古典建筑元素在家具上的应用 家元素家具

墙体手绘颜料用丙烯颜料绘画，水性的，环保型。

丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂与颜色微粒混合而成的新型绘画颜料。

家庭装饰墙面寿命也就来年，墙绘能保持多年不褪色，与墙面基本同寿命，除非是墙面本身的涂料质量不好，会导致掉皮，因为丙烯是与水直接溶到墙上去的。

有灰尘与污斑直接用干毛巾或稍微湿一些的抹布擦拭即可。

墙体彩绘教程.墙面处理墙面的基层处理比较重要，一般是在刷好乳胶漆的墙面上画画，所以墙面的找平、刷底漆、图案规划等要事先准备。

.打底稿没有美术功底的人，要在墙上画好底稿，用笔轻轻勾出草稿轮廓，满意后方可上色，否则不容易修改。

.配涂料对照图案效果购买颜料，如购买时对乳胶漆调色效果把握不住，不要急于在涂料店里做决定，可把色板或涂料样品带回家，分别在自然光线和夜晚灯光下观察涂料颜色。

高光涂料会使房间看起来更明亮，但也易突出墙面缺点，如果墙面不太平整，建议选用平光涂料。

涂料千万不可过稀，否则容易在墙面留下流痕。

丙烯颜料可按需要调色，谨慎下笔。

.准备上色首先，在要涂鸦的墙壁前铺满报纸，以免弄脏地面。

手绘色彩单纯的图案时，先在薄而吸水性好的纸上画好轮廓，然后将其剪下来，放到墙面相应位置，用拓印的方式着色。

如果怕把墙面弄坏，最方便的方法是拿喷绘不干胶，喷完后把画面刻下来，用不干胶贴在墙上。

丙烯颜料在作画时，如果发现有错误，可以拿湿抹布擦掉重画，但乳胶漆不能采用此办法。

.维护画完后要通风，待墙面干透后，才可触碰。

虽然丙烯颜料干后防水防划，但也不可用水用力擦洗。

设计手绘墙画注意的要点首先墙画的图案和色彩要服从整体设计风格比如您家是中式风格，那就要求墙画图案的色彩主要是比较传统的黑色，红色或者金色。

图案主要来源于中国传统的图案和纹样，或是国画中经常表现的图案。

北欧派简约设计色彩上比较极端，游走于黑白灰和超艳丽色彩两端，因此相应的墙画图案多为经过处理的比较抽象的图案。

现代派设计色彩倾向于艳丽，相应的墙画图案比较写实。

欧式设计的手绘图案色彩比较中性、低调，墙画图案主要来源于古典的欧式装饰符号，来配合欧式家具、墙线的表现。

其次手绘墙画出现的位置也有讲究一般我们不建议整个房间都画上彩绘图案，那样会让空间显得没有层次。

您可以选择一面比较主要的墙面，大面积绘制。

这种手绘墙画是做为家里的主要装饰物面孔出现的，往往会给人带来非常大的视觉冲击力，效果非常突出，印象深刻。

另外一种是针对一些比较特殊的空间进行针对性绘制，比如阳光房可以在局部绘制与太阳、花鸟为主题的画，在楼梯间画棵大树等等。

还有一种是属于点睛类型的，像开关座，空调管等角落位置。

画上精制的花朵，自然的树叶往往能带来意想不到的效果。

中式风格的特点：是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合现代西式家居的舒适，根据不同户型的居室，采取不同的布置。

新中式风格：中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；对中国当代文化充分理解基础上的当代设计，清雅含蓄，端庄丰华。

在造型上，以简单的直线条表现中式的古朴大方。

在色彩上，采用柔和的中性色彩，给人优雅温馨、自然脱俗的感觉。

在材质上，运用壁纸、玻化砖等，将传统风韵与现代舒适感完美地融合在一起。

新中式装饰风格的住宅中，空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条，有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具与中式风格的家具搭配使用。

直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎和了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使中式风格更加实用、更富现代感。

自古到今，能够拥有别墅的非官即商，而大多数别墅的都拥有着奢华的外观，内里如何却是在这里住的主人其自身喜欢的风格而定的，室内设计和装饰与这里的主人的身份与品位紧紧相扣。

中式装修中的色调与经典的中国色为主，然多元化的现代居家方式也同样早就了居家元素的多元化，中国传统色彩文化，传统色彩传统是指世代相传，具有特点的风俗道德、思想作风等。

传统在现代设计中主要表现为两个方面：一是精神意识，二是元素符号。

“传统元素泛指在现代设计中运用的代表传统意义的一些精神意识的继承和某些典型元素符号、造型手法、表现手法。

”色彩作为一种客观存在的自然现象，随着人类历史的发展，不同的国家、民族由于生存环境、民族心理、哲学思想及文化背景的不同，赋予其浓厚的人文特色。

它记录着民族精神活动的全部过程。

中华民族传统的色彩文化主要包括三个部分的内容：世界上独特的“五行五色观”、儒家“礼”、“仁”思想指导下的色彩主张和老庄“道法自然”思想指导下的色彩主张。

传统色彩文化中国传统的色彩观和五行思想有着紧密联系。

“水火木金土”不仅对应了世界上五种相生相克的物质存在，还分别对应了五种色彩，即黑、赤、青、白、黄。

中国八大古建筑元素：一、马头墙马头墙，是徽派建筑的重要特色。

在聚族而居的村落中，民居建筑密度较大，不利于防火的矛盾比较突出，而高高的马头墙，能在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用，故而马头墙又称之为封火墙。

马，在众多的动物中可以称得上是一种吉祥物，这也许是古徽州建筑设计师们为什么要将这种封火墙，称之为“马头墙”的动机。

马头墙的“马头”，通常是“金印式”或“朝笏式”，显示出主人对“读书做官”这一理想的追求。

高大封闭的墙体，因为马头墙的设计而显得错落有致，那静止、呆板的墙体，因为有了马头墙，从而显出一种动态的美感。

而从高处往上看，聚族而居的村落中，高低起伏的马头墙，给人视觉产生一种“万马奔腾”的动感，也隐喻着整个宗族生气勃勃，兴旺发达。

二、围合式院落、庭院庭院是千百年来中国建筑的主要表现形式，在以房屋围合的形制中，装载着中国人的思想观念和审美情趣，这种内向封闭而又温馨舒适的院落空间，曾经滋养培育了一代代中国人的性情和性格，以致成为最为普遍的传统生活方式。

在使用上，院落空间几乎包容了家居的全部生活内容。

院落式民居吸引人的是隐藏在建筑形式后面的人文精神。

围合，不仅仅指的是物理的保护，而是建立人与人之间关系的东西，围合形成独立完整的局部空间而感受到安全感与归宿感。

围合也必然形成大间距，既保证了居民私密空间的距离，同时又扫除了因安全而附加的封闭感觉，促成空气流通，营造了良好的局部气候条件。

围合力弱的空间，人处于这样的环境中，几乎感觉不到凝聚力和存在感。

三、朱红色大门、镂空花窗单纯的高会给人压抑的感受，故而在围墙上又常镂空雕刻花窗，图案往往是喜鹊登梅，喻寒尽春来的喜讯，既是在家妻儿的向往，又是对在外家人的祝福。

窗雕图案多采用谐音与暗喻方式，如雕佛手、寿桃暗指“福禄寿全”，如在雕的花瓶里再雕上月季花图案则指“四季平安”，如瓶中插的是如意则是“四季如意”，如雕马和猴者，则谐“马上封侯”之音，蝙蝠倒挂意指“福到”，还有很多抽象的各种龙图案，龙象征王权，刻龙是指望家族仕途通达，不敢刻太明显是以区分百姓与皇家之别吧！这些图案不仅起着装饰美化的作用，还具有采光通风、防尘、分割空间的功能。

朱红色，又称中国红，是红色颜色之一，介乎红色和橙色之间，是一种不透明的朱砂制成的颜色，因为宫殿装修的主色调使用的是金黄色和朱红色，因此朱红色表示高贵与权威，朱红色的大门象征着庄重。

四、石雕、木雕、砖雕石雕、砖雕、木雕是古徽州建筑的“三雕”。

徽州木雕、石雕、砖雕艺术善于处理原材料本色，既能溶化在建筑物整体之中，又能像水墨画一样，清新淡雅，特别是木雕艺术，更为古色古香的建筑锦上添花。

在青砖上雕刻出人物、山水、花卉等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，主要用于装饰寺塔、墓室、房屋等建筑物的构件和墙面。

粉墙上饰以砖雕、石雕花窗，或放长条石桌、石凳，点缀小品，使建筑、山水、花木融为一体，庭院小，颇得园林之趣，体现了建筑的有机功能，但石雕、砖雕囿于材质坚硬，并未见有精妙之处；常见徽州木雕把不同类别的东西组合在一起，如人物、花鸟、山水、八宝博古、几何形等共处一个画面上，主次分明，各起各的作用，显得民间风味浓郁，装饰性强。

五、坡屋顶在中国，坡屋顶几乎是传统建筑的代名词，在传统建筑中占有举足轻重的地位，传统的坡屋顶造型设计，会使宫殿、庙宇等宫殿建筑产生雄浑、挺拔、高崇、飞动和飘逸的独特韵律，也会使民居建筑产生亲切、自然和温馨的感觉。

坡屋顶有许多优点，比如节能，夏天聚热于顶部，冬天又不感觉室内冷。

因为热气是往上跑的，坡顶可以聚热气于两坡交叉位；风也是往上跑的，因为风会通过低处的窗往上坡顶窗聚合（其实是和户外的风流聚合），这样室内通风也会比较好；不积水，防水性能好。

六、飞檐中国特有的建筑结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。

飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一，我国传统建筑檐部形式，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起。

飞檐设计构图巧妙，造型优美的屋顶给人们以赏心悦目的艺术享受。

飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，有人喜欢灵兽，有人喜欢祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼，代表着临水而居的亲水文化。

七、四合院四合院建筑的规划布局以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征。

形成以家庭院落为中心、街坊邻里为干线、社区地域为平面的社会网络系统，同时也形成了一个符合人的心理、保持传统文化和邻里融洽关系的居住环境。

四合院采用的是老成都四合院建筑风格，强调居住空间的私密性，中国的住宅建筑大部分都是内院式住宅，但南北方有差异。

南方许多地区的四合院，其四面的房屋多为楼房，而且在庭院的四个拐角处房屋相连，东南西北四面的房屋并不独立存在，在楼房合围下，南方住宅庭院一般较小，…

古色古香，浓厚的历史韵味，散发着浓厚的那个时代的气息等等.欧美古典家具风格主要包括意大利风格、法式风格和西班牙风格等.其主要特点是延续了世纪至世纪皇室、贵族家具特点，讲究手工精细的裁切、雕刻及镶工，在线条、比例设计上也能充分展现丰富的艺术气息，浪漫华贵，精益求精.而美式古典家具风格虽源自欧洲，但经过本土化后，已经发生了本质改变，相比之下更加突出简约实用.意大利古典家具———文艺复兴融入生命意大利古典家具以昂贵闻名，因为这个国家非常迷恋手工制作.意大利家具拥有无与伦比的文化概念，艺术雕塑遍布街头巷尾，文艺复兴的气息充斥在各个行业.意式家具的每一个细节都无时不强调着尊贵.色彩绚丽，图案精美，材料认真挑选，工序精心打磨，而这份尊贵也是不可复制的.意大利之所以能够成为设计大国，不只因为他们重视创意，更重要的是创意和设计就是他们生活的一部分.意大利家具荟萃了数千年的人文历史，将传统制作工艺与当代先进技术手段融于一体，其最显著的特点就是巧妙运用黄金分割，使家具呈现一种恰到好处的比例之美意大利家具：尊贵与奢华的艺术意大利作为文艺复兴的发源地，同时也是文艺复兴式家具创始和发展的温床，几千年来，在悠久的文化积淀之下，意大利家具也被赋予了无与伦比的魅力.意式家具的特点是强调奢侈、豪华的皇家装饰，运用曲线曲面，追求动态变化，并在家具表面涂金装饰，来表现无限辉煌，展现财富和能力.家具的用材十分考究，材料多出于意大利本国所产的胡挑木、樱桃木和山上榉木，这些材质可以看到其内在的纹理、树节和利纹，一经加工后，纹理会更加显现出丰润的质地.许多木材都是在制作家具前，放在野外曝晒一年以上才拿来制作家具的，所以发生裂痕或变形的情况极其少有.法式古典家具———精雕细琢浪漫奢华法国是一个集浪漫与奢华、品位与安逸的国度，而法式家具也依然拥有昔日法国宫廷的古典遗风.精致的描金花纹图案，加上古典的裂纹白色底漆，完全摒弃了传统欧式家具的严肃压迫感，营造出旁人所艳羡的法国贵族奢华、浪漫的生活氛围.法国古典家具的材料基本上为樱桃木，不管其他地区流行的是榉木还是橡木，法国的古典和现代家具都一直坚持使用这种材料.法国家具：像服装一样好看法国家具以优美线条著称.带有浓郁贵族宫廷色彩，并富含艺术气息.强调手工雕刻及优雅复古的风格.法式家具另一特征为材面上有所谓仿古涂装之小黑刮痕，此类刮痕为模仿古老家具而特意制成.法国家具在色彩上以素净、单纯甚至质朴见长.家具的颜色偏向明亮色系，其中以米、黄、白、原木色最多.有人称法国家具为感性的家具，那是因为它是完全符合美学造型的家具，例如沙发上不忘铺条有流苏的毯子，简直就是把家具当服装用，而法国的家具也像服装一样很好看西班牙古典家具———雕刻技艺卓绝西班牙在历史上曾有不同文化宽容并存、不同民族和睦相处的传统，这使得西班牙文化热情奔放、多姿多彩，这一特点也反映在西班牙的家具上.西班牙古典家具最大的特色在于对雕刻技术的运用.家具中的雕刻装饰深受哥特式建筑的影响，火焰式哥特花格多以浮雕形式出现在家具的各个细节上.传统西班牙家具的外形轮廓基本是直线，只有座椅有些曲线，其造型的简朴与当时的西班牙住宅相一致.在柜类上常见奇异的动物形象、螺旋状圆柱等代表元素.西班牙家具：浪漫与激情的演绎者西班牙家具的特色是温馨亲切、热情洋溢、真材实料、表里如一.家具中的雕刻装饰深受哥特式建筑的影响，火焰式哥特花格越来越多地以浮雕形式出现在家具上.雕刻多以植物的叶、藤、花以及哥特式尖拱为基础图案组成各种图案，别具一格.传统西班牙家具的外形轮廓基本是直线，只有座椅有些曲线，其造型的简朴与当时的西班牙住宅相一致.在柜类上常见奇异的动物形象、螺旋状圆柱等代表元素.观形：巴洛克家具的妙曼巴洛克家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，作大面积的雕刻、金箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上大量应用面料包覆.

每一件中式的家具都是有生命的，虽然或许只是整个空间的一个细节，但放在任何位置都可以决定这个地方的气质西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。

”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。

案，又细分为供案、画案、书案。

供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。

案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。

桌，中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。

厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。

桌面通常是M的距离，这是中国古人的社交距离。

椅，中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。

床，我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。

这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。

中式风格不再和古老，死板划上等号，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，简单却内藏丰富意涵。

注重细节才能突出效果，在住宅的细节装饰方面，具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。

尤其是在现代戏是结构的住宅中，往往可以达到移步换景的装饰效果。

这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。

像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，被设计师做来局部装饰，展现出了中国传统艺术的永恒美感。

每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的魅力也会吸引很多的视线，不过材质，线条，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，为了更符合居住的要求，选择恰当的中国元素，才能让居室散发古雅而清新的魅力。

师不是业主，不应该把自己的思想加给业主，但是很多的设计师为了体现自己的能力，往往会堆砌一些本不属于业主的东西。

第二，每一位业主都是有思想和个性的，一个设计师应该根据业主的思想和个性，在设计中加以体现，把业主无法表达出来的内容做出来。

第三，我喜欢强调一个观点，设计师应该是画龙点睛的功能性，业主自己是有龙的，我们只是需要进行点睛，让思想活起来，真正的活着。

第四，说到了文化内涵，我是这样认为的，先增加自己的思想品味，记得原来有一位业主喜欢风水和易经之说，当时自己也不懂，一定认为做几个图滕就是正确的，可是慢慢发现并不是这样，也是只是河图的点线关系，就是很美的表现了，也是文化的底韵了。

摘要：现代建筑应该说是基于传统形式的变形或者说更新，其必然的效果就是建筑中蕴涵有深厚的文化底蕴。

然而大多数现代建筑却不是这样，他们抛弃了以往的旧的文化基础而采用新的世界上的潮流来构件建筑本身，这样做产生的结果只有一种：那就是世界文化的一体化，没有自己千年的文化积累和创造价值，我们传统所必需的东西没有被保留下来。

所以，面对这种现象充斥的社会环境以及建筑学界我们应该找到一务正确的路，应该从前人的经验中学到很多有助于现代建筑的东西。

中国的现代建筑中大多数都是前一种多元文化的产物，但不乏有一些还是有很多精彩的部分是吸取中国古建筑精华内容而产生的形式，它们就分别体现在建筑的外观、造型以及空间、规划等方面。

关键词：建筑；设计；古建；元素中国的建筑，特别是中国古代建筑在在中国古代传统文化大土壤中生长、发展，具有鲜明的民族文化特色。

中国古代人们思维方式多数受到了《易经》的影响，认为将任何事情放在易学的大背景中去认识，可以发现它规律性的东西。

在建筑上，也是这样。

比如说，中国古代建筑为何喜用木构而不用石材，这并不是技术问题，是种社会文化现象。

“金、木、水、火、土”，“木”象征春天、绿色、生命，用于给生者建造房屋；而“土”即是砖、石，“此生归无，可再生”，多用于为死者修建陵墓、，墓室。

八卦、阴阳五行、风水等对中国古代建筑都有诸多影响。

于是，中国古代建筑有着明显的容“易”性。

一、中国古建筑的特点中国古代建筑的特点在整体上来看有多种分法，我们首先来看看它的构造。

木结构为其主要的建筑结构形式，其原因我们己经在上面谈到了，但是只是从一般的风水角度来看的，古代建筑使用木材作为主要建筑材料，其主要是为了创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实际功能要求，又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格，这是建筑材料。

其次是建筑结构形式。

斗拱结构形式是主要的建筑结构形式。

用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗拱，本是立柱和横梁间的过渡构件，还逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网与屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧妙形式。

第三，也是最主要的一点，那就是实行单体建筑标准化。

中国古代的任何一种用途的建筑都是由若千单体建筑结合配置成组群。

无论单体建筑规模大小，其外观轮廓均由阶基、屋身、屋顶部分组成：下面是由砖石砌筑的阶基，承托着整座房屋；立在阶基上的是屋身，由木制柱额作骨架，其间安装门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线，四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦。

在中国前年的文化积累当中对建筑的影响也是相当大的。

首先，真正的建筑学理论是不存在的。

建筑学作为一个学科出现是近代的事情。

指导建筑发展的是抽象的哲学理论、约定俗成的道德规范和具体的政治制度。

这和现代的建筑是两个截然不同的概念。

在古代，儒家传统的礼制思想是指导建筑创作的主要思想，而以玄学、风水堪舆之说作为补充。

二、在现代建筑中融入古建元素大多数人认为传统己经过去了，现代的东西里面几乎没有传统的元素了。

要是这样想就错了。

由于封建制度统治了人们上千年的时间，所以中国古代人们的价值观、生活方式没有太大改变，对于建筑的要求也不可能有太大改变。

所以有人评价中国古代建筑千年一律、千篇一律。

但是我们要注意，在评价古代的遗存时，不应该简单绝对的褒或贬。

它们是历经几千几百年发展而形成的，要把它放在特定的历史背景中去评判。

由于看待的角度不同，也有人认为中国古代建筑延续久远，生命力极强。

首先，中国古代是个封建制度的国家，儒家思想与宗教制度长期以来统治人们思想，那么这样导致的结果必然就是要以皇权至上，等级分明。

所以，古代的建筑师们所修建的建筑几乎都是以这点为前提，那么建筑就很明显的渗入了这些方面的意义了：利用环境渲染出不同情调和气氛，使人从中获得多种审美感受；然后规定不同的建筑等级，包括体量、色彩、式样、装饰等，用以表现社会制度和建筑内容；同时还尽量利用许多具象的附属艺术，直至匾联、碑刻的文字，来揭示、说明建筑的性格和内容。

重要的建筑，如宫殿、坛庙、寺观等，还有特定的象征主题。

例如秦始皇营造咸阳，以宫殿象征紫微，渭水象征天汉，上林苑掘池象征东海蓬莱。

清康熙、乾隆营造圆明园、避暑山庄和承德外八庙，模拟全国重要建筑和名胜，象征宇内一统。

明堂上圆下方，五室十二堂，象征天地万物。

某些刺嘛寺的构图象征须弥山佛国世界等。

这些统统都说明了传统建筑重视的是建筑的性格和象征意义。

其实在今天的建筑中虽然不能明显的看出这些特征来，但是，多少还是受到了一部分影响的。

有很多鲜明的例子，如现在大多数政府的办公大楼，它的前厅，外立面的用材，内部的装饰等，无不在展示其尊贵和权利的特点。

那种大面积使用的汉白玉和大理石，三曾楼高的罗马或者哥特柱式结构大门，还有配以周围华丽而尊贵的名树等都是建筑在向外界展示自身的特…

在卧室中使用古典元素，其悠扬的韵味带给人娴静的生活享受。

其绚丽的色彩和精美的图案，充满百合花、太阳、以及植物形状为母题雕刻的床具，传承历史痕迹与深厚的文化底蕴，以平滑流畅和错综蜿蜒的形式表现出来，给人卧室设计尊贵舒适的感受。

再加上细节的精心营造，哪怕只有一个小小的镜框和首饰盒，一盏台灯，都会把卧室的情调烘托得更加典雅而迷人。

花丼纹在较大的插屏、挂屏、座屏上使用较多，在实用家具上则多用于边缘装饰，并大多用在漆器家具上。

花丼纹内容非常广泛，最常见的有四季花的组合，一般是牡丹、莲花、菊花、芙蓉、海棠组成“富贵满堂”。

松、竹、梅组合一起称“岁寒三友”。

兰花、桂花组合称“兰桂齐芳”。

两朵莲花并列，上面织一金“喜”字，称“喜字并蒂莲”。

灵芝与寿桃组合，表示“长寿”。