晚清民国老家具价格如何 民国老红木家具价格

通常年代越久的木材越好，然而必须保存完整，尚有应用价值，可供发掘整理后重新登堂人室。

它们的质地与表色，都应该是一种文化品位的象征。

不同的年代有不同的艺术特征，价值当然也不一样。

明代家具作为中国古典家具的巅峰，其价值最高。

自明代起直到清末民初的家具，在市场上都有很高的身价。

有收藏价值。

民国家具收藏价值表现在五个方面：中华民国从年成立到年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。

这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。

民国家具与清代家具最本质的区别就在于民国家具比清代家具洋气。

这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。

目前民国家具从五个方面表现出它收藏的价值：.年代：民国至今将近百年了，清末民初正是中国几千年来未有之大变革，人们的政治观念在变，对西方的政治文化由抵制变为“西为中用”。

从国家体制，到服饰发型、建筑家具都出现了巨大的改变。

民国家具正是在这种大背景下出现的。

短短四十多年间形成了一种时尚，得到了大多数人的追捧，有了自己独特的美学符号和审美体系，这些要素使得民国家具有了研究价值和收藏价值。

当前在旧货市场流通的古旧家具，主要是民国硬木家具，经历了一定时间的沉淀，具备了艺术品成为藏品的底限，其正处于“旧品残值流通阶段”或“旧品变藏品阶段”，颇有收藏空间。

.材质：在清末民国初期，家具的用料还是承袭清代的酸枝木、花梨木为主的格局。

但此间原本不被我们中国人所重视的榉木、柚木、松木家具都逐渐风行起来，这完全是洋为中用的结果。

?受西方的影响，民国家具开始采用现代工业材料，夹板表面覆贴各种珍贵木纹，追求名贵。

除了木材，玻璃成为那一时期制作家具最重要的材料。

比如民国客厅中，沙发、牌桌、茶几以外还有一个很重要的大件家具——陈列柜，柜的迎面和侧面一般均由玻璃组成，用来摆设珍稀艺术品或书籍以供观瞻，同时又显示了主人的身份地位和文化修养。

在原来没有挡板的地方装上玻璃，增加了密闭性；将原来的实木板件改为玻璃，又增添了通透性。

同时，玻璃的使用也使得家具整体显得很“洋气”。

一些橱柜的柜门上还用上了彩色玻璃，使得私密性和装饰趣味又添一层。

民国时期还有瓷砖的介入，多用于餐厅、厨房的家具和墙面，少部分则用于铺地，上面印制漂亮的花纹和鲜艳的色彩。

.品相：民国家具可以说是世纪初叶的“混血儿”，既有豪华富贵洋里洋气的，也有俗里俗气的，更有非驴非马不可思议的。

按品相，可分为三类：（）复制派。

民国家具很大程度上是欧式古典家具在中国的复制。

人们追捧西式家具，文化阶层追求原汁原味。

很多家具是直接按照外国杂志上的照片生产出来的。

在民国家具中，流传最多的就是在国外被称为“边椅”的餐用椅，占了很大的比重，而且样式繁多，不可胜计。

与国外不同的是，民国时期的餐椅酸枝木、花梨木占了很多，而国外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。

另一种纯舶来的复制家具是沙发。

现在看到的老家具中凡是沙发都是民国时期的产物。

（）改良派。

以海派家具为主，即俗称的上海老家具。

民国海派家具不仅代表一个时代，也代表这个时代中国家具的最高水平。

其在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。

造型款式吸收西方式样，品种有三门大橱、五斗橱、梳妆台、三摇镜、玻璃橱、窗头柜、独脚圆台和床等。

卧室里床由繁变简，床从单边上改为双边上，强调舒适和实用，梳妆台变繁复，椅子脱离了明清“灯挂”样式，椅背欹斜、椅腿或“三弯”或用机械镟木等，另有牌桌、大衣柜的引进，器形尺码较之原先均放大，如大衣柜、陈列柜等高都在两米多，这与洋建筑的房间宽大有关。

此外像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。

海派家具不仅领导了时尚，也体现了中国工匠的智慧，为中国传统家具注入了新鲜的血液。

（）杂交派。

多指一些土洋结合的家具，中西元素糅合地相当生硬，艺术水准很低。

.稀有性：民国家具由于年代近，存世量比较大，但是风格独特的家具却往往显得凤毛麟角。

虽然由于仿制成本高，民国家具的赝品并不多，但是近年来民国家具的价格走势一路飙高，出现了很多嫁接的仿造品或者变造品。

所以收藏的时候要注意“去伪存真”。

.完整性：民国家具经过近一百年的时间，不少家具因使用过程中的损坏而导致了局部的残次，这也是民国家具的一个特征。

从收藏和投资角度讲，收藏完好而没有缺失的家具应该是首选。

当然，一些像拉手、铜饰等有小缺失的可以暂付阙如，还有一些家具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整旧如旧。

方法一：年代通常年代越久的木材越好，然而必须保存完整，尚有应用价值，可供发掘整理后重新登堂入室。

它们的质地与表色，都应该是一种文化品位的象征。

不同的年代有不同的艺术特征，价值当然也不一样。

明代家具作为中国古典家具的巅峰，其价值最高。

自明代起直到清末民初的家具，在市场上都有很高的身价。

方法二：材质木材材质优劣通常的排列顺序是：一黄（黄花梨），二黑（紫檀），三红（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等），四白（楠木、榉木、樟木、松木等）。

另外，也有人将材质分“硬木类”与“软木类”。

硬木类要优于软木类，包括花梨木、紫檀木与老红木等；软木类则泛指白木类。

紫檀、黄花梨、铁力木、鸡翅木、乌木等硬家具已经存世很少，而且国家法令禁止出口；紫檀木、黄花梨家具简直可以卖到天价。

就白木家具来说，榆木、柏木、杉木、核桃木等材质的民间家具，也是市场上的宠儿。

从老房子上拆下来的老榆木房梁制作的家具就相当紧俏。

方法三：门类一般来讲，家具可分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。

其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具，卧室家具因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性也较差。

除上述三类外，还有一类“闺房家具”值得重视，例如贵妃榻、鼓桌、鼓凳、香几、琴桌等。

方法四：完整性是否残缺，是否填过部件（行话称为“扒散头”），是否有腐朽虫蛀，是否进行过翻修，这些都是影响老家具价值的要素。

但是，在老家具上，如果有个别旧部件和装饰是完好的，那么这部分完好的部件也具有收藏价值，可以视具体情况拆卸保存，以免继续受到腐朽虫蛀。

方法五：造型品相所谓造型品相包括两个方面，一是家具的结构与造型，二是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。

打磨是否到位常常是判断一件家具优劣的重要因素。

品相是直接造就器物文化内涵的因素，例如以线条为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。

第一道工序是清洗。

老家具进门，断胳臂缺腿，蓬头垢面，得除去浮尘和积土，有时还有水泥浆、沥青、化学油漆什么的。

然后用水冲，边冲边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点碱水。

洗过的旧家具得阴干。

不然遇水膨胀后，榫头拆开后就难以复原。

在有些负责的店家里，还会对老家具进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。

第二道工序是去漆。

一般是用细砂纸轻轻摩擦，如果遇到较硬的部位得就用刀刮。

做这个活得胆大心细，稍不留神就会破坏精雕的部分，有时一条纤细的线脚，被磨平了，再怎么修也回不过神来。

第三道工序是整修木器部分。

缺损的部分得找同样的材质补完整，断胳膊缺腿的还好补，最难的就是浮雕的部位，比如仕女，蝙蝠什么的，得以同样的风格修补好。

而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，修理的工匠心里得有谱，得虚心与前辈匠人对话，也不能逞技而坏了原件。

不然的话，内行人上眼就看出破绽了。

第四道工序是配铜活。

有些箱柜的铜活坏了，也得按原来的式样做一个，如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。

从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也做得出，很有沧桑感。

第五道工序是精打磨，以便上蜡或上漆。

木质好的老家具修复，按收藏界的原则应该是尽可能地保留原来的模样，所以负责的店家在接洽客人时会从艺术鉴赏和老家具保护等方面劝说客人，最好在家具表面烫蜡，使木质的肌理纹路毕现无遗，这种朴素的美是最最耐看的。

比如柏木和榉木，经过打磨后，用不了多久就会出现包浆，光洁度不比硬木家具差。

最后一道工序是做漆面。

做漆面的意思不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，只不过收拾干净而已。

不可避免地要上漆，也是有限地进行，比如描金柜的花饰磨淡了，漆皮起壳了，有些顾客要求维持原状，有些顾客会要求补一下，那些小面积修补，不会走失原韵，是可以的。

有些老家具还是用披麻带灰工艺做漆面的，如今这种工艺很少有人会做，就得请高手来复原，如果用化学漆一刷，一脸贼光，这件老家具的价值就会大大降低。