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酷派系列面对新生代主力年后消费群，风格不是最主要的，满足喜好与需求才是关键内核。

追求时尚个性又不乏实用主义，追求创新改变又不失丰富精彩，这才是年后完整生活的开始。

年洋臣爱美家品牌推出的“酷派”系列家具在追随市场主流的基础上，全新演绎艺术与梦幻、趣味与温情、个性与自由的多元家居主题。

都市阳光系列简约式的设计风格之所以经久不衰，正是因为“最简约的设计能演绎最多风格”的道理，看似简单的外表，却能被赋予更丰富更完整的可能性。

年洋臣爱美家品牌推出的“都市阳光”系列家具塑造唯美的、高品位的风格为目的，摒弃一切无用的细节，回归一种清新舒适、轻松自由的生活境地。

产品选择以荷花白配梨木色为主调，在素雅中展现材质和工艺。

家具格调时尚大气。

外观简约、色彩淡雅，体现了国际潮流家具独特的华美大方、简洁纯粹。

再搭配春意盎然的花式布艺沙发，丝丝渗透的清新气息带给您的是一份优雅的情趣和舒畅的心境。

韵采系列如果说【逸采】体现的是简约实用，【亮采】的主题是现代时尚，那么【韵采】追求的则是一种意境了。

时尚如风，吹过就没了，留不下记忆，【韵采】系列展示在您面前的将是一幅淡淡的现代水墨画，让您记忆犹新。

正如那首《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南水墨江南，谁人不爱【韵采】如斯。

逸彩系列当奢华已不是必需，适用（实用+合用）便是首先要考虑的要素了，用最简洁的方式达到较大的适用性和满足最多的功能？？少即是多，这便是设计了。

逸采系列产品体现了简约、实用、时尚的现代人文理念。

展示个人品味的同时，享受生活，追求自由飘逸的生活态度。

在考虑产品外在质感的同时，充分考虑人体工学和人性化设计，务求让消费者在使用过程中达到较好的舒适度和易用性。

金爵士系列每一种爵士乐给人的感觉都不一样，但相同的是都会给人力量。

这种解放灵魂自由的力量，通过渴望自由的美国黑人得到传承，历百年而不衰。

这些自由黑人来自地球上那片神秘的土地非洲，而“金爵士”系列木材也同样来自非洲。

当我们着手设计“金爵士”系列是，察觉到非洲木材中那金黄与乌黑丝丝交错所表现出的行云流水之感，与经典爵士乐中布鲁斯音阶所表现的高雅华美之妙，有着异曲同工之处。

那种优雅、高雅、经典、张扬的个性，有如一首经典爵士乐，萦绕在您身边，让您的家顷刻间流淌出华丽与高雅的旋律…紫金梨木系列%全实木家具，用料考究，在挑选近百款原木后，较后由资深木艺师和家具设计师共同选定，%取与我们追求的自然尊贵产品风格相契合的非洲一等“亚花梨”。

色泽为金棕色等深色系，木色沉稳中透出贵气，香槟金般的光泽饱满而低调，在清新自然中带出一股至醇的华丽之感。

亚花梨木的木纹清晰而匀称，木质硬细而沉重且耐久耐腐性强。

长期使用家具表面会自然产生酷似角质的润泽外层，既“色浆”，光泽和手感经实践流逝而历久弥新。

A家家具以健康环保的理念为出发点，依托集团多年国际市场外销优势，较大程度上保证了家具的价值。

紫金梨木，体现了A家家具全实木系列在设计上追求更好材料、更高品质的提升要求。

北欧阳光家具设计风格白樱桃波浪板的运用，打造出整个卧房空间的温暖与圆润感。

整体卧房以粉红色为主，更显年轻人的浪漫、温暖之感。

凹位衣柜更加体现出设计感，床头柜的错落搭配，让这个空间更符合我们生活空间。

简约主义家具设计风格卧室比较不规整，转角的凸窗位，设计师别具心裁的设计了一个阅读区域，利用圆弧柜的设计把梳妆台链接在一起，可以便于取物、收纳饰品。

皮革的设计结合着拥有强大收纳的床头柜，在功能上取到了更大的开拓。

衣柜的设计主要满足日常的生活需求，层板的设计便于收纳包包，而挂衣通可以收纳易折痕的衣物。

德国森林家具设计风格使用纯黑色的板材，与新柚木的结合，营造出一种高贵木种的享受。

加上米黄色的色调和玫红墙面，营造一种妩媚的气质。

米兰剪影家具设计风格黑白红的经典搭配，大面积的白色墙面，缓解了红色，不同深浅的红色也增加了浓情蜜意的感觉。

连体柜的设计，让飘窗有了楼梯的感觉，也增强了储物功能，玻璃空间的衣帽间，让夫妻间增加了情调，这会大大提升了生活的品质。

、哥特式风格，世纪。

以精雕细琢与华丽的镂花构成的新式家具，盛行于法国，以尖顶、拱卷和垂直线为主，高耸、轻盈、富丽而精致。

、罗马风格，-世纪。

这是一个以柱式结构为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得来的启示，雕刻、镶嵌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简单。

、文艺复兴时期，-世纪。

这一时期的家具清一色地成了仿古艺术的产品，而且绝对是温室里的花朵。

但这个时期的绘画艺术对家具的影响巨大，家具制造工匠们开始讲究木材饰面材料的花纹和颜色，开始用天然有色木材来拼接精美的画面。

人们这样评价文艺复兴时期的家具作品：平衡、含蓄、节制，且富于理性和逻辑性。

重要的是，这一时期的家具没有形成自己传世的风格，这样就在历史的长河中逐渐被淹没。

、巴洛克风格，-世纪。

巴洛克一词是葡萄牙文，意为畸形的珍珠，含不整齐、扭曲、怪诞之意，风格初创于意大利。

这一时期的家具产品宏伟、生动、热情、奔放，在技法上则大量地采用雕刻、贴金箔、描金等手法。

若与前一个时期（文艺复兴）相比，它有多么安详和含蓄，巴洛克风格就有多么富有戏剧性和多么争奇斗艳。

这两种艺术风格截然不同。

文艺复兴时期的家具表达的是理性，而巴洛克风格的家具讲究的是动感、是运动、变换和旋律。

更重要的一点是家具的设计从哥特式简单机械地模仿建筑造型到以“人性”为本，为了生活功能的需要而人性化的去设计。

、洛可可风格，世纪。

英国的家具设计大师奇朋代尔（-年）将中国的塔、苏州园林技术等东方元素与西方家具制作技艺相融合。

奇朋代尔在家具史上就是洛可可家具的同义词，他是洛可可风格的缔造者。

以复杂的波浪曲线模仿贝壳和岩石的外形，并配以纤巧的雕饰，以追求运动中的纤巧和华丽，给人以流畅的动感。

家具多种材料制做，不同风格，生产工艺，所以要看自己对哪些产品熟悉。

入行随行。

现阶段板式家具相当流行，目前广东大多数厂家都是生产板式家具，所以懂些板式家具尺寸，生产工艺，家具五金连接，目前基本上可以说还是很缺这样的家具设计。

只要有心去学习，其实你发现这些还是很简单的：）

&nsp；世界上每个民族，由于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念，因而形成民族特有的文化。

家具设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上，它能直接反映整个民族的心理共性，不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接或间接地影响到他们的家具设计风格特征。

家具设计既是民族的，又是时代的。

在一个民族历史发展的不同阶段，该民族的家具设计会表现出明显的时代特征，这是因为家具设计首先是一个历史发展的过程，是该民族各个时期，设计文化的叠合及承接，是以该时代的现象。

实的物质社会为基础，是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一，历史性与现实性的对立统一。

.家具行业相对低端，入门要求低，属于设计中的比较落后的行业，但是近年发展较快，比较容易；建筑行业相对高端很多，行业要求高，行业也相对规范化，入门要求相对高些。

.设计方面相对来说算是想通，但是具体还需要再自己选择后入门后有更专业的学习，比如建筑需要更多的严谨的知识，一个楼塌了和一个衣柜倒了的效果肯定是不同的。

设计专业最好是高中就开始学美术，但是建筑设计需要更多的文化课作为辅助。

.建筑行业分工较细，具体不太了解。

家具行业相对来说分外观以及结构，一般很多工厂工人勤快的都可以做结构，主要画施工图。

以前家具外观设计不是很在乎，基本都是抄袭国外或是工人自己做，很低端，近年开始家具设计开始在高校展开，基本工业设计和室内设计都跟家具设计挂钩。

外观设计主要就是手绘或是电脑。

。

设计师要求，灵活的头脑，跟客户沟通的能力，还有一个能把自己想法传达给客户的手法，比如画图，最主要的是能把客户想法和自己的设计能力相结合。

国内设计师目前眼高手低的太多，明明自己水平不高，还硬要客户接受自己的意见。

多看多想多做就好。

.大衣柜实现的基本功能：（）挂裤子、挂上衣、挂大衣（以上这三个空间是要安装挂衣杆的）；（）存被子、存鞋盒、存背包（后面这三个空间设计成空格子就行）；（）还可以考虑在衣柜最下面设计一到两个小抽屉（带锁头的）。

.各空间的基本分布：大衣柜整个的空间分布大致分为上、中、下三个区域：（）上部区域（衣柜顶板与中间区域之间）最上面应该是存放被子的地方，存放一些不常用的大小背包也可以，但切忌把鞋盒子高高的举在上面，感觉不太好；（）中间区域（以主人抬手可及的高度为最高，灵活掌握）是挂裤子、上衣、大衣的地方，大衣在一侧，裤子和上衣在另一侧；（）下部区域（衣柜底板与中间区域之间）最适合存放鞋盒子、做抽屉用，还可以存放一些常用的背包。

内容摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然的和谐的朴实之美，而这一切又与道家美学强调的以“无”为美、以“自然”为美、以“淡”为美的艺术精神不谋而合。

因此，用道家美学思想剖析当代北欧家具设计理念，会给我们深刻的启示和思考。

关键词：北欧设计道家美学以无为美以自然为美以淡为美北欧家具在年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。

北欧家具设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。

这一切都将会给中国当代家具设计在新的国内和国际环境下谋求发展予以丰富、深刻的启示。

道家美学的核心范畴是“道”，“道”不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是其最高的美学范畴。

道家关于美本质及其表现形态的一系列思想，都是从“道”这个核心范畴派生出来的。

“道”具有超越一切名相概念的无限性，故道家美学以“无”为美；“道”以“自然”“无意识”为特点，故道家美学以“自然”为美；“道”怀柔处下，恬淡守拙，故道家美学以“淡”为美。

这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。

一、以“无”为美北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。

比如丹麦威格纳根据明清圈椅而设计的“中国椅”便深刻地体现了这一点。

它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。

四只实木椅腿将整体的靠背扶手与座面坚固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。

芬兰设计师梵萨·洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。

”北欧设计大师充分尊重以“无”为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。

其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。

它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感激和对生活的热爱。

所谓以“无”为美，是指以“无”为特点的“道”具有无限的美，所以是“大美”“至美”“全美”。

这种无限的美存在于“无言”“无声”“无形”“无味”“无乐”之中。

老子的“大音希声，大象无形”是一种艺术追求的最高境界。

最高的乐声听不到，最大的形象看不见，“道”盛大而无形。

“大象无形”即是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。

这恰好道出了一切高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的；另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。

以“无”为美的思想，影响深远，源远流长。

自魏晋起，它已成为人们生活践履和艺术创作中的美学追求。

以“无”为美的道家思想在设计艺术中不是去除所有形、声、名、味，而是以有限的形、声、名、味含藏令人回想无限的博大内涵，从而获得莫大的审美享受。

所以，他们更强调设计艺术作品中的意味深远、无拘无束、美不胜收。

北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是能够感受到血脉和心脏的跳动的，因而其“线条必须含笑”。

他们希望通过物质产品设计能激起人们对美好生活的无限向往和追求。

无疑，这与道家思想强调以有限的形式来蕴含无限美的“无”为美的思想是一致的。

二、以“自然”为美自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。

他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。

这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国道家思想所倡导的以自然为美的思想不期而遇。

北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大。

但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。

所以北欧的家具设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。

阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做到水乳交融。

“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。

”因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。

比如博耶森通过设计来发掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。

北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。

这些形式来源于自然，却高于自然，为设计注入了永恒之美。

比如威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。

北欧家具设计自始至终体现了以“自然”为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。

这与多年前老子提倡的“自然”美具有异曲同工之妙。

《老子》第章提出“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然是道生万物呈现的第一大特征。

“无为”则要求人们…

组合家具设计的优势：.组合家具设计的功能齐全，由于普通家居。

组合家具一般都配有折叠书桌、折叠床、折叠梳妆台，平常占地有限，需要时打开折叠书桌可以办公、学习，打开折叠床可以睡觉，打开折叠梳妆台可以梳妆打扮，显示出一物多用的多功能的特性。

.组合家具占地面积小，更容易和家庭整体装修的风格统一。

新婚家庭一般能得到的居室都不会很大，这种情况在短时间内不会有大的变化，这样购买家具时就不能不考虑既方便使用，又尽量少占面积的特点，而组合家具恰恰具有这种特点。

比如一个包括书柜、大衣柜、小衣柜、杂品柜等个单体的组合家具，分制成个单件家具，要占-平方米的面积，而组合成一组家具，则可少占.~平方米的面积。

选用悬挂式组合家具，还可不占地面而充分利用空间。

.组合家具设计更省材料，制作更简单。

目前在我国农村普遍使用的传统家具多是榫眼结构的框式家具，这种家具虽然牢固，但浪费材料，制作也较复杂。

随着家具制作的工业化，这种家具有可能会逐渐被淘汰。

组合家具则不同，它是把几件功能不同的家具合为一体，制作时需加一些连接用的金属构件，可以省去不少的撑、柱、壁、顶板、底板。

这种家具易于标准化流水线生产，节省劳动强度和工作量，大大降低了成本。