中国古代家具集大成时期

定义：年之前，称为中国古代。

依次为基点上溯至史记所记载的夏商周时期，期间所产生和发展的文化，称为中国古代文化。

内容：包括文学、哲学思想、经济、科技等等。

中国古代家具属于生活用具，生活用具历经久远的年代，它的文化价值已经超过使用价值。

当然属于中国古代文化。

（一）假冒良木利用硬木家具的材种的不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。

中国古代传统家具的制作材料，如紫檀木、黄花梨、铁力木、乌木、鸡翅木、红木等，虽在比重，色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木材所处位置的转移，（如边材、心材），以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。

例如铁力木，原有的自然色泽和纹理即略似鸡翅木，如遇上述种种特殊条件，就更易冒充了。

此外，即使自然色泽与高档材不一致，投机商也会姿意改变本色，冒充高档家具。

由于时尚的不同，大约在清中期至世纪年代，因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。

年代开始，人们对家具的审美观有所变化，开始崇尚自然色泽和纹理。

于是，具有漂亮木纹的黄花梨木色，身价骤增，且被大量冒充。

当然，对家具的改色，家具商也是很灵活的，同一时代里作假的木色，绝不止一种。

（二）拼凑改制许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属，不伦不类的古代家具。

（三）以常见的改为罕见品之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。

因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。

实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般很难查明。

（四）化整为零利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。

具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。

最常见的的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出件，诡称都是旧物修复。

这种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物，我们在鉴定中如发现有半数以上构件是后配，应考虑是否属于这种情况。

（五）更改装饰为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。

这种作伪行为，同样也是一种破坏。

（六）贴皮子在普通木材制成的家具表面“贴皮子”（即包镶家具），伪装成硬木家具，高价出售。

包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，也有的把拼缝处理在棱角外，不仔细观察，极难发现。

做工精细者，外观几可乱真。

需要说明的是，有些家具出于功能需要（如琴桌、为了获得良好的共鸣效果，需采用非硬木做框架），或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。

（七）调包计采用“调色计”，软屉改成硬屉。

软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅子、凳子、床榻的面心。

明式家具较为多见。

与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。

传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。

由于制作软屉的匠师（细藤工），近几十年来日臻减少，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。

硬屉（攒边装板有硬性构件），原是广式家具和徽式家具的传统作法，有较好的工艺基础。

若利用明式家具的软屉框架，选用与原器材相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整，保存良好的原物。

（八）改高为低为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具，家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。

进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。

为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫，沙发前作沙发桌等。

不少人往往在购入经改制的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”呢。

我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。

席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。

古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。

床，是席子以后最早出现的家具。

一开始，床极矮，古人读书、写字、饮食、睡觉几乎都在床上进行。

《孔雀东南飞》：“阿母得闻之，槌床便大怒。

”诗中的“床”指的是坐具。

和这种矮床配合用的家具有几、案、屏风等。

还有一种矮榻常与床并用，故有“床榻”之称。

魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多，成为专供睡觉的家具。

唐宋以来，高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等，种类繁多，品种齐全。

各个朝代的家具，都讲究工艺手法，力求图案丰富、雕刻精美，表现出浓厚的中国传统气派，成了我国传统文化的一个组成部分。

中国古代最广泛的使用家具是从多年前的唐代开始，到五代又进一步发展。

进入宋代时，家具无论从种类、造型、制作及材料方面都已进一步地完善形成了质朴、简洁的特色。

明代家具是中国古代家具的代表，从选料、工艺、功能到装饰艺术等方面都达到了历史最高水平，至今声誉不衰，博得人们的高度赞赏及回味。

明代家具多用紫檀、花梨、铁梨之类硬木，也用楠、樟、胡桃、榆等硬杂木。

这些材料不仅坚实又富有弹性，而且棕眼细密、纹理清晰、色泽柔和。

加工表面时又多用蜡而不涂漆，更加显露出朴素的“肌理”之美，显现轻巧、挺拔、简洁的特色。

清代前期家具基本上继承了明代传统，但由于当时宫廷极端追求装饰效果的风尚，使清代家具，特别是成都故宫里的家具，日益趋向繁缛。

过多的雕饰破坏了家具的整体造型，也减弱了家具的实用功能。

清代家具的进步和成就主要表现在雕漆、填漆描金家具方面，这些工艺都是新的创造和发展。

此时，家具同建筑居室有了更密切的联系，一般厅堂、卧室、书斋都有了配套常用家具。

明代民间家具向更加实用和经济的方向发展。

一般来说，明式家具往往是指明及清前期（清康熙、雍正时期）制作的家具。

因为清初的家具在形式上仍然继承了明式的风格，在结构上没有多大差别，因此统称为“明式家具”。

而清式家具则是指清乾隆以后制作的家具。

明清两代在家具制作风格、造型结构、装饰手法、所用材质上都不尽相同，这些因素都是判定家具时代的重要标准。

明代是中国家具史上的黄金时代，明式家具大体上保留了中国家具传统的装饰风格及制作手法，是中国古典家具发展的巅峰时期，大体上造型质朴简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。

在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色。

如今，明清古董家具成为西方各大博物馆竞相收藏的艺术品，是中国继书画、陶瓷之后的第三大艺术收藏热点。

这些家具线条简约，造型典雅，完美地融合了艺术、文化和实用的功能，被西方学者认为是当今中国“继青铜器、玉器、书法、绘画、陶瓷后，又一载入青史的国粹”。

这个有意思，查了一下。

椅始源于魏晋和隋朝，初名为胡床或马扎，直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子，到宋代出现交椅，是至高无上权力的象征，成语正襟危坐也是源于历代皇帝在交椅上的坐姿。

胡床在魏晋南北朝至隋唐时期使用较广，有钱、有势人家不仅居室必备，就是出行时还要由侍从扛着胡床跟随左右以备临时休息之用。

胡床在当时家具品类中是等级较高的品种，通常只有家中男主人或贵客才有资格享用。

宋.陶《清异录》云：“胡床施转关以交足，穿绷带以容坐，转缩须臾，重不数斤。

相传明皇行幸频多，从臣扈驾，欲息无以寄身，遂创意如此，当时称‘逍遥坐’”。

胡床开始并无靠背，形如今天所见的马扎儿。

带靠背的胡床始自唐明皇，还可以从唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭。

碑阴》的记载中得到印证，文中记有：“绳床十，内四椅子”。

从这段记载可知在唐代贞元元年已有了椅子的名称。

这里所说的“绳床十，内四椅子”是指在十件绳床中有四件是可以倚靠的椅子，显然是为了与另外六件无靠背绳床相区别。

可见，椅子的名称虽已出现，在日常生活中可是常见家具，但它还未完全从床概念中分离出来。

在唐代的典籍中，把椅子称为床的仍很普遍。

宋.陶《清异录》云：“胡床施转关以交足，穿绷带以容坐，转缩须臾，重不数斤。

相传明皇行幸频多，从臣扈驾，欲息无以寄身，遂创意如此，当时称‘逍遥坐’”。

五代至宋，高型坐具空前普及，椅子的形式也多起来，出现靠背椅、扶手椅、圈椅等。

同时根据尊卑等级的不同，椅子的形制、质料和功能也有所区别。

五代至两宋时期的家具大体保留着唐代遗风，只是高型家具较前更加普及了。

、案的种类食案、书案、奏案、毡案、欹案。

、几的种类宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。

、椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。

唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。

凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。

它成为坐具，也是汉代以后的事。

凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。

宋代以后，用材及工艺都很讲究。

、墩、榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。

、屏联屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。

最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。

、柜架a、闷户橱。

形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；b、柜橱。

是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；c、顶竖柜。

是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；d、亮格柜。

是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。

/桌/宝座本指神佛或帝王的座位。

后泛指尊贵的席位，即显赫的或重要的人物专用的椅子；亦指这种椅子所象征的地位.树围树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。

此树围雕刻精美，为传世孤品。

.镜台家具。

镜奁之大者，兼储妆饰品，上可架镜，故名镜台。

《初学记·魏武杂物疏》：“镜台出魏宫中，有纯银参带镜台一，纯银七子贵人公主镜台四。

”《法书要录·古今书评》：“衞恒书如插花美女，舞笑镜台。

”箱衣架肩舆即轿子。

起初只是作为山行的工具，后来走平路也以它为代步工具。

初期的肩舆为二长竿，中置椅子以坐人，其上无覆盖，很像四川现代的“滑竿”。

后来，椅子上下及四周增加覆盖遮蔽物，其状有如车厢（舆），并加种种装饰，乘坐舒适。

这种轿子就是“轿舆”，唐宋以后盛行的就是这一种。

抬轿子的人数因轿子的种类而异，少则二人，多则数人。

清代有所谓“八抬大轿”，用八个人抬，这是高级官员乘坐的。

交椅：起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。

圈椅：最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。

官帽椅：官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。

玫瑰椅：这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。

靠背椅：椅子没有扶手的都称靠背椅。

椅子是一种日常生活家具，一种有靠背、还有扶手的坐具。

古代席地而坐，原没有椅子。

据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。

按材质分类：实木椅、玻璃椅、铁艺椅、塑料椅、布艺椅、皮艺椅、发泡椅等。

按使用分类：办公椅、餐椅、吧椅、休闲椅、躺椅、专用椅等。