家私家具屏风

屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。

屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。

屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。

它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

清代的案头插屏由古代的屏风演变而来，通常由屏框、屏心、雕花底座组成。

底座以紫檀、红木、鸡翅木等名贵木材为主体，它的形状一般有圆形、长形和方形。

屏心的正面一般镶嵌螺钿、玉件、珍珠、象牙等材质来刻画山水、人物。

背面通常刻有诗文和创作年代。

底座的雕刻纹饰多采用鱼、蝙蝠、寿字等象征吉庆有余、福寿如意的题材。

清代的案头插屏在形制逐渐缩小的同时，制作更加考究、精密。

画面华丽多变、线条和谐流畅，集镶嵌、雕刻和诗书画等多种艺术形式于一身，是清代屏风艺术鼎盛时期的一个典型代表，是一种极具装饰功能的艺术品。

常见屏风家具的种类之插屏插屏是一种常被摆设在几案上的古典家具，它常于镜框中插入图画或大理石、彩绘瓷版等，下有座架。

插屏早期是固定的，不能拆分，到明清以后变得可以分体，便于使用。

插屏一般都是独扇，形体大小各异。

大的约有米高，多设在室内当门之处，小的则只有厘米，陈设于几案之上。

插屏最早是用于隔离，后来慢慢变成了一道风景，起到装饰作用，插屏以双面心为佳，如果是以山水、风景为内容，则更美。

由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，置于室内，常能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉。

常见屏风家具的种类之座屏座屏是有底座而不能折叠的屏风，是最为古老的屏风类家具，其制作工艺精美，体韵优雅。

古代常用于宝座后的屏障，是古典家具中的大器件，其宏大气度和精湛工艺，充分显示了皇家贵族的特殊审美情趣。

现代座屏多摆设在室内的入口处，不仅起到遮掩视线、美化厅堂的作用，同时也可用来改变风水格局、调剂时运，即我们常称的“地屏”。

座屏由插屏和底座两部分组成。

插屏可装可卸，用红木作边框，中间加屏芯。

大部分屏芯多用漆雕、镶嵌、绒绣等作表面装饰。

底座起稳定作用，其立柱固紧插屏，站牙稳定立柱，横座档承受插屏。

常见屏风家具的种类之围屏围屏是可以折叠的屏风。

它由多扇组成，最少两扇，多的能达十几扇，我们常见的围屏有四、六、八、十二片单扇配置连成。

因无屏座，放置时分折曲成锯齿形，故别名折屏。

围屏屏扇屏芯装饰方法有雕刻、书法、绘画、雕填、镶嵌等多种表现形式。

屏扇上的图案大多取自名家画稿、历史传说、古代故事人物、花卉等，围屏的重要功能是起到隔断、分割空间的作用，同时其精美造型也极大展示了古典家具的富贵祯祥、平和性情的文化内涵。

常见屏风家具的种类之挂屏挂屏通常是指在有框的木板上或镶嵌在镜框里供悬挂用的屏条。

它悬挂在墙上，成对或成套使用。

与座屏、插屏不同，它己脱离实用家具的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。

一幅挂屏挂在墙壁上，深深浅浅的颜色、精美的雕刻，使室内增添一种古朴、宁静之美。

挂屏的样式多而美，每件挂屏都以它独特的造型显示着自己不凡的风采。

有的挂屏上镶有书、笔筒、书箱、香炉，代表书香门第的意思；有的挂屏上镶有蝙蝠、玉钱、富贵结、水果盘，代表长寿富贵福在眼前等。

这些图案都代表了吉祥、富贵、如意，反映了人们对美好的社会生活条件和生存环境的追求。

一、办公室玻璃隔断从材质上看，具有透光性和透明感，能改善空间的压迫感和狭窄感。

玻璃隔断也是有分很多中，透明的玻璃加上百叶可以调节光线的强度，其次是磨砂玻璃，具有模糊感，和其他材质配合起来营造办公室，最好是彩绘玻璃多是和铝合金搭配，显得现代化和高贵化。

二、办公室屏风隔断立地形和多扇折形是很常见的一种形式，办公室屏风更加注重的是工艺性和美观性，也可以运用些色彩和图案，甚至是木制花纹雕刻的运用，屏风隔断不仅能起到空间的隔离效果，还能成为不可缺少的观赏办公家具，而设计时尚的屏风更能吸引大家的眼球。

但是在选择这种隔断的时候要注意屏风的高度，在色彩方面需要更加的注意，要和办公室相适应。

屏风是古人生活中不可缺少的器具，在古家具史上占有重要的地位。

所谓“屏”者“障”也，“屏风”又称为屏门或屏障，是指设在门窗间的屏风。

古代的房屋大都是土木建构的院落形式，当然不像现代钢筋水泥结构的房子坚固、密实。

所以为了挡风，古人便开始制造屏风这种家具，并多将屏风置于床后或床两侧，以达到挡风的效果。

汉刘熙《释名·释床帐》谓：“屏风，言可以屏障风也。

”就是说屏风有挡风、遮蔽、隔间的功用。

屏风是中国古代居室内重要的家具、装饰品，其形制、图案及文字均包含有大量的文化信息，既能表现文人雅士的高雅情趣，也包含了人们祈福迎祥的深刻内涵。

各式各样的屏风，还凝聚着手工艺人富于创意的智慧和巧夺天工的技术。

作为一种实用性家具，屏风最早出现在西周，但当时不叫屏风而是称“邸”或“扆”。

随着被广泛和普遍地使用，它的种类也不断增多。

明清时期屏风从实用性向装饰性过渡，屏风已不再是简单屏蔽之物，而是演化为极具装饰功能的艺术品，更富于观赏性。

形制虽小，内涵却极丰富.至近代，屏风已脱离实用性而作为艺术形式存在.起到了一种点缀环境，美化居室的作用。

屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。

它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

“屏风”一词让人感觉很有诗意，它营造了一种似隔非隔，似断非断的宁静空间。

最近几年家居圈刮起了怀旧风，中国的屏风几乎受到了全世界时尚家居界的关注和喜爱，它呈现出来的文化底蕴和营造出来的悠然、清静的氛围，恰好是居家生活中能够让人备感惬意和舒适的状态。

在这样的背景下，一个屏风自然也不能忽视。

从外观式样看，屏风有插屏和围屏两大类。

插屏多是单扇的，有底座，不能折卷；围屏则由多扇组成，最少两扇，多的能达十几扇，能够随意折叠。

除此之外，还有台屏和挂屏等。

古人在室内，用于隔间和挡风的器物，称做屏风，简称屏。

屏风有单扇板障和多扇板障拼合两种形式。

多为漆木质地，并有彩绘或雕刻。

汉代讲究的屏风，《盐铁论》中提到当时的富者，“一屏风就万人之功”，要用万人之功，真是既费人功又费财力。

也有素屏或在板障上贴白纸，供绘画题字题诗。

年，广州象岗汉南越王墓发掘出土一件漆木双面彩绘屏风，高约.米，通宽米。

系用五扇板障拼合，正中一扇较大，还特辟一小门，左右两扇门扉可以开闭。

主人出入，不必绕两侧走动。

设计精巧，匠心非凡。

如果不见实物，很难设想汉代屏风有如此精致华丽。

屏既宽阔，又耸高。

人在屏后，不会被发现。

《夜读拾得录（九十五）·糟糠之妻不下堂》一文中，提到东汉光武帝召宋弘谈话，让光武帝的姐姐湖阳公主在屏风背后聆听。

推测当时的屏风，定如南越王赵昧生前使用的漆绘屏风那样，又高又大，屏后有人，全被挡住，很是稳妥。

明人临五代南唐画家顾闳中著名作品《韩熙载夜宴图》中，室内屏风多座，放置不同，作用各异。

这是当时富豪之家室内隔间陈设的实际生活景象，其屏风结构，已较汉代南越王宫室漆屏，简单轻便得多。

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