不锈钢家具艺术

艺术家具—艺术家具特点把家具和木材结合起来，作为非常美的艺术品也是中国开的先河，所以中国最早认识紫檀木，认识花梨木。

文人对花梨木的颜色、纹理都有非常美的形容。

花梨木特别是海南黄花梨，他们把它的花纹形容成层峦叠嶂，特别是把它作为家具，并加上了一些科学、人文的内容，使明代的家具更体现了非常高的艺术、文化内涵。

明式的家具线条优美，讲究天地合一与对称平衡，将中庸之道体现得淋漓尽致，表现了中国文化非常深邃的内涵。

此外，它非常内敛，不像欧洲家具那样张扬。

所以看一个家具做得好坏，得看其是不是能够体现中国传统的文化思想。

艺术家具—艺术家具精神体现在历史的长河中，红木家具不单纯是出于满足实用，还充分体现高度的科学性和艺术性。

红木家具的使用功能，取决于人体功能、材料和室内空间环境等因素，而红木家具表现出来的艺术性取决于当时人们的审美习惯、审美时尚、文化习俗等多种因素。

在众多因素的共同作用下，红木家具通过历代能工巧匠的智慧与创造，逐渐形成了具有独特风格的造型与装饰艺术，并反映了不同历史时代的政治风貌、宗教信仰、风俗习惯、观念意识、审美情趣及科技水平。

不整体厨柜就是一种非常常见的厨房家具。

不锈钢的整体厨柜还具有防火、防热的功能，厨房里毕竟少不了火源，并且做菜做饭都是热的，有一些材质怕热怕烫很显然不锈钢的橱柜就没有这样的烦恼。

厨房不仅有火还有水，这就要求橱柜的材质放水并且具有很好的放渗透性，刚好这两种特性不锈钢全都具有可以说厨房中使用不锈钢整体橱柜是一个很明智的选择。

先来了解一下明式家具。

明代是中国文化、艺术发展的盛世，其艺术门类广，技艺成熟。

这同样反映在家具上。

到明代中晚期，家具已显现出“简约”思想；家具的器形、制作工艺、风格特征都已经确立；家具的品种齐全。

达到了中国家具历史的巅峰。

以后历经清朝，制作了一件又一件举世瞩目的艺术品，一直延续至今，形成了广为人知的中国家具-明式家具。

明式家具是我国家具艺术中重要的组成部分，也是我国工艺美术史上取得的重要成就之一。

明式家具造型具有简练、稳重、威严、俊美的风格。

如官帽椅，有南官帽椅与四出头两种样式。

南官帽椅椅背多做成“S”形曲线，中横数格，或镂一透孔如意云头，或雕一组简单图案，最下一格镶一朝下的牙板，浮雕一组勾莲花纹。

其用材可圆可方，可曲可直，棱角磨圆，形成软圆角，与挺拔的椅型形成对比，刚柔相济，殊为美观。

四出头则是椅背搭脑两头和扶手前拐角处不是软圆角，而是搭脑和扶手横梁通过立柱微向后方及外侧弯转，形成微妙而流畅的曲线，尽头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉，其椅背线条是根据人体背脊的自然曲线设计而成，多用整版，其优美清晰的木纹与充满现代感的造型处理手法，使得它在今天看来也是一种完善无缺的杰出设计与优秀的工艺品。

明式家具的结构非常科学、合理。

如明式家具中品种丰富、成就突出的箱柜类，有许多令人称绝的结构设计。

明代对柜橱非常讲究，不同用途的柜子有不同的要求，明代文人文震亨《长物志》：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古。

惟深仅可容一册，即阔至丈余，门必用两扇，不可用四扇或六扇。

小橱以有座者为雅，四足者差俗。

用足，亦必高尺余。

下用橱殿，仅宜两尺，不册两橱叠置矣。

橱殿以空如一架者为雅，小橱有方二尺余者，以置古铜、玉、小器为宜”等等。

明代有所谓“闷户橱”，形体上与桌案相似，面下安抽屉，两屉的称“连而橱”，三屉的称“连三橱”，而在抽屉下面还有给闷仓，将抽屉全拉出来，闷仓中还可以纳物，所以得名。

柜橱是介于柜与橱两者之间的家具，一般形体不大，高度相当于桌案，柜面可作为桌面用，面下还可安抽屉，抽屉下安柜门，内可装樘板分为上下两层，在室内陈设中风格独特，一向为人所喜爱。

另外又有“四件柜”，又叫“顶竖柜”，是一种组合家具，在一个立柜的顶上再安置一节小柜，上下宽度、深度皆尺寸一致，应用方便、灵活，是明清家具中占相当比重的类型。

较大型的家具如远脚柜，结构上也很有特点。

其四边与腿足都用完整的一根木料做成，因其都用圆料，所以又称为“圆角柜”。

圆角柜的特点是稳重大方，坚固耐用。

最妙的是其门体积虽大，装卸却不用任何工具，而是采用门轴结构，在紧靠柜边的门框上下两端做出长于柜门的轴头，两端各插入门框顶边的圆孔，将门轴对准圆孔插上，就能方便地合上柜门，卸门时也很方便。

但如果不讲门开至九十度，门柜又是怎么也无妨卸下的，所以这种结构尽管简单，却十分安全，充分体现了古代家具设计的智慧。

明代家具材料配合的结构上一般采用榫卯形式，很少用钉或胶。

而明式家具的上述艺术特色，都与这种独特的工艺及结构原理有着密切的关系。

如明式家具中的“攒边板面”工艺。

所谓“攒边板面”，即制作家具中桌面或板门的一般做法。

这种方法在我国木质器物的加工中已经使用了上千年。

对木质家具来说，木材的伸缩变化是最难以控制的技术难点，如不能妥善地解决这一困难，则家具极易表面破裂。

所谓“攒边”，就是用四条边挺做框。

“板面”即几、案、桌、椅、凳、门、柜的宽面或门。

凡用攒边板面工艺做成的板面，以四边框中间镶板心。

板心一般用平薄的板材，边挺的用材厚于板心，在两条边挺和交角的地方，用四十五度的格角榫。

边挺的里边做通槽，板心四边出榫，嵌入通槽之内，在板心的内面做燕尾槽，而以穿带横贯槽中。

板心虽薄，由于槽的作用而没有翘起的危险。

而四边与整个家具的结构连成整体，牢固不动，而中央的板心却有了充分的伸缩余地。

这种做法的两种最大优点：一是用材经济，可以将最好的板材用于板面，而有疤痕、蛀眼的板材则可以用于边侧或腿料，这样合理地调配木材的使用，可以有效地提高优质木材的使用率。

而且，对于木质板材而言，木质纹理都是非常重要的审美要素，木材因年轮而形成的纹理，以平板花、侧板花为美，截面纹则以不露为宜，由于攒边工艺的作用，完全避免了截面纹的暴露，因而也使木材的肌理美得到了最充分的展示。

二是因为攒边工艺预留了伸缩余地而大大延长家具使用寿命。

凡是过宽的板面都容易伸缩，也绝不使板面破裂，尤其支架部分不因板心的伸缩而发生爆裂或变形，这对提高木材使用率、提高家具的使用寿命是非常有利的。

明式家具主要的艺术特色表现在了它的造型简练雄健，同时结构又合理牢固。

并且设计的线条流畅、活泼让人感觉不到一丝违和，装饰的程度掌握得又十分到位，多一分则累赘，少一分则欠缺。

这样的家具设计，是可遇不可求的。

古色古香的家具，在家也能体会淳朴自然的古色生活。

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参考资料中国橱柜网：

从客观方面来讲，不锈钢橱柜在加工过程中工艺比较繁琐，比如在加工过程中要将板材裁剪成合适的面积，接着再在折弯机上折成合适的角度，最后是焊接，这每一个步骤都有非常高的工艺要求，所以不锈钢橱柜的价格比较高。

从主观方面来讲，不锈钢橱柜的色泽比较单调，不像是其他材料的橱柜，可以在上面刻画一些图案来彰显厨房内特有的情趣，所以很多人对不锈钢不太感兴趣。

其实，大家在装修橱柜的时候应该明白橱柜的根本用处是什么，它就是来存放厨具和做饭的操作平台，没有必要装修得像艺术品那样，毕竟它只是橱房里的一样柜体，所以其外表设计图案没有什么大用处，况且做饭过程中，也不会去注意橱柜上的花色和图案。

作为西洋古董家具的代表，法国古董家具别具一格，确立了在这一领域的独特地位。

自世纪开始，法国因其国力强盛，加之历代帝王对艺术品和装饰品的追求，使法国成为西洋古董家具发展史上影响力最大的国家。

法国艺术的真正崛起始于“太阳王”路易十四统治时期（-），在当时经济迅速发展，并开始开拓海外殖民地的背景下，路易十四下令建造了艺术殿堂凡尔赛宫，并大力培养杰出的艺术家。

如这一时期知名的家具制作大师布尔（Andre-CharlesBoulle），他最先为法国皇室贵族服务，尔后开始为其他国家的皇室服务。

当时涌现出“布尔工艺”、“拼花贴木皮”、“马丹漆”、“贴金箔”、“中国和日本漆面贴皮”等大量新工艺，把家具演绎为一件件精美绝伦的艺术品。

路易十五时期（-），家具的风格以典型的华丽精致“洛可可”风格为主，桌脚多为夸张迷人的涡卷曲线，桌面用卷叶纹拼花贴木皮装饰，是目前在中国被仿制得最多的。

这一时期主要的设计大师有克里桑（CharlesCressent）、吉拉尔（MathieuCriaerd）和提利德（Jean-BaptisteTilliard）。

随着法国殖民地的流失和《巴黎条约》（年）的签订，法国在经济和政治上都面临着极大的挑战，因而路易十六（-）风格的家具转向以直线、锥形脚为主，家具也更注重功能性。

这一时期知名的家具制作大师有厄泽纳（Jean-HenriRiesener）、布拉尔（Jean-BaptisteBoulard）和伯里扎德（SulpiceBrizard）。

拿破仑帝制时期（-），生产的家具则着重表现军人政权的英雄色彩和高傲气质，贝朗格（Pierre-AntoineBelange）、德马特（JacobDesmalter）等人的作品在当时非常受人喜爱。

而后复辟的波旁王朝延续了拿破仑时期的风格，同时减弱了一些皇室专用符号，显得简洁而大气，著名的工匠有詹森（MichelJansen），曾经在复辟时期（-）为路易菲利普服务。

拿破仑三世时期（-）的家具雕刻部分比较繁琐，家具的体积也有些过大，塔瀚（Jean-PierreTahan）、博德莱（AlfredBeurdeley）、亨利？达松（HenriDasson）和林柯（Lincke）的作品代表了那个时代的风格。

在第二王朝之后，法国家具开始走向“新艺术”风格，以世纪学院派艺术和花卉图案装饰为主，主要的制作大师有马拉喀什（LouisMarjorelle）和贾列（EmileGalle）。