晚清民国家具 民国家具图片

有收藏价值。

民国家具收藏价值表现在五个方面：中华民国从年成立到年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。

这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。

民国家具与清代家具最本质的区别就在于民国家具比清代家具洋气。

这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。

目前民国家具从五个方面表现出它收藏的价值：.年代：民国至今将近百年了，清末民初正是中国几千年来未有之大变革，人们的政治观念在变，对西方的政治文化由抵制变为“西为中用”。

从国家体制，到服饰发型、建筑家具都出现了巨大的改变。

民国家具正是在这种大背景下出现的。

短短四十多年间形成了一种时尚，得到了大多数人的追捧，有了自己独特的美学符号和审美体系，这些要素使得民国家具有了研究价值和收藏价值。

当前在旧货市场流通的古旧家具，主要是民国硬木家具，经历了一定时间的沉淀，具备了艺术品成为藏品的底限，其正处于“旧品残值流通阶段”或“旧品变藏品阶段”，颇有收藏空间。

.材质：在清末民国初期，家具的用料还是承袭清代的酸枝木、花梨木为主的格局。

但此间原本不被我们中国人所重视的榉木、柚木、松木家具都逐渐风行起来，这完全是洋为中用的结果。

?受西方的影响，民国家具开始采用现代工业材料，夹板表面覆贴各种珍贵木纹，追求名贵。

除了木材，玻璃成为那一时期制作家具最重要的材料。

比如民国客厅中，沙发、牌桌、茶几以外还有一个很重要的大件家具——陈列柜，柜的迎面和侧面一般均由玻璃组成，用来摆设珍稀艺术品或书籍以供观瞻，同时又显示了主人的身份地位和文化修养。

在原来没有挡板的地方装上玻璃，增加了密闭性；将原来的实木板件改为玻璃，又增添了通透性。

同时，玻璃的使用也使得家具整体显得很“洋气”。

一些橱柜的柜门上还用上了彩色玻璃，使得私密性和装饰趣味又添一层。

民国时期还有瓷砖的介入，多用于餐厅、厨房的家具和墙面，少部分则用于铺地，上面印制漂亮的花纹和鲜艳的色彩。

.品相：民国家具可以说是世纪初叶的“混血儿”，既有豪华富贵洋里洋气的，也有俗里俗气的，更有非驴非马不可思议的。

按品相，可分为三类：（）复制派。

民国家具很大程度上是欧式古典家具在中国的复制。

人们追捧西式家具，文化阶层追求原汁原味。

很多家具是直接按照外国杂志上的照片生产出来的。

在民国家具中，流传最多的就是在国外被称为“边椅”的餐用椅，占了很大的比重，而且样式繁多，不可胜计。

与国外不同的是，民国时期的餐椅酸枝木、花梨木占了很多，而国外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。

另一种纯舶来的复制家具是沙发。

现在看到的老家具中凡是沙发都是民国时期的产物。

（）改良派。

以海派家具为主，即俗称的上海老家具。

民国海派家具不仅代表一个时代，也代表这个时代中国家具的最高水平。

其在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。

造型款式吸收西方式样，品种有三门大橱、五斗橱、梳妆台、三摇镜、玻璃橱、窗头柜、独脚圆台和床等。

卧室里床由繁变简，床从单边上改为双边上，强调舒适和实用，梳妆台变繁复，椅子脱离了明清“灯挂”样式，椅背欹斜、椅腿或“三弯”或用机械镟木等，另有牌桌、大衣柜的引进，器形尺码较之原先均放大，如大衣柜、陈列柜等高都在两米多，这与洋建筑的房间宽大有关。

此外像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。

海派家具不仅领导了时尚，也体现了中国工匠的智慧，为中国传统家具注入了新鲜的血液。

（）杂交派。

多指一些土洋结合的家具，中西元素糅合地相当生硬，艺术水准很低。

.稀有性：民国家具由于年代近，存世量比较大，但是风格独特的家具却往往显得凤毛麟角。

虽然由于仿制成本高，民国家具的赝品并不多，但是近年来民国家具的价格走势一路飙高，出现了很多嫁接的仿造品或者变造品。

所以收藏的时候要注意“去伪存真”。

.完整性：民国家具经过近一百年的时间，不少家具因使用过程中的损坏而导致了局部的残次，这也是民国家具的一个特征。

从收藏和投资角度讲，收藏完好而没有缺失的家具应该是首选。

当然，一些像拉手、铜饰等有小缺失的可以暂付阙如，还有一些家具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整旧如旧。

海派”家具，是指民国时期上海制造的红木家具。

~年，上海发展很快，城市人口有三百多万，在当时世界城市排行第五位，是我国经济最繁荣、生活方式最洋化的城市。

西式洋楼大量兴建，人口剧增，促进了上海家具业的飞速发展。

当时上海有大小红木厂商一百多家，集中在南市西门和新北门一紫金路一还形成了红木家具一生产数量大，在家具式样求洋、求新方面走在全国的前面，时人称为“海派”。

“海派”家具适应了人们崇洋、追求享受的心理，比传统家具更适应新生活。

海派家具选用印度红木，木质非常好，比重大，木质细密。

海派家具以客厅、卧室家具为主，客厅家具主要有陈列柜、牌桌；卧室家具则有床、衣柜、梳妆台等；小件则有盆架、瓶架、插屏和箱奁等。

为了适应不同的顾客，海派家具有“西洋装”、“东洋装”和“本装”三种装饰风格。

西洋装是指家具的式样和纹饰是欧洲式，“东洋装”是指家具的式样和纹饰是日本式，“本装”指家具的式样和纹饰是清式。

民国家具上的装饰雕刻，从分布面积来看，应当说比清代有所减少。

那种满地雕花的清代风格有所减弱，但以装饰雕刻为主要装饰的风气并没有改变，柜类家具雕花的重点是柜顶上的雕花帽子和底座。

西洋风格的璇涡纹、垂花蔓草纹和夹穗纹，成为家具雕花的主题纹样。

其中西番莲纹因传入时间较早，在清式家具上就已常见。

花卉纹，以玫瑰花纹和葡萄纹最为流行。

动物纹样，以风格写实的狮子、鹰、羊最为流行。

这些新纹样的流行，改变了明清家具“图必有意，意必吉祥”的装饰观念。

缠足，反映出当时中国传统文化的强烈影响，小皮夹晚清女装，现代建筑，和环境。

反映出现代中国女性已日趋开放，治疗多样，运动鞋。

贝雷帽。

长发，皮毛质，女性在一定程度上从家庭走向社会：中式，布料，时尚而充满活力。

现代女装：短裤。

民国女装：西式。

现代自行车，反映出当时中国社会已受到西方文化的影响…

大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜是民国家具在装饰方面的鲜明特点之一。

玻璃的引进，始于清代中期，因价高仅限于宫廷使用。

晚清时，陈设柜上使用少数玻璃，但仅限于厚度在毫米左右的白玻璃，绝对没有磨边厚玻璃和花玻璃的使用。

民国家具所用的玻璃采用进口玻璃和镀水银玻璃镜，厚度均在毫米以上，民间叫“玻璃砖”和“厚水银玻璃镜”，厚边沿都磨成坡口，抛光，具有水晶的质感。

玻璃砖和镀水银玻璃镜的引入，使民国家具出现了许多新的品种，如穿衣镜、梳妆台、挂衣柜和床头柜等。

玻璃被引进家具之中，使明代以来的架格进一步发展，终于在民国时期形成了一种非常有特色的陈设柜。

一件带有磨边厚玻璃和厚玻璃砖镜子的旧家具，不论是挂衣柜、陈列柜、梳妆台，都可作为判定民国家具的重要凭证。

老家具的价值体现在哪里？不少人一头扎进老家具商店，面对琳琅满目的老家具，特别是那种有老家具作为主体的陈设和环境，看着都觉得喜欢，一时不知如何挑选，如果店家不负责任地进行介绍，又会受到蒙骗。

事实上，凡头脑发热将老家具捧回家的，日后都会觉得不甚中意，更别说买到了假货。

有一句话不得不说：经过年来的市场淘洗，真正的硬木老家具流通量已经很少了。

所以现实点，降低要求，瞄准白木老家具，倒或许能淘到几件有艺术价值，兼具实用与收藏保值功能的老家具。

如果你仅仅是喜欢和欣赏中国的传统家具的式样，特别是嫌老家具“不够清洁卫生”，那么就不必拘泥古典家具的真伪新旧，只要从外观造型和做工质量上把关，能够结实、耐用、美观就行了。

但是如果非老家具不收，那么要积累一定的知识和经验，从老家具的本体价值进行考察，或者请内行当参谋，这样既可以谈价钱，又可避免走眼。

任何一件老家具，都是一个独立的艺术品，作为艺术品都应有它的价值，尤其是那些很具备个性特色的老家具，就很难说出它的统一标准。

但一般来讲，老家具的价值取决于以下六点：材质、年份、工艺、门类、完整性和稀有性。

材质这对家具来讲是至关重要的，它是判断家具价值的首要标准。

按照行业内的约定：“一黄”（黄花梨）、“二黑”（紫檀）、“三红”（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）、“四白”（在白木类老家具中，楠木、胡桃木、榉木要比柏木、樟木、松木、椴木、杉木的价值高）。

另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。

年份年份系指老家具存世的时间。

中国的家具在不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值，所以“年份”是老家具最主要的价值标准。

例如明代家具胜过清代家具，清代家具胜过民国家具。

行话有所谓“十清不抵一明”。

又例如，一件明代苏作榉木方角柜的市场价比一对现代仿制的紫檀圈椅要高，是不必奇怪的。

工艺所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨、描金等。

工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它能给人以古朴、洗练与典雅的风采。

工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。

打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要因素。

旧时一个工匠打磨明式家具腿上的“两炷香”，是按尺计工的，一天只能打磨一尺半，老板不逼你多打。

这样慢工出细活，质量才有保证。

门类门类就是指家具的用途与功能。

一般来讲，业内人士将家具分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。

其中艺术价值最高的是厅堂家具，因为这是古人装点门面的摆设，工艺与材质最讲究。

其次是书斋家具，由于读书人的参与，使它的文化气息十分浓厚，艺术价值也就高。

卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性就稍差些。

除上述三类外，还有一类“闺房家具”值得重视，此类家具是古代大户人家的小姐用器，其地位如同男人的“书斋家具”。

有些家具很有价值，例如“贵妃榻”、“绣墩”、“香几”、“琴桌”等。

完整性在购藏老家具时，一定要看清物器是否完整，是否有拼接或修改，用行话说，是“头茬货”还是“叉帮车”。

但“爬山头”的货又比新仿货价值高。

稀有性这一点可以说是一种缘份的实现，它需要时间和知识，外加千载难逢的偶然因素。

在上海老家具店里选购时较难遇到稀有的品种，但也不能因此而忽视这种机会；而如果你在外地小镇小村里淘宝，可能性又会大大增强。

稀有的老家具主要是针对它的式样、年份和特殊用途而言的，比如来自寺庙的供桌就比民间用具的式样要特殊，有些文人墨客的书房家具，出自主人的创新意识和特殊需要，式样也会“怪”，而有些官员有某种习惯忌讳，反映在家具上也会出现另类的式样。

还有一种家具，它的主人是非常有名的文人或官员，它们就承载了丰富的历史文化信息，如果有足够的证据证明这一点，那么也是值得收藏的。

比如匾额的落款，有些书房家具也有落款，就成了一种文字档案。

有经验的老家具收藏家有一句忠告：宁买高，不买假；宁买残，不买新。

老到的收藏家一般会钻到老家具商店的库房挑选，看中一件残破的家具后提出详细的修复要求，然后请商家按计划修复，这样就可避免买进“妖怪”货，也可以最大限度地保护老家具。

更多

从远古年代的石器家具到红木家具的呈现，我国古典家具源源不绝的开展前史，能够称为一部精彩的进化史。

红木家具的呈现，其形状、用材、文明涵义能够称作古典家具的“集大成者”。

从席地而坐到高足形状，从斑斓光荣到自然纹路，从文人家具到高雅华贵……广义上的红木家具一向在改变，接受着文人、宫殿、普通百姓在形状、用材、装修方法等方面的洗礼，呈现了现在的家具方法和产业群态。

在传承与立异中，红木家具的魅力也在与时俱进，更新出不一起代的风采。

■前史回忆红木价格曾被忽视在前史上，红木家具的价值往往在盛世时被人垂青，而在经济文明相对落后的社会时期，其价值被人忽视。

明永乐三年时，皇帝七次差遣郑和下西洋，远赴东南亚等热带与亚热带区域，这些当地都生长着性质优秀的极品红木。

其时的政府就以我国的丝绸和瓷器换回了很多的宝贵红木。

听说这些又硬又重的木头本来是用来压船舱的，可是后来人们发现其原料硬重、功用优异，便开端以其来制造家具、工艺品等木器。

自上世纪年代“红木热”再次鼓起到现在，红木家具，不管旧家具仍是新家具，其价格都经历了一路狂涨。

据业内人士介绍，古旧木器保藏在文革时到达了最低点。

在此期间，智化寺的古典家具展中，有一件明式黄花梨浑身雕龙的大床，这张大床曾是某王爷的。

解放初被遗弃在天桥旧货店门口，一位打鼓收旧货的人，花五元钱买下了它。

他所想的不是文物的艺术价值，而是这张床硕大，可容全家五口睡卧。

清代家具的广泛开展，使全国构成不少要点产区。

主要产地有广州、苏州、成都三处，每个区域所产家具有自己的风格、特色，“广作”、“苏作”、“京作”也被称为清式家具的三大名作。

其间又以广式家具最为突出，并得到皇家的欣赏。

广作用料粗大富余，考究木性共同，大多用一种木材制成，装修斑纹雕琢深峻，刀法圆熟。

广式家具的装修体裁和纹饰，也受西方文明艺术影响。

苏式家具作为明式家具的创始者，进入清代今后，跟着社会风气的改变，也开端向繁琐和虚有其表方面改变，但其用料是反常节省的，装修惯用小块碎料张贴，大件器物还常选用包镶做法，装修体裁多取自历代名人画稿。

而京作家具一般以清宫造办场所制家具为主，在纹饰上独具风格，皇家保藏的古代玉器、铜器上的资料，奇妙地装修在家具上，表现了古色古香、文静高雅的艺术形象。

黄花梨价格疯涨被称为“木中之后”的黄花梨，在年前后，每斤只要几毛钱，、年，一些业内人士开端认识到黄花梨是一种宝贵硬木的价值，其时也只卖到元一斤。

据成都元亨利硬木家具有限公司董事长杨波介绍，他曾重复奔赴海南雨林内地寻觅黄花梨，从黎族员用来杵米的东西收起，继而收到锅盖、烧火棍、旧床板床框、老门板，再后来是棺木板和米柜，最终是房子大料——从房梁、房柱一向收到整套老房子，被称为“拆房专业户”。

黄花梨的价格，也从年的万元一吨，疯涨至年巅峰时期的万元一吨。

据媒体报道，现在，黄花梨的老料价格每斤也到达-元左右。

缘起今日所看到的红木家具，在形状、原料上，都包含着偶尔中的必定。

从宋代鼓起的高足家具，让人们脱离了席地而坐的习气，开端考究桌、椅的线条和形制；从南洋海运偶尔带来的硬木资料，让人们认识到木材纹路之美，硬木家具开端与漆饰家具齐头并进，并成为社会风气；而来自江南文人的审美兴趣，将硬木之美从区域面向皇族贵胄甚至全国，成为其时的硬木家具开元开山祖师。

“垂足而坐”影响家具改变两宋时期，是我国修建和居室装修的一个新高潮。

据明清家具专家濮安国在《我国红木家具》中考证：“宋代修建比唐代更富于改变，各种杂乱方法的殿阁楼台在装修和装修方面都增加了艺术作用，跟着垂足而坐的日子方法逐步构成和流行，宋代家具直接吸收两宋修建‘大木梁结构’的做法，运用宋代的小木作制造工艺，很快使宋代家具完成了向高形形体的高度改变。

与此一起，确立了框架结构的形体款式，代替了隋唐以来沿用的箱形、台座、壸门式结构。

此刻，人们对我国古代家具的漆饰传统也开端产生观念上的改变。

”宋代家具运用线脚作装修，增强了家具的方法感；而家具木材的天然本性和木质纹路，引起了人们的兴趣爱好。

敞开海禁让硬木盛行到了明代，选用各种硬木直接加工制造硬作家具的风气广泛盛行，从此，古代木家具在差异于漆家具的过程中，构成了一种簇新的类型。

与此一起，来自海外的优质硬木资料，也为硬作家具的昌盛供给了物质基础。

大多数人都以为，红木家具起源于明朝，和其时敞开海禁有着极大的联系。

人们发现这些来自南洋的木材原料硬重、功用优异，一起纹路美丽、细腻，便开端以其来制造家具、工艺品等木器。

到了明朝后期时，海上交易愈加频频，红木的数量也越来越多，红木家具、红木工艺品也越来越多，并且遭到人们的大力推重，大有后来者居上之势。

据明范濂《云间据目抄》记载：“隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即陪嫁品杂器，俱属之类。

纨绔豪奢，又以椐木缺乏贵，凡床橱几桌，皆用…