六月 家具展

展会上的产品都是他们经过挑选，认为最好的产品。

你想想看，参加展会的公司在参展费都花了不少钱，肯定得把最好的产品放上去的，而且展会的主要售卖对象一般都不是个人的，基本上都是想靠展会出口或者找合作商的，如果买到觉得有问题的可能不是展会上面的，可能是他们库存的产品，我觉得你可以联系他们售后服务的，能参展的公司都不是小公司，，，，希望可以帮到你

展开全部展会名称：第十九届成都国际家具展览会（INTERNATIONALFURNITUREFAIRCHENGDU）时间：年月-日地点：西部国际会议展览中心（万㎡）成都世纪城新国际会展中心（万㎡）主办单位：成都市人民政府承办单位：四川省家具进出口商会成都新东方展览有限公司详细介绍：成都国际家具工业展览会作为成都市政府大力培育的本土重点展会之一，经过十八年的发展，已从首届不足个展位的小型区域型展会，发展成为中国中西部规模最大、规格最高的专业展会，中西部家居行业最权威交易平台，中国家具行业三大专业展会之一，贸辐射西南、西北、华北、东北等地，触及终端深入国内各二三四级市场，是家具内销市场信息交流、产品展示、洽谈订货首选平台。

年月，成都国际家具工业展览会暨设备材料展览会正式获全球展览业协会（UFI）认证。

第十八届成都家具展首次实行“一城双展”模式，参展企业达余家，展出总面积突破万平方米，展位数达个，共接待专业观众和大众消费者万人次，观展人数再创历史新高。

据不完全统计，四天展期，成都家具领军品牌喜洋洋家具新签门店家，销售额达到万元；浪度家居新签门店达家；鼎高家居签约色系超过个，新签的平方米大店达多个；巨田家居新签门店达家；潮客家居新签门店家……第十八届成都家具展提供了更大的舞台，以“成都造”为代表的四川家具企业也表现亮眼，收获了切实的参展实效。

继届成都家具展展出面积达万平方米后，第届成都家具展将从量变到质变转化，实现七大板块全面提档升级。

世纪城和西博城两大主会场满馆迎客，展出总面积将突破万平方米，展出规模和参展企业数量将再次创造历史新高！第届成都家具展将细分展出特色，首次以专业分馆形式展示家居全产业链。

世纪城新国际会展中心将展示定制智能家居全产业链，展出面积万平方米，规模同比扩张%。

西博城板块全面细分，重点展示家具全产业链，展出面积达万平方米。

两大展馆将吸引国内外一线大牌家居、设备、原辅材料企业及诸如浙江安吉、河北胜芳、广东顺德、福建等省外超大展团参展。

目前，成都家具展已经与英国每日邮报集团旗下的DMG展览公司签订合作协议，确定将DMG展览公司旗下国际家居与室内装饰博览会（Index）引入第届成都家具展，波兰、西班牙等国家也表示出强烈的组团参展意愿……年，第十九届成都家具展，“家居·成都时刻”将更加精彩。

展品范围：现代家具：客厅家具、卧室家具、软体、沙发、餐厅家具、儿童家具、青少年家具等；古典家具：欧式家具、美式家具、新古典家具、古典软体家具、中式红木家具等；定制家居：整体家居、整体衣柜、书柜、壁柜、酒柜、组合柜、衣帽间、整体橱柜、整木家装、移门等；户外家具：花园家具、户外家具、遮阳用品、露营家具、庭院家具、配套产品等；办公家具：办公桌、办公椅、文件柜、办公屏风、电脑家具；家居饰品：家居摆件、灯饰、镜子、挂钟、装饰画、陶瓷摆件、水晶制品、金属工艺品、木艺用品、花艺、时尚创意品、地毯、家纺布艺、抱枕靠枕、家庭清洁用品、智能家居等；家具生产设备及配件：木材加工机械、人造板生产机械、雕刻机械、封边机、裁皮机、测试仪器等；定制五金：楼梯类配件、柜体类配件、门/窗系统五金、保险柜、滑轨、把手等各类定制配套产品；原辅材料：家具漆、布艺、皮革、海绵、PVC、贴面材料、包装材料、装饰材料、木制半成品等。

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内容摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然的和谐的朴实之美，而这一切又与道家美学强调的以“无”为美、以“自然”为美、以“淡”为美的艺术精神不谋而合。

因此，用道家美学思想剖析当代北欧家具设计理念，会给我们深刻的启示和思考。

关键词：北欧设计道家美学以无为美以自然为美以淡为美北欧家具在年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。

北欧家具设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。

这一切都将会给中国当代家具设计在新的国内和国际环境下谋求发展予以丰富、深刻的启示。

道家美学的核心范畴是“道”，“道”不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是其最高的美学范畴。

道家关于美本质及其表现形态的一系列思想，都是从“道”这个核心范畴派生出来的。

“道”具有超越一切名相概念的无限性，故道家美学以“无”为美；“道”以“自然”“无意识”为特点，故道家美学以“自然”为美；“道”怀柔处下，恬淡守拙，故道家美学以“淡”为美。

这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。

一、以“无”为美北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。

比如丹麦威格纳根据明清圈椅而设计的“中国椅”便深刻地体现了这一点。

它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。

四只实木椅腿将整体的靠背扶手与座面坚固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。

芬兰设计师梵萨·洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。

”北欧设计大师充分尊重以“无”为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。

其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。

它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感激和对生活的热爱。

所谓以“无”为美，是指以“无”为特点的“道”具有无限的美，所以是“大美”“至美”“全美”。

这种无限的美存在于“无言”“无声”“无形”“无味”“无乐”之中。

老子的“大音希声，大象无形”是一种艺术追求的最高境界。

最高的乐声听不到，最大的形象看不见，“道”盛大而无形。

“大象无形”即是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。

这恰好道出了一切高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的；另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。

以“无”为美的思想，影响深远，源远流长。

自魏晋起，它已成为人们生活践履和艺术创作中的美学追求。

以“无”为美的道家思想在设计艺术中不是去除所有形、声、名、味，而是以有限的形、声、名、味含藏令人回想无限的博大内涵，从而获得莫大的审美享受。

所以，他们更强调设计艺术作品中的意味深远、无拘无束、美不胜收。

北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是能够感受到血脉和心脏的跳动的，因而其“线条必须含笑”。

他们希望通过物质产品设计能激起人们对美好生活的无限向往和追求。

无疑，这与道家思想强调以有限的形式来蕴含无限美的“无”为美的思想是一致的。

二、以“自然”为美自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。

他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。

这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国道家思想所倡导的以自然为美的思想不期而遇。

北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大。

但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。

所以北欧的家具设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。

阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做到水乳交融。

“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。

”因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。

比如博耶森通过设计来发掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。

北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。

这些形式来源于自然，却高于自然，为设计注入了永恒之美。

比如威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。

北欧家具设计自始至终体现了以“自然”为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。

这与多年前老子提倡的“自然”美具有异曲同工之妙。

《老子》第章提出“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然是道生万物呈现的第一大特征。

“无为”则要求人们按自然法…