圣帝斯堡古典家具

圣蒂斯堡全实木美式家具选用国内知名油漆大宝漆，圣蒂斯堡的涂装，更凸显她的古典美。

从白坯加工、打磨，到喷漆、做旧处理；工艺复杂要求标准高。

做旧处理是圣蒂斯堡的灵魂，集中体现了全实木美式家具的文化，如虫孔、锉刀痕、马尾、蚯蚓、喷点（也称苍蝇黑点）、布印（布印俗称造影），是全实木美式家具涂装过程中结常用到的一项工序，它是层次的意思，其主要作用是增强产品的层次感，加深产品的颜色，使产品颜色呈现出浅、中、深的层次来。

HILI（层次）是美式涂装的一道主要工序，它是生产过程中用钢丝绒按一定的规律抓出一些颜色较浅的部分，使产品颜色呈现出明暗对比的层次来，其中颜色较浅的部分我们称之为HILI。

它们同属于成都万恒通家具公司的系列品牌。

圣蒂斯堡号称美式风格，英伦华庄号称欧式风格，从风格和形式美方面看不出明显的区别，只是给受主提供了选择余地。

关于质量，它们同出自于一个商业理念，一个设计流程，一个加工生产线，质量当然应该也是一样的了。

圣蒂斯堡全实木美式家具除了选材和色彩，就连造型也已经自然到极致。

在家具设计上，力求与大自然零距离接触，给人的整体感觉是比较大气，典雅中带着朴素，装饰性强。

圣蒂斯堡适合一般的装修风格，耐用而且不易过时，反映出追求自由生活的气息。

圣蒂斯堡全实木美式家具还喜欢故意做旧，让自己年轻的生命更有沧桑感和历史感，给人感觉很有文化沉淀，再加上一些迎合现代人的多功能设计，极受追求时尚和品位的人们欢迎。

我每节都给你整理了点，自己再看看有没错漏啊。

————————————————————————————————————————埃及古王国时期的美术精华主要体现在金字塔、雕塑、墓室浮雕和壁画中流传后世。

作为法老陵墓的金字塔经历了一个逐渐演变的过程。

早期马斯塔巴是一种用泥砖构筑的低台建筑；后来被宏伟壮观的角锥型金字塔代替。

乔赛尔王梯形金字塔是古埃及历史上最早的金字塔。

吉萨金字塔群最为有名。

其中胡夫金字塔的规模最为宏大，高度近米。

金字塔结构简单、单纯、稳固。

在轮廓的天际下，金字塔巨大的体量与一望无垠的沙漠融合在一起，实现了人类创造力与自然界的充分交流，也反映了一种威严、永恒和神秘的时代气气氛。

金字塔前的《狮身人面像》被希腊人称为＂斯芬克斯＂，象征着望权神授的观念。

雕塑主要代表为法老像，法老像一般用质地坚硬的岩石作材料，制作上遵循严格而系统化的工作程序，形成所谓的＂正面律＂，即人物无论站着或坐着，都须正面对着观者，头部和躯体保持笔直状态。

《海夫拉坐像》典型地体现了这一特点。

贵族、官吏及劳动者雕塑虽然也采用了严格的程序化制作方法，但相对于法老雕塑要更为生动、自然和贴近现实生活。

如《村长像》、《书记员》。

法老陵墓的墓室浮雕和壁画二者都采用层叠的横向画带形式。

画面中人物大小及位置不是根据透视要求处理，而是由社会地位的尊卑来决定；造型上遵循着眼睛、肩胸正面，脸、腿和手为侧面的惯例。

着色的原则为男子一律红褐色，女人为淡黄色。

如壁画《梅杜姆的野鹅》细致、逼真得犹如标本，创作者把写实与图案化的处理巧妙地结合起来，使画面既有平面装饰效果，又不乏一定的生动性。

埃及新王国时期的美术获得了前所未有的繁荣，在许多方面已经脱离了传统的形式规范，而显现出鲜明的时代特征。

这是一种注重表达人间温暖与平和的、更富于人情味的艺术风格，与受到较为严格形式规范控制的传统美术的生硬、刻板作风有相当大的区别。

这时的美术家享有较多的创作自由，敢于如实地反映生活的本来面目。

例如《阿赫纳吞雕像》。

而古爱琴海文明孕育的希腊艺术与古埃及艺术又有很大不同。

＂高贵的单纯和静穆的伟大＂是古典盛期希腊艺术的本质特征。

古典时期希腊美术崇尚理想主义与写实作风相结合的艺术原则，这时的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想。

经典建筑散发着和谐、明朗、端庄的气息；经典雕塑洋溢着庄重、优美、和谐、生动的气息，带有浓郁的理想主义色彩。

古代希腊艺术的分期及各期的代表性艺术作品有几何纹样化时期——底庇隆陶瓶、古风时期——瓶画\建筑\雕刻；＂库罗斯＂和＂科丽＂雕像、＂古风式微笑＂；黑绘风格和红绘风格的陶瓶艺术；希腊神庙的典型样式——＂围柱式＂神庙以及两种基本柱式；古典时期——德尔菲的驭者、掷铁饼者、持矛者；古典盛期——此期的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想；雅典卫城的建筑和雕塑最有代表性；雅典卫城由帕特侬神庙、厄瑞克忒翁神庙、山门、胜利女神庙组成；古典晚期——出现了新的建筑类型和古希腊第三种重要柱式，三位杰出的雕塑家的诸多雕像作品、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮汉污垢的运动员等雕塑作品。

艾特鲁利亚人艾特鲁利亚人艾特鲁利亚人艾特鲁利亚人是极富装饰才能的，他们创造的各类工艺品，应该被看做是古罗马工艺美术的先声，因为古罗马正是在此基础之上把欧洲古代工艺美术推向了极盛时期。

古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要地位特别是银器工艺和青铜工艺，品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。

银器是古罗马时期工艺美术的代表性品种。

因其不仅质地较硬，而且显得豪华，多以备受罗马人的喜爱。

具罗马帝国初期著名学者普里纽斯记载，公元前年鲁基乌斯.斯基匹奥在亚洲打胜仗后，带着磅的银器和磅的黄金制品凯旋而归。

之后胜利的阿夫利卡奴斯又携带磅的银器胜利凯旋。

从中我们可以看出贵族对银器的特殊爱好。

作为古罗马金属工艺的先声，艾特鲁利亚文明的黄金工具有优良的传统和优异的技术，黄金工艺十分发达。

但对罗马人来说，黄金更适宜制作体积较小的配饰品，不易制作带有神话故事情节的浮雕工艺制品。

因为黄金黄金自身的肌理就很美，无需进行更多的艺术加工。

当然也有个别器物（地中海文明的黄金杯和迈锡尼黄金制品）例外。

迄今为止精美的金属工艺品然而更多的是非黄金制品。

于此相比，银器的量大而且价格低廉，因而成为欧洲工艺美术史上独特的体系。

银的软度仅次于黄金加工起来具有良好的延展性，便于细工处理，敲打，锻锤，雕刻等技术都能很好的施展。

其价值在当时较高，但即使如此银大约是黄金的价格的%左右。

银的重量也较黄金轻，而且显得纯净而辉煌，可以做出明暗关系很强的浮雕装饰纹样，整个制品比黄金更为洗练。

银器最初是有东方传入罗马的，从共和末期到帝政初期，残留下来的名称，多以“希腊人”“亚历山大”等东部地区的人为主，生产地为首都罗马，而更多的是罗马统治下的各领地。

此时银器装…

十三、现代主义~四流派：艺术与手工艺运动（世纪，英国，机器化大生产，故试图复兴手工艺）新艺术运动（世纪年代，比利时）芝加哥学派（世纪年代，美国）德意志制造联盟、艺术与手工艺运动E.g.：代.拉斯金《建筑的七盏明灯》（反对劳动分工，“把操作者退化为机器”，“装饰，人乐而为之”）威廉.莫里斯（现代运动之父，反对艺术家沉溺于古典艺术&艺术要为普通人服务&从哥特式手工艺出发强调手工艺）、新艺术运动发源于比利时.布鲁塞尔（~）后传至法国&欧洲；试图断绝艺术与历史的关系；受英国自由式住宅&&结构理性主义&象征主义&自然主义影响，&熟铁的应用E.g.:、霍培：塔塞尔住宅；人民宫；埃特维尔住宅；霍塔住宅、亨利.凡德.费尔德：（多生产家具，线条刚劲有力）柏林哈瓦那烟草公司；柏林哈比理发店；德雷斯顿应用艺术博物馆法国：以巴黎&南锡为中心，受比利时影响；e.g.：吉马特，克利奥特大厦英国：持怀疑态度；e.g.：麦金托（设计母题，直、曲线结合；格拉斯哥学派），艺术学院的图书馆德国：（慕尼黑，被称为“青年风格派”）；e.g.：贝伦斯（后成立德意志制造联盟，柯布、密斯、格罗庇乌斯之师），贝伦斯住宅奥地利：（维也纳学派→分离派，反对装饰）；e.g.：瓦格纳，维也纳（邮政）储蓄银行；奥列别去，分离派展览馆&霍夫曼（瓦之徒），斯科特住宅荷兰：贝尔拉赫学校；贝尔拉赫（进化建筑），阿姆斯特丹证券交易所西班牙：高迪（曲线、混泥土、竖线，结构理性主义），米拉公寓&巴特洛住宅意义：、一个时代的开始，一个时代的结束、直接面对工业艺术，但过于重视风格，未真正适应、强烈追求个人特征和优秀工匠作用，发掘各种材料、企图将建筑、雕塑、日用品等统一起来、注重平面设计，且成就大、芝加哥学派（世纪年代）美国高层建筑的先驱，世界高层建筑的标志结构上金属框架结构和箱型基础（有浮力），造型上，芝加哥式长条窗E.g.:、詹尼克：第一勒爱特大厦、伯纳姆：沿河保险大厦、赫拉伯特：，马葵特、沙利文：赖特之师，灵魂人物；“形式追随功能”，设计由内到外；芝加哥百货公司（C.P.S公司）、德意志制造联盟（为提高德国工业产品质量，位艺术家&位企业家组成）E.g.:、贝伦斯：首席设计师，透平机车间（钢结构）、格罗皮乌斯：法古斯鞋轩厂；德意志制造联盟展厅~钢筋混泥土（末到初）英国首次生产，法国巴黎国家图书馆（拉布鲁斯特设计的穹顶）首用E.g.：奥古斯特.佩雷（柯布之师），富兰克林街号住宅&庞泰路车库十四、现代建筑运动（初到二战前）~分类：表现主义（~）；未来主义（~）；风格派（~）；构成主义（~）、表现主义德意志制造联盟内部矛盾，~发生在德&奥地利；夸张、自由表达主观体验，强调建筑是建筑师人性的表现，抛弃古典装饰E.g.：陶特：玻璃链（受《玻璃建筑》影响），科隆博览会展馆；后去日本并对其建筑造成影响门德尔松：爱因斯坦天文台波尔奇齐：柏林大剧院路克哈特：人民剧院方案、未来主义（~）出现于意大利，对工业文明的肯定与追求；《未来主义宣言》E.g.：圣.伊利亚：梯度建筑（未建成），电站方案、风格派以荷兰为主，抛弃传统语言并建立全球化建筑语言，与表现主义相反E.g.：蒙德里安：垂直线条&红黄蓝多斯伯格里特维德：餐具架；乌德勒支的住宅特征：要素性；功能性；形式上反立方体性；装饰上的反色彩性；纪念性；经济性；动态性；为后世提供客观化、形式性、全球性语言，对现代建筑影响大、构成主义E.g.：塔特林（俄）：第三国际纪念碑（未建）真理报莫斯科总部方案（与亚历山大合作设计）金斯堡：那克斯芬住宅（对柯布影响大）~现代主义*三十年代达到高潮（标志：萨伏伊别墅，巴塞罗那德国馆）年国际建筑协会（CIAM）成立：最高潮四大师：柯布希耶，密斯，格罗皮乌斯，莱特基本思想：、建筑的功能原则、建筑的经济原则、形式与功能、材料、结构、工艺的一致性、建筑空间论*布鲁诺?赛维《现代建筑语言》：、功能原则、非对称原则、反对古典三维透视法（中心透视法）、四维分解法（加入时间原则）、结构原则（反对巴洛克、洛克克虚假装饰）、时间加入空间、组合原则，重新统一十六、现代建筑的转变（年代，思想转变，三个方向）~三个方向：、包豪斯为代表，理性主义与功能主义的充实提高密斯：对技术精美的追求；格罗皮乌斯：对理性主义的追求、对欧洲人文人道主义的追求E.g.：莱特阿尔托：（芬兰，第二代现代主义代表；北欧气温低→多用木头、曲线→给人温暖）维特堡市立图书馆；帕米欧肺病疗养院；赛枘特萨罗市政府夏隆：（德国）罗米欧茱丽叶公寓；西柏林爱乐音乐厅、英国粗野主义（年代中期，修正现代主义），史密森夫妇提出；CIAM次会议小组出现，质疑现代主义（柯支持）*发展新概念：场所，邻里单元，意义，乡土，文脉E.g.：外滩建筑拾的历史、信息、联系*发展…