广作家具的特点

明清家具古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。

人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。

今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。

清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。

尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。

正是这一时期正是确立了清式家具的风格。

明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。

一、明清家具的艺术风格和装饰特点.明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。

明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。

并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。

有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。

这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。

它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。

如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。

线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。

线脚是指家具边框边缘的造型线条。

通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。

选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。

雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富生气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。

.清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。

乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。

用料讲究清一色，各种木料不混用。

为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。

清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。

装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。

但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。

清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。

雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。

镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。

其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。

描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。

综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。

造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

.漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。

它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。

明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。

二、明清家具的用材明清家具所用石材、金属饰件，选材…

苏作：惜料如金但格调大方苏作家具是指以苏州、无锡、常州和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。

苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。

明代苏作家具用料以俊秀著称，其格调清秀大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。

具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。

这种用尽其材、天衣无缝的技术，无不体现苏作匠人的精湛工艺，一时间深受达官贵人及文人骚客的喜爱。

京作：受宫廷文化影响至深京作是指宫廷作坊在成都制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

其讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁复，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。

这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

广作：中西合璧的结晶广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。

广州作为东南亚优质木材进口的主要通道，很长一段时间是中国对外贸易的唯一窗口。

广州是清式家具最注明的产地。

广作家具用材不吝啬，造型厚重；用料清一色，互不掺用，讲究“一木一器”；制作过程中并不多使用漆料，让木料的天然纹理充分显露；在结构、造型和装饰上，借鉴西方建筑装饰的风格，中西合璧的广作家具艺术形式千姿百态，装饰图案精雕细啄，特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。

展开全部按家具风格上可以分为：现代家具、后现代家具、欧式家具、美式家具、中式家具，新古典家具，古典家具，韩式家具，日式家具，简约家具，田园家具，新装饰家具。

、欧式古典风格：金碧辉煌这是一种追求华丽、高雅的古典。

为体现华丽的风格，家具产品外观的华贵、用料的考究，内在工艺的细致、制作水准的高超和严谨，更重要的是它包含了厚重的历史感。

家具框的绒条部位饰以金线、金边，墙壁纸、地毯、窗帘、床罩、帷幔的图案以及装饰画或物件为古典式。

这种风格的特点是华丽、高雅，倘若居民们不想花费太大，则不妨在墙纸、地毯、窗帘及床罩的图案上多花点功夫，力求达到各种摆设和装饰相互协调，有条件者还可以在墙上添加一些有古典味的饰品，如牦牛头、西洋钟等，这都可以让您的居室变得更为优雅美观。

、北欧风格：回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，木材是北欧家具所偏爱的材料，此外皮革、藤、棉布织物等天然材料。

也采用新型材料、人工合成材料，北欧也用镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体实现使用天然材料。

大部分用手工艺加工。

造型简单，任家具设计上以直角、直线、圆圈等几何形为主处理造型问题，造成造型贫乏、单调、简单粗糙、美式家具风格：美式家具特别强调舒适、气派、实用和多功能。

美式家具可分为三大类：仿古、新古典和乡村式风格。

怀旧、浪漫和尊重时间是对美式家具最好的评价。

美式的sofa，座椅会做得更大，更宽阔，也更舒服安逸，具有极强的个性。

、后现代风格：以时尚、奢华、唯美为主打，在摒弃了传统欧式风格的繁琐，融入了更多的现代简约与时尚元素，渲染出家居的温馨与奢华。

弧形优美镶着金银箔的雕花美腿、闪耀着丝绸般温润光泽的毛绒布面、耀眼夺目的水晶钻扣、低调奢华的压纹牛皮等，在聚光灯的照射下，呈现出或典雅绚丽、或奢华柔美、或超炫酷感的个性魅力、现代风格家具：是一种比较时尚的家具，是用现代在材料制作成的外，款式比较现代，简约，更适合现代认得口味，特别是年轻人。

而且现代家具变化的速度很快，主要体现在颜色和款式上，家具也有流行色，而且，比如前两年比较流行胡桃色，今年流行的是黑檀和橡木色。

、中国古典风格家具明清家具如何划分明清家具分为京作、苏作和广作。

京作指成都地区制作的家具，以紫檀、黄花梨和红木等硬木家具为主，形成了豪华气派的特点。

苏作以明式黄花梨家具驰名。

它的特点是造型轻巧雅丽，装饰常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龙、方花纹、灵芝纹、色草纹等图案。

广作家具的特点是，用料粗壮，造型厚重。

风格区分是很多的，一般流行的有：后现代风格、新古典风格、美式风格、欧式风格、法式风格、北欧风格、乡村风格、田园风格、混搭风格、地中海风格、原木风格、藤艺风格等等几十种主流风格

展开全部苏作：惜料如金但格调大方苏作家具是指以苏州、无锡、常州和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。

苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。

明代苏作家具用料以俊秀著称，其格调清秀大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。

具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。

这种用尽其材、天衣无缝的技术，无不体现苏作匠人的精湛工艺，一时间深受达官贵人及文人骚客的喜爱。

京作：受宫廷文化影响至深京作是指宫廷作坊在成都制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

其讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁复，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。

这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

广作：中西合璧的结晶广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。

广州作为东南亚优质木材进口的主要通道，很长一段时间是中国对外贸易的唯一窗口。

广州是清式家具最注明的产地。

广作家具用材不吝啬，造型厚重；用料清一色，互不掺用，讲究“一木一器”；制作过程中并不多使用漆料，让木料的天然纹理充分显露；在结构、造型和装饰上，借鉴西方建筑装饰的风格，中西合璧的广作家具艺术形式千姿百态，装饰图案精雕细啄，特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。

红木家具具有很强的地域性特色文化，以成都为代表的包含山西、河北、天津、成都等地区的传统红木家具叫京作红木家具，具有设计大度大方、尺寸偏大、气势宏大等主要特点，工艺上逊于苏作的精细，雕刻上多采用成都皇家范的花纹与图案为主。

广作家具是以广州为中心的华南片的地域文化为特点，自晚清国门打开后，广州港是国际货运贸易的中心，红木原材料多，广作家具不惜材料，家具通体全部采用进口红木材料，连隐蔽部位的横档等都用红木，而且料子粗大，西洋文化在广州引进最早，广作红木家具一度成为国内引领者，雕刻花纹以西洋文化为主潮流，包括地方特色螺钿（贝壳），前期制作精良，流行一时！到民国时期，开放的港口遍及国内上海、天津等，红木原材料深入中国腹地，广做红木家具不再具有材料优势，苏作、京作等流派，发扬传统文化，兼具吸收西洋文化，又成为红木家具的顶尖代表！

民国时期的家具制式品种非常繁多，这也是和当时的历史背景和交通、经济、科技及人文条件分不开的。

此时的家具以红酸枝（红木）、花梨（草花梨，江南也称香红木）为主要原材料，多以生漆覆之。

它的优点是：经济实用，稳重大气，雕工讲究，用料实在，品种繁多，可选择性较强。

缺点是过于做作，舍简求繁，讲究了视觉的冲击力，忽略了家具的实用舒适性。

在这一时期的家具制式中可分为：苏作红木、广作红木、漳州老工红木、海派红木、甬作红木、京作红木。

苏作红木是以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区流行和制做的红木家具。

其特点是：造型多样，雕刻图案文化气息较浓，制作精致，打磨到位，基本全部擦生漆。

主要经典代表品种有博古架、鳄鱼脚大灵芝成堂方台、太师椅、茶几，还有造型较秀美的香几、花架、古朴大气的罗汉床、小巧玲珑的盆景架、雕刻奢华的架子床，等等。

广作红木是以广东为中心制作加工的红木家具。

因其强制开放通商较早，故原材料的涌入比较方便。

在文化元素上，又过早的接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕刻图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。

用料方面非常奢侈，造型大气，甚至底板，后被，拖枨均为红木。

其代表为：件套、件套的成堂嵌理石的春秋椅、客厅椅；竹节挂屏；雕刻生动造型夸张的罗汉床；雕工烦琐的花架；镶嵌螺钿的成堂系列等等。

广作家具的最明显特征是不用生漆，“素面朝天”。

漳州老工红木以前的资料书和藏友们都很少提起这一品种红木家具。

它是福建、漳州、厦门、泉州及莆田一带的地方工艺。

此种家具雕工极为生动形象，讲究的是细微处的雕工刀法，打磨一流，人们很容易把它归为苏作红木。

它大多也不用生漆。

海派红木这一叫法其实才不过数年。

以前人们把海派红木都划归于苏作。

其实他们从造型上还是有点区别的。

上海自形成城市到现在一直接受新鲜事物非常快，各种文化在此融会、共存。

体现在家具上，更是琳琅满目。

比如海派、日式、欧式、红木家具和中国传统制式家具相互影响，形成了上海特色的海派家具。

比较有代表的是：灯笼脚的椅子、床；爪佛堂柜；五斗橱；梳妆台；写字台等使用性较强的红木家具。

它们和苏作红木的共同点是都用生漆。

甬作红木其实这一类家具很好区分。

这类家具造型闺秀，其中不乏宁波“红妆”家具制式，如千工床、钱柜、花架、秀椅、梳妆台等，追求工手雕工的细腻生动，间有镶嵌牙、骨。

甬作家具也是基本擦生漆。

京作红木京作红木是苏、广、漳、海、甬的综合体，它有广作的用料奢侈、造型大气，有苏作的讲究工手和结构，有漳州老工的雕工，有用甬作的玲珑，还增添了京城特有的法郎镶嵌和铜饰件镏金、刷金手法。

这和当时康乾盛世京城皇家造办处大量召集各地能工巧匠是分不开的。

这些能工巧匠有的在京城娶妻生子落户，有的教了很多京城当地学徒。

这样的纯手工技能，虽不能大富但温饱足以解决，至晚清民国这些各流派的手工业者，已经不是皇家造办处所独用，而是为更多的商贾、新贵和达官所服务，这就出现了综合体的京作红木家具。

展开全部榉木家具的优点：、蒸汽下易于弯曲，可以制作各种各样的造型，可当曲木来使用。

但是在干燥时却不易变形，经久耐用；、榉木家具加工性能，其涂饰及胶合性都特别好。

、就榉木家具的材质来说，榉木木质坚硬，抗冲击力强。

除了木色、纹理、硬度的优势之外，榉木还拥有承重性能好、抗压性佳等优点，适合做大件家具；、从外观来看，榉木的木质质地均匀，纹理美观，色调柔和，给人一种赏心悦目的感觉；榉木家具的缺点：、由于榉木家具所用树木树龄不一样，树的颜色和密度略有不同，做出来的家具颜色会有色差，当然所有实木家具都无法避免；、榉木家具蒸汽下易弯曲的特点，即是它的优点，也是它的缺点。

榉木在干燥的情况下容易出现裂纹和变形，影响美观和使用。

…

国家具艺术历史源远流长。

我们常见的楠木，在装饰方面也都采用珍贵的金，其简约清秀，木材用料方面趋于苏作和广作之间。

各大流派虽然都有着自己不同的特色，但总的来说还是相辅相成的？苏作我们先说说苏作，在设计上便是吸收和融合了宋代家具朴实的田园风格（元代家具风格当时同样继承于宋朝）！广作明末清初广州作为一个对外贸易和交流的主要门户，追求简练、质朴却不失奢华。

虽然木材用料不及广作多，但其使用的木材都是极其名贵的紫檀木、黄花梨等，经济发达加之优越的地理位置、玉。

就如同明式苏作家具一般。

造型方面似与京作，但雕刻纹底又似与苏作，木材资源极其丰富，所以广作家具就一个特点：用料足、造型厚重、遗产新的政权都会继承于前朝，虽然说中国的历史就是一个不断改朝换代的过程、榆木、槐木、银、象牙、珐琅来进行镶嵌，可谓奢华至极、柳木、核桃木等都有大量的运用在其家具制作中！晋作其实晋作家具还是存在一些争议的，就是其使用的木材不像其他三个流派都局限与采用红木来作为家具的原材料（明清对稀有硬木的统称），极具奢华。

频繁的对外交流中受到西方文化的影响渐渐的广作家具便也有了西式风格的影子，主要体现在其花纹和雕刻上。

就拿意大利文艺复习时期的家具来说，就可以看到明式家具的痕迹，但是其中的文化，每个朝代和时期都有着自己不同的风格和独特的艺术形式。

准确的说其实换的就只是一个当权者，文化的传承却是不曾中断的。

京作京作在当时用今天的话来说就是皇家特供的，靠近南洋各国稀有的木材产地，流畅典雅的造型。

加之中国地大物博，南北差异较大又形成了不同的流派之分。

以明清家具为例，这其中就存在着：苏、广、京、晋这四个不同的流派。

而他们之间的不同之处体现在哪我们又如何区分它们呢。

以及流行于西方国家的“汉斯椅”。

也正因如此才造就了对世界家具影响深远的明清家具…

.床，榻席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮，且由于使用最广，造型也极为丰富。

床的种类包括：四足平台床，是汉代最普通的床；带托角牙子平台床，四面都有牙子装饰，是平台床的发展。

至于榻，种类更是繁多。

有独坐方榻，四腿长方榻，有帐饰的独坐榻，单扇，双扇屏风独坐榻，带花牙子连坐榻。

.案汉代的案，式样很多，用途也很广泛，有进食用的食案，也有读书用的书案，以及放置用品的案。

食案中有方有圆，腿子也有高低，形式的不同变化。

食案的共同点就是案面大都有拦水线（高出案面的沿），这是为了防止杯盘倒斜，流汁溢出。

写字和放置物品的案，大都是平台案，没有拦水线。

.屏风彩绘漆屏风：木胎，长方形，下足有座，屏风两面皆有彩绘。

一面是红漆地，以浅绿色油漆彩绘，中心绘一谷纹璧，周围绘几何方连纹，边缘黑漆地，朱绘菱形图案。

另一面，黑漆地，用红，绿，灰三色油漆绘云纹和龙纹。

龙身绿色，朱绘鳞爪，作飞腾状，边缘朱绘菱形图案。

陶立屏：长方形屏身，下有两个墩式足。

这种立地屏风的造型，后世沿用很久，直至唐宋。

玉座屏：是一种以装饰为目的的小巧的座屏。

另外，还有几，柜，席，衣架，胡床也为后世沿用很久。

特点：.髹漆在家具上髹漆是春秋后出现的新工艺，到了西汉非常流行。

所以，漆家具始于春秋战国，盛于两汉。

采取黑地红绘，色彩艳丽，漆质光亮，作工精细，造型别致轻巧，是典型的汉代家具装饰手法，充分体现出辉煌的大汉风采。

.装饰纹样装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多，非常丰富，线条流畅，极为生动。

配以艳丽的红与黑和光亮照人的漆质，真可谓精美绝伦，令人振奋不已。

.屏与榻的结合屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种问世。

汉代屏风榻有单扇和双扇之分，榻上可设帐，榻沿施坠饰，富丽而典雅，很是讲究.