明清家具古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。
古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值,同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格,综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
人类使用家具的历史非常久远,迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。
今天人们能见到的古代家具,主要是明清两代的制品。
明代是我国家具史上的黄金时代。
这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等,都已达到了尽善尽美的境地,具有典雅、简洁的时代特色,后世誉之为“明式家具”。
清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。
尤其是乾隆时期的宫廷家具,材质之优,工艺之精,达到了无以复加的地步。
正是这一时期正是确立了清式家具的风格。
明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。
家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。
一、明清家具的艺术风格和装饰特点.明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。
明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化,充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。
并善于将雅俗熔于一炉,雅而致用,俗不伤雅,达到美学、力学、功用三者的完美统一。
明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式,呈现有束腰和无束腰两大结构特征。
无束腰家具以圆腿侧足为主,造型简练稳重。
有束腰家具方腿直足,或三弯腿或鼓腿,形体敦厚而显得庄重秀丽。
这两种造法,给人以虚实相间、方正稳重的感受,成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。
它不以繁缛的花饰取胜,而着重于家具外部轮廓的线条变化,因物而异,各呈其姿,给人以强烈的线条美。
如“S”形椅背,既符合人的生理特点,又别具一格。
线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。
线脚是指家具边框边缘的造型线条。
通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合,形成千变万化的几何形断面,达到鲜明的装饰效果,极富艺术情趣。
明式家具装饰手法善于提炼,精于取舍,主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现,达到了前所未有的水平。
选料上,十分注意木材的纹理,凡纹理清晰好看的“美材”,总是放在家具的显著部分,格外钧用隽永耐看。
雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种,其中以浮雕最为常用。
雕刻题材十分广泛,大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。
刀法线条流畅,生动形象极富生气。
雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处,常做小面积雕刻,以少胜多,工精意巧的装饰效果格外引人注目。
.清式家具清初家具沿袭明式家具的风格,但随着历史发展,满汉文化的融合,以及中西文化交流的影响,清康熙年间逐渐形成了注重形式,追求奇巧,崇尚华丽气派的清式家具风格,到乾隆时达到颠峰。
乾隆时期的家具,尤其是宫廷家具,材质优良,做工细腻,尤以装饰见长,多种材料、多种工艺结合运用,是清式家具的典型代表。
在用材上,清代中期以前的家具,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木。
用料讲究清一色,各种木料不混用。
为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。
清中期以后,上述三种木料逐渐缺少,遂以红木代替。
装饰方面,为了追求富贵豪华的装饰效果,充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段,可谓集装饰技法之大成。
但有些清式家具为装饰而装饰,雕饰过繁过滥,也成了清式家具的一大缺点。
清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。
雕刻刀工细腻入微,以透雕最为常用,突出空灵剔透的效果,有时与浮雕相结合,取得更好的立体效果。
镶嵌在清式家具中更为普遍地运用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等,品种丰富,流光异彩,华美夺目。
其中珐琅技法由国外传入,用于家具装饰仅见于清代。
描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段,吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。
综观清式家具,以清中期为代表,总的特点是品种丰富,式样多变,追求奇巧;装饰上富丽豪华,并能吸收外来文化,融会中西艺术。
造型上突出稳定、厚重的雄伟气度,制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺,品种上不仅具有明代家具的类型,而且还延伸出诸多形式的新型家具,使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
.漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类,也属漆器的一类。
它是以木材做胎骨,外面上漆,是木工和漆工的联合作品。
明清时代中国的漆工艺非常发达,各种技法齐备,用于家具髹饰,或单色纯正,或五彩缤纷,形成绚丽夺目的装饰效果。
二、明清家具的用材明清家具所用石材、金属饰件,选材…
龙纹是我国传统纹饰之一。
历代龙纹不同,明清时龙纹始定型,有行龙、团龙、正龙、蟠(盘)龙、坐龙、升龙、降龙等结构形式,可以把龙纹很方便地表现在各种形状、规格的器表上。
龙纹有“三停九似”、“蹬打晓踹”等造型特征,既是指龙纹以蛇躯为主体,广摄兽、鱼、禽等多种动物纹的局部特征,又是以人性化来做细节描写,故而龙纹不仅呈现出威严震慑的阳刚之美,而且具有丰富广泛的文化内涵和复杂多重的社会属性。
明代龙纹,龙头上的毛发大多从龙角一侧向上高耸,呈怒发冲冠状。
明中期之前多为一绺毛发,明晚期多为三绺毛发。
龙的眉毛在明万历以前大多眉尖朝上,万历朝以后则大多朝下。
清康熙年间龙纹,龙头呈披头散发之状。
乾隆年间龙纹,龙头顶上有七个圆包,正中的一个稍大,周围的略小。
龙爪在清康熙以前多为风车状,乾隆时期龙爪开始合并。
清后期,龙身臃肿呆板,毫无生机。
龙纹是帝王专用纹饰,亲王被特许使用的龙纹也只能叫“蟒”。
因此,龙纹家具是宫廷家具,流出宫外是极少数。
辛亥革命之后,清宫造办处的一些工匠出宫之后,仿做皇宫中器物,以谋生计,现存民间大多数龙纹家具,基本上是民国时期制作的,其中常用龙纹有以下几种。
二龙戏珠:又名盘龙夺宝,为两条龙在祥云中环绕宝珠盘旋而舞的图形,民间传说龙能吐珠,《述异记》中记载:“凡珠有龙珠,龙所吐者……”龙珠是宝珠,能避水火。
如采用多条龙纹,则是“群龙戏珠”纹。
二龙献寿:为两条龙在祥云中环绕寿字而舞的图形。
九龙聚会:为九条龙在祥云中盘旋而舞的图形。
九条龙寓意九州,九州又寓意全国,九龙聚会纹寓意全国统一、四海欢腾的太平景象。
云龙回首:为龙在祥云中回首而舞的图形。
双龙戏水:为两条龙在祥云中盘旋吐雾喷水的图形。
古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。
古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值,同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格,综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
人类使用家具的历史非常久远,迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。
今天人们能见到的古代家具,主要是明清两代的制品。
明代是我国家具史上的黄金时代。
这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等,都已达到了尽善尽美的境地,具有典雅、简洁的时代特色,后世誉之为“明式家具”。
清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。
尤其是乾隆时期的宫廷家具,材质之优,工艺之精,达到了无以复加的地步。
正是这一时期正是确立了清式家具的风格。
明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。
家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。
从明代起,床具多成双人形制,设在一明两暗式平房的暗间,成为中国家庭中最封闭的地方。
双人床有架子床、龙凤床、拔步床、京床(棕屉床)等著名品种。
明代中期,细木家具和红木家具开始流行,高档床多用紫檀、花梨、铁力木等名贵木材制作,另有一些硬杂木制作的床具,虽用料普通,但采用漆艺和嵌鲜壳、纤石、玉、象牙、骨等镶嵌工艺进行装饰,也是高档家具。
展开全部明式家具:明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格。
明式家具质朴简洁、豪放规整,清代家具工艺精湛、雍容典雅。
明式家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。
而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻。
明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。
紫檀木家具大件甚少,木材宽一般不过八寸,木材材质好,雕刻的较少,不做镶嵌。
据行家介绍,紫檀木木种就有十几种,根据不同的材质,其价格差别较大,最昂贵的为金星紫檀。
清代家具:清代家具与明代家具不同,大体来说明式简约,清代繁琐;明式的造型取胜,清式装饰见长。
清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等,而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。
酸枝木家具,大件较多,雕刻花样多,嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。
花梨木家具也多雕刻、多镶嵌,并且近代产品多。
明及清前期的家具式样纷呈,常有变化。
明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。
清朝在延续了明家具风格的基础上,又设计出了特有的家具,如红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。
…
明代家具的特点:、以造型简练、以线为主。
严格的比例关系是家具造型的基础.明代仿古家具的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调,其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势,刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
、结构严谨、作工精细。
明清仿古家具的卯榫结构,极富有科学性,不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法,在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、券口、圈口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性,明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。
、装饰适度、繁简相宜。
明清仿古家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用,装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒,但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰;如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花,明代家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题,如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹饰,纹饰题材的寓意大都比较雅逸,更增强了明代仿古家具的高雅气质。
清代家具的特点:、清代家具品种丰富,式样多变,追求奇巧,注重装饰的多样性,有很多明代没有的品种和样式。
、从清代中期起,广式家具开始在清式扶手椅上雕西番莲纹为饰。
清式家具的装饰手法是雕刻与镶嵌,雕刻的刀工细致入微,手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工十分讲究,能将雕刻打磨得线脚分明、光润似玉。
镶嵌更是有嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等。
、清代红木家具在工艺上是以明式家具为基础的,因要在造型上刻意表现豪华与繁缛的富贵之气,家具的尺寸都比明式大;同时,需要在家具上雕刻华丽的花纹,所用木料也要加宽放厚。
但这样改动后,家具的整体造型发生了变化,不免有些笨重,明式家具古朴、明快之意趣荡然无存了。
、明式家具形体造型轮廓舒展,稳定性强,侧脚收展分明,而清式家具则失去了这种长处,以官帽椅为例,明式侧脚收展分明,而清代家具则变成接近垂直状了。
清式家具构件常兼有装饰作用。
如在长边短抹、直横档、望板脚柱上加以雕饰;或用卡子花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。
特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形,兽首,足端有兽爪、马蹄、如意头、卷叶、踏珠、内翻、外翻,镶铜套等。
束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙挡板等。
、成都故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币绳纹方桌、紫檀卷书琴桌,螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清代家具的代表作。
明清两代,家具艺术高度发展,形成各具特色的不同风格,被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。
本文拟就明清家具的不同种类,介绍明清两代不同的时代风格。
明清时期,家具的种类繁多。
如果将其按使用功能分类后,再进行造型分类就清楚得多了。
论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。
或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。
桌案桌子有两种形式,一种有束腰,一种无束腰。
清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几有束腰桌子:是在桌面下装一道缩进面沿的线条,尤如给家具系上一条腰带,故名“束腰”。
束腰下的牙板仍与面沿垂直。
束腰有两种作法,一种低束腰,一种高束腰。
低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬,或者霸王枨。
如果不用罗锅枨和霸王枨,则必须在足下装托泥。
起额外加固作用。
高束腰家具面下装矮佬分为数格,四角即是外露的因腿上载,与矮佬融为一体。
矮佬两侧分别起槽,牙板的上侧装托腮,中间镶安绦环板。
绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。
高束腰的作用不但美化了家具,更重要的是拉大了牙板与面沿的距离,有效地固定了四腿。
因而牙板下不必再有过多的辅助部件。
有束腰家具不管低束腰还是高束腰,在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄,有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。
这已成为有束腰家具的一个特征。
黄花梨有束腰展腿式半桌无束腰桌子:即四腿直接支撑桌面,四腿之间有牙板或横帐连接,用以固定四足和支撑桌面。
无束腰桌子不论圆腿也好,方腿也好,足端一般不作任何装饰。
只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。
其主要目的在于保护四足。
同时也起到相应的装饰效果。
案的造型有别于桌子。
突出表现为案腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上。
两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。
案足有两种作法,一种是案足不直接接地,而是落在托泥上。
它又不像桌子托泥那样用四框攒成,而是两腿共用一个长条形的木方子。
每张案子须用两个托泥。
另一种是不用托泥的,腿足直接接地,在两腿下端横枨以下分别向外撇出。
这两种案上部的作法基本相同,案腿上端横向开出夹头榫,前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起,使腿和牙板共同支承案面。
两侧的腿还有意向外诧出,以增加隐定性。
还有一种与案稍有不同的家具,其两侧腿足下不带托泥,也无圈口和雕花板心,而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。
有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。
这类家具,如果面上两端装有翘头,那么无论大小,一般都称为案。
如果不带翘头,那就另当别论了。
这类家具,人们一般把较大的称为案,较小的称为桌子。
王世襄先生在《明式家具研究》书中,把腿足在板面四角的称为“桌形结体”,把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。
根据这个论断衡量,这种家具具备案的特点较多,尤其是腿足的位置和夹头榫结构,因此,严格说来,还应叫案。
桌形结体一般不包括案,而案形结体不仅包括案,也包括这种类型的桌子。
人们把大者称案,自不必说,把小者称桌,即案形结体的桌子。
说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。
也说明案和桌自产生,发展到现在,始终保持着极其密切的联系。
明代桌案的种类有如下几种:明末黄花梨卷草纹展腿方桌、方桌:凡四边长度相等的桌子都称为方桌,常见的有八仙桌,因每边可并坐二人,合坐八人,故称八仙桌。
有带束腰和不带束腰两种形式。
方桌中还有一种一腿三牙式的,造型独特,其桌腿足的侧脚收分明显,足端亦不作任何装饰。
桌面边框用材较宽,使腿子得以向里收缩。
面下桌牙除随边两条外,另在桌角下沿装一小板牙,与其它两条长牙形成度角。
这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上,共同支撑着桌面。
故称一腿三牙。
这种方桌不仅结构坚实,造型也很美观。
方桌中还有专用的棋牌桌,多为两层面,个别还有三层者。
套面之下,正中做一方形槽斗,四周装抽屉,里面存放各种棋具,纸牌等。
方槽上有活动盖,两面各画围棋,象棋两种棋盘。
棋桌相对的两边靠左侧桌边,各作出一个直径厘米,深厘米的圆洞,是放围棋子用的。
上有小盖。
不弈棋时可以盖好上层套面,或打牌,或作别的游戏。
平时也可用作书桌,名为棋桌,是指它是专为弈棋而制作的,具备弈棋的器具与功能。
实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。
明末清初黄花梨独板大翘头案、长桌、条桌与条案:长桌也叫长方桌,它的长度一般不超过宽度的两倍。
长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。
分为有束腰和无束腰两种。
条案都无束腰,分平头和翘头两种,平头案有宽有窄,长度不超过宽度两倍的,人们常把它称为“油桌”,一般形体不大,实际上是一种案形结体的桌子。
较大的平头案有超过两米的,一般用于写字或作画,称为画案。
条案,则专指长度超过宽度两倍以上的案子。
个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者,也属于条案范畴。
翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上,有的超过四五倍以上,所以翘头案都…
展开全部宋青花(—)唐青花经过初创期以后,并没有迅速发展起来,而是走向了衰败。
到目前为止,能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。
一是年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基,共出土片青花碗残片。
该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”(年);另一处是年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的残片。
该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年(年)。
这十余片宋青花瓷片,都是碗的残片。
胎质有的较粗,有的较细。
纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。
青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。
发色较黑者,应是外罩透明釉太薄的缘故。
浙江省本身就有着丰富的钴土矿,这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。
它们与唐青花并无直接的延续关系。
元青花(—)成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的AlO含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。
胎色略带灰、黄,胎质疏松。
底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。
其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。
在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。
器型主要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。
除玉壶春底足荡釉外,其它器物底多砂底无釉,见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见,流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。
主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。
人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。
所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,矫健而凶猛。
辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。
莲瓣纹形状似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合。
明初青花概述明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。
明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。
总的说来,这一时期的官窑器制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。
从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
明初(洪武朝–)的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。
所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料。
青花发色有的淡蓝,有的泛灰。
前者有一部分有晕散现象。
纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化:如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更明显清晰;牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现;龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健。
辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝)。
碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底无釉见窑红。
未出现年款,带款的器物也极少。
永乐、宣德青花永乐、宣德(—)的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。
此期所用青料,以苏泥勃青为主,多见“铁锈斑痕”。
也有部分国产青料。
但即便是国产料,发色也相当好。
器型有盘、碗、壶、罐、杯等。
尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型,反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。
纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。
胎质较以前细腻致密。
釉质肥润,多见橘皮纹。
两朝的器物相比,永乐的器型较轻薄、秀美,青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重,纹饰较疏朗,描绘更细腻,底釉较白,器物多无款,仅见“永乐年制”四字篆书款。
宣德器器体较厚重,纹饰较紧密,底釉略泛青,带款器较多,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之说。
总的说来,宣德青花数量大、品种多、影响广,故有“青花首推宣德”之说。
正统、景泰、天顺青花正统、景泰、天顺(—)三朝,由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退。
而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”,故这一时期瓷器数量较少,被称为陶瓷史上的“空白期”。
总的说来,此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。
所用青料仍有部分是“苏青”。
青花发色有的浓艳,与宣德器相近似,有的淡雅,与成化器较接近。
釉面多泛灰。
胎体较厚重。
底足修削不细腻,有敦厚感;多见浅宽平砂底,有的有粘砂现象,有的见火石红。
正统时的瓶、罐器口为直颈形,…
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