有影子的。

清澈的光要有反差度，又不能太过。

大道无形，如果摄影师手法和风格固定成为一种模式，那作品会让人产生厌腻感。

要根据所设家具的风格和质感的不同来确定最佳的拍摄手法，这样才能使作品具有美感而不失灵气。

麻烦采纳，谢谢！

一、因地制宜地进行拍摄.针对卧室的淡色系，使用一盏柔光箱作为主光源，置于宝宝的前侧方，另一盏灯则打向天花板或者墙壁，利用反射光提亮房间光线，制造柔和温馨的氛围。

孩子的活动范围主要是床上，画面以淡粉和淡紫色为主色。

.在书房，木制深色家具比较多，画面主色调有所改变。

选择用侧逆光，然后补反光板进行拍摄，用以烘托环境氛围。

.客厅的空间比较大，布灯方式也比较多样化，但是布光原则是不变的，那就是主体人物前上方（前侧方或侧方）只有一个光源，另外的一盏灯和反光板用来勾勒轮廓或者补充现场光。

拍摄地点可以选择在沙发上，地毯上或者窗户前。

.有些场景的现场光效果很棒，为了表现现场氛围，拍摄时没有使用闪光灯，仅仅是用反光板适当补光。

二、了解家居风格在事先与顾客的沟通中，我们主要了解其家装风格以及光线情况，以便合理选用摄影器材。

这一点很重要，比方说，如果顾客家居环境是以中式为主，由于这类家装色调通常会比较暗，所以要考虑是否在常用灯的基础上再带几盏背景光源，以烘托背景的氛围。

对于简约现代家装风格来说，色调会以浅淡色系为主，如果加上光线条件很好，会尽量偏向于以自然光为主，灯具或反光板为辅的方式进行拍摄，所带的设备也会有所不同。

其实这不仅仅是选几盏灯的问题，而是要从顾客的家居环境了解其品味，也是投其所好地拍摄适合他所喜欢的照片风格，这对后期选片放大也有很大关系，因为挂在家中的放大照片一定要适合其家居风格。

总之，在拍摄家居照时，最关键的是随机应变，没有不适合的景，只有不适合的方法，多了解，多跟客户沟通，拍摄出的家居照才能更讨顾客喜欢。

三、后期调整与设计我们常用的方法是将两张或者几张图片拼接在一起，以增加趣味性。

.将两张照片拼到一起，建立蒙板，使用渐变工具将两张图片融合在一起。

.用曲线工具将合并后图片的影调适当提亮，再用色阶工具将色彩稍微调暖一些。

.用图章工具稍微修饰一下宝宝的皮肤。

修的时侯要注意摄影师的光影和宝宝的轮廓。

然后对宝宝身上皮肤的颜色做些调整，让宝宝的皮肤看起来更粉嫩通透一些。

.对背景进行高斯模糊，适当做些柔化处理。

使人物更加突出。

再把整个画面加上一层柔光。

.配上装饰性的文字，起到平衡画面和画龙点睛的作用。

四、两种布光方法.主灯+辅灯：闪光灯的布置要尽量模拟现场光源。

通常，家居环境中的光线都是来自于上方，因此，宜把主灯打向人物的侧上方，并在另一侧使用反光板补光；辅灯直射天花板，制造出柔和的反射光线，利用反射光勾勒人物轮廓，使人物从背景中跳出来。

.自然光+反光板：大面积的窗户前是家居拍摄中一个十分重要的拍摄场地。

一般情况下，我们都是以自然光加反光板补光进行拍摄，画面效果干净亮丽。

如果天气不太好，窗户光线不是很明亮，我们就需要使用闪光灯作为主光。

家具是每间房必须的装饰物，它的不同样式、摆设等则可显示主人的不同品味与风格。

您的房间中的家具具有什么特色呢？对于家具摄影来说，任何一次拍摄要求都非常高，尽管你已经对工作流程非常熟练，但严谨的准备工作是极其重要的。

而且根据不同的客户需求，使用的器材以及拍摄场地都会有所区别，有时候模特也会出现在镜头中。

作为一名家具摄影师，必须对家具品牌文化以及家具基础知识有着充分的了解，大多数欧洲的家具摄影师，几乎从样品开始，就已经介入，等到新款家具正式下线，家具的每一个细节摄影师都了然于胸，如此以来，给摄影师提供了充分的时间去思考和试验，最后拍出来的家具照片，当然与众不同。

这就要求在拍摄之前，要做足功课，例如这款家具的设计灵感、具有典型特征的设计风格、引以为傲的原料材质采用等。

有关于制作精良的家具摄影是塑造产品品牌形象的根基，使广大人群认同产品。

超越传媒是专业从事摄影、平面广告设计的组织机构。

我认为主灯是自然光反光伞是打白顶也算是整体补光，低的那盏是打书架下面的补光以为窗户不是落地的和打天花板是从上往下打的缘由，高的那盏靠窗户的是°打主题加质感，这种补光很牛B拍摄者专业家具摄影师，但是不是所有家具都可以这样的，带油漆的高反光的就不行还有这种是专业影棚上下都是白顶。

家具摄影在超越摄影家具摄影属于商业广告摄影的一部分，主要是以家具为主要拍摄对象的一种摄影，通过反映家具的色彩和款式等特点，从而引起顾客的购买欲望。

家具摄影是传播商品信息、促进商品流通的重要手段。

随着家具行业的不断发展，服装已经不是单纯的外表，它已经成为现实生活的一面镜子。

主要是以家具为主要拍摄对象家具摄影是指针对家具而开展的摄影活动，它是商业摄影的一个种类，家具摄影一直在激烈的市场竞争中起着至关重要的作用，家具摄影技术也显示出越来越重要的地位，因为受到种种条件的限制，企业往往不可能将产品直接展示给每位消费者，这时我们就不得不拿起相机将这些家具拍摄成摄影图片，借助各种传媒使产品走进众多消费者的心中。

而如果在摄影过程中操作不当，可能会使产品的图像相当难看，甚至丧失家具原有的风采，这样毫无疑问会直接影响到产品的市场销售。

完美的产品设计会在拍照过程中使产品图像相当耐看，而良好的产品摄影技术又会使得产品图像锦上添花，所以这两项工作一直都在相互渗透着发展。

所属门类家具摄影首先是摄影的一个门类，家具摄影是属于实用商业的范畴。

从现代传播功能的角度来看，家具摄影也可以称为信息传递艺术。

家具摄影必须追求实际的传达效果为目的，具有十分明确的市场目标和宣传目的，要求针对目标市场和目标用户而拍摄制作，注重实效性。

家具摄影必须清晰、准确、富有创意传达服装信息，其评价标准虽然也重视思想性和艺术性，但还更多要考虑其商业实用性因素。

特点家具摄影的力量在于更多地吸引人们的注意力，引起人们对商品的购买欲望，其实用性相当明确，一张服装摄影作品，不管艺术上是多么精湛，只要它缺乏＂推销＂的力量，在进入消费者的视觉领域后，即便能够引起足够的审美效果，但是如果无法刺激消费者的具体消费欲望或者激发消费者明确的参与激情，就不能算是一个好的照片。

而且，优秀作品所刺激的购买目的性是非常明确的，也就是具体到商家所指定的某类商品。

A.前侧光照明效果A-.用一盏灯（无论加不加柔光箱，柔光伞以及其它附件）做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成—的位置照明被摄者，形成“前侧光照明效果”，它的特点是被摄者（尤其是面部）大部分面积直接受光形成明亮的影调，小部分面积不直接受光产生阴影，因此，既能表现出被摄者的立体感，总的影调又显得明快，所以这是一种相对比较成功的布光方法。

假若仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，不仅推动必要的细节，而且阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影部分的亮度，与亮面保持适当的亮度比（俗称“光比”），这种光线称作“辅助光”。

A-.辅助光的强弱决定着光比的大小，且与光比成反比，辅助光越弱，光比越大。

至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。

当主光与辅助光布置妥后，如果背景的明暗调子已经符合要求，则不必加背景灯，若背景的明暗调子还需调整，则加背景灯再进行调整，直到理想的状态。

A-.采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。

但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时，主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例，使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。

这一点切记，非常重要的！A-.如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。

但是，如果用灯光作辅助照明，应把它放置在尽量靠近相机的地方。

也有人喜欢将辅助灯光放置在被摄者阴影一侧，但没有从照相机方向进行辅助照明效果好，因为后者更易于消除未被照明的“死角”，也便于使它在拍摄者黑眼球上反射出的光点落在合适的位置。

辅助光也不能太高，当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时，其高度为最理想高度。

A-.当被摄者面部转为稍侧时，从拍摄方向望去，鼻子两侧的脸部必有较窄及较宽的一面。

如果主光从较窄的一面投射过来叫“窄光照明”，假若主光从较宽的一面投射，称为“宽光照明”。

宽光照明极易显露被摄者鼻型，可强调鼻型的优美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用宽光照明。

面颊太胖与颌骨（位于耳朵以下面部侧方）凸出者，也不适于宽光照明。

A-.用前侧光拍摄人像，由于主光灯略高于被摄者头部，鼻子和下巴会产生一点投影。

对全身人像来说，不必调整其投影，因为它在整个人像中占的面积太小，不易察觉。

假若拍摄半身及近景人像，则可以在被摄者跟前或膝盖上放置一块白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光将脖子的投影冲淡一些。

根据多年经验所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。

B.顺光照明效果B-.主光从照相机方向投向被摄者，形成“顺光照明效果”，特点是被摄者整体受光比较均匀，影调明亮，没有明显的阴影和投影。

在顺光照明下，被摄者面部的立体感不是由受光多少而形成的，而是由面部自身的曲线所决定的——凸起部位明亮，侧后部位稍暗，因此，脸部曝光不宜过度，否则将影响整个形象的刻画。

B-.顺光照明可以用两盏灯也可以用一盏灯完成：两盏灯，一般用加了柔光箱的两盏功率相同的闪光灯，从靠近相机左右两侧的位置以同等的距离，略高于照相机的高度，将光线投向被摄者，且两个柔光箱不能太高，以免在脖子及鼻子下方产生太深的阴影；一盏灯，则应略高于照相机从它的后方投向被摄者，如果面部两侧阴影太深，可以用反光板（最好是白色泡沫塑料板）将它冲淡。

B-.顺光照明的长处是影调干净，阴影少，适合拍摄脸型匀称、年轻的人像，但是如果被摄者脸型宽大，或两侧明显不匀称，若用顺光照明则易暴露其缺陷，所以宜采用前侧光和侧光照明，使阴影将脸部过宽的部位遮档一下。

C.侧光照明效果C-.主光从被摄者一侧与照相机镜头大约成左右的方向投射，形成“侧光照明效果”。

在这种情况下，立体感较强，因为被摄者一半直接受光产生明亮的影调，另一半不直接受光产生阴影。

在侧光照明下，由于被摄者阴影面积较大，所以往往需要进行辅助照明。

一般情况下为使被摄者面部影调干净，商业人像的“光比”不宜太大。

C-.采取侧面光照明时，主光灯和辅助光灯均不宜太高，否则脸部上方受光多下方受光少显得影调不均匀。

辅助灯光放置的位置也尽量靠近相机。

C-.拍摄脸型太胖和脸围左右两侧不对称的人时，可利用侧光照明将较胖的面颊得以遮掩，有利于将被摄者的外貌表现地更完美。

C-.鼻型端正，鼻骨优美的人适于侧光照明，而对于鼻梁太高或太低的人则不适于侧光照明，因为侧光照明会将鼻型的高低显露得更明显。